許友草書《詩扇》
許友草書《詩扇》 規(guī)格R15.7cm×48.5cm 臺北故宮博物院藏 獨主聽微響，先生移我情。滴泠過耳遠，寒翠淬衣輕。日暮影逾薄，雨余頓轉(zhuǎn)清。日邊山色里，容我一人行。題陶淵明倚杖聽田水一首。許友。
大約20年前，余曾觀日本二玄社復制歷代書畫精品展，其中明清名家扇面十幀讓我過目難忘，如王鐸、黃道周、米萬鐘、陳洪綬等，其中最令我心儀的就是許友的草書扇面，惜當時囊中羞澀，未能如愿購回，至今耿耿于懷。當年對許友所知甚少，只知道他是明末遺民、高士，是介于王鐸和傅山之間的一座橋梁，當然這只是對我的學習而言。雖如今所知也不多，但喜愛與佩服依然。這或許也是一種宿命般的緣分。
許友，生卒年不詳，約生于明萬歷末年，約清圣祖康熙十三年前后在世。字有介，又更名為眉，字介壽、介眉，又名友眉，號甌香，福建侯官（今福建福州）人。以諸生終，入清不仕。是明末清初福建頗負盛名的文人書畫家。清順治四年（1647年），河南開封名士周亮工授福建按察使來福州，次年慕名即與許友訂交，并作詩推許曰“疏狂獨愛許甌香”。大詩人錢謙益、王士禛、朱彝尊等特別賞識他，均將其詩收入詩話、札記、詩錄。
許友的草書、山水和詩文，時稱“三絕”。晚慕米芾為人，構(gòu)“米友堂”祀之。他的草書風格接近于王鐸，卻比王鐸感性。如筆法的綿勁，更有內(nèi)蘊。又如轉(zhuǎn)折的輕盈，似比覺斯來得輕松。若拿許友與傅山相較，又多些理性。傅青主有時纏繞太過，學之稍有不慎，便易墮入野狐禪，徒畫圈符，滿紙障目。許友筆下幾無失筆、怯筆，既能一吐胸中逸氣，酣暢淋漓，又能法度完備，耐得琢磨，令我仰止。
此作（如圖）有少許黃道周、倪元璐、陳洪綬的影子，更多似乎是王鐸與傅山的雜糅，但清逸超雋，風骨凜然，又全然不是王鐸和傅山。許友的年齡應略長于傅山，是否與傅山有交往，我未作考證。但從此作透露的消息來看，可見其取法的豐富，可謂轉(zhuǎn)益多師。又可窺其才情之高，如在反復圓轉(zhuǎn)翻折的同時，突然以一個頗具正局的形體出現(xiàn)，馬上讓奔放的節(jié)奏有了適當?shù)恼{(diào)停與過渡，好似音樂中的休止符，這又與晉人的行草暗合，遙承《十七帖》的古風，讓人拍案叫絕。如“過”“遠”“寒”“清”等字，這樣的處理，絲毫沒有王國維所說的“隔”，只覺妥帖高級。
許友的筆力雖不如王鐸的雄健老辣，痛快處也稍遜傅山的恣肆疏狂，但布白聚散曲折有致，即使處二子之間，仍有鮮明的須眉面貌，因此在品格、境界、韻味方面完全可以與王鐸、傅山等量齊觀。惜其作品傳世不多，人物生平也稀少難尋，故在后世的影響不可與王鐸、傅山同日而語，小得可憐。前人云，好書只在二三行，有此神品，足可傳世，又談何遺憾。而后世觀賞法書，當以目見心悟為上，不可隨人耳聞歟。
吾愛許友，嘆之又嘆，拜之又拜。
（李金豹）
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