劉漢弼，字正甫，上虞人。二歲而孤，母謝氏撫而教之。嘉定九年舉進(jìn)士，授吉州教授。以戶部侍郎致仕。
劉漢弼《曾鞏謚議稿》局部，故宮博物院藏
這里賞鑒的劉漢弼《曾鞏謚議稿》，手卷，紙本，行書，縱35厘米，橫97.5厘米，現(xiàn)藏于故宮博物院。此手卷共33行623字，是為北宋文學(xué)家曾鞏所著謚議的草稿。卷前引首是明張文淵行書“先公手澤”四字，卷后有元代、明代諸名士的題詩及跋文。細(xì)讀此卷，文辭誠懇深情。劉漢弼在文中對曾鞏的人品、德行、政績、文學(xué)造詣和文學(xué)影響等給予了較高的評價。如文中說：“愚觀公之為文，法度謹(jǐn)嚴(yán)似劉向，氣勢雄偉似司馬遷，演綸西掖，日草數(shù)十，詞約義盡，皆得體要，卓然自成一家，足以繼斯文之正統(tǒng)，信可謂之文矣?！币?yàn)榇耸志頌椴莞?，所以涂抹痕跡猶在。作品從頭至尾，我們幾乎看不出作者情緒的變化，可知劉漢弼書寫時應(yīng)懷著恭敬之心。
《曾鞏謚議稿》整體氣息平和肅穆、斂靜樸實(shí)，有沉著之美。此作楷中略帶行意，沒有連綿延續(xù)，字字獨(dú)立，間隔均勻。手卷中每個字的節(jié)奏都是獨(dú)立的，一板一眼，待一字書寫罷再重新起筆。這樣的書寫顯得莊重而恭敬。雖然字字獨(dú)立，但是氣息舒和，字里行間蘊(yùn)含著虛和之氣。其字形平穩(wěn)端正而無奇絕欹側(cè)，嫻靜渾穆，可以看出劉漢弼書寫此帖是側(cè)重于實(shí)用與識別，沒有刻意顧及性情與審美。因此，此作流露出的平和靜穆之氣是自然而然、無意雕琢的。另外，我們可以看出此作斂靜樸實(shí)、肅穆沉著，氣力蘊(yùn)含其中，沒有氣力的張放，也沒有使性發(fā)力；楷形行意，端穩(wěn)的外形里氣韻流暢且不失端莊雅靜。該作正如李世民所說的“心正氣和，則契于玄妙”和“自然手腕輕虛，則鋒含沉靜”，不張揚(yáng)、不急促，沉著行筆，渾厚為之。清代書畫收藏家王宗炎在《論書法》中說：“絕跡飛空，必先腳踏實(shí)地，故論書首重沉著?！眲h弼的書寫筆筆扎實(shí)，鋪毫澀行，墨氣飽滿，推駐有力?！对栔u議稿》字徑小而不輕巧，小字卻有沉渾蒼潤氣象。這是作者書寫功力使然，也是本真情性使然。沉著筆意、沉靜意境，若繁花過后的清秋山野，深邃而悠遠(yuǎn)。這種樸實(shí)沉著之美屬于大美，而非巧媚之美。我們由此可看出劉漢弼的書法審美取向。
《曾鞏謚議稿》的字形以方整為主，用筆以中鋒圓筆為主，字與字之間的連帶以虛連為主。方整的字形穩(wěn)健安和、磊落大方。整體觀之，此作顯得從容篤定。不過，方整的字如果銜接得太緊密，勢必強(qiáng)強(qiáng)沖突，顯得過于方硬呆板。所以，劉漢弼在此作中將字距拉大，讓字與字之間有接近半個字的距離。這樣處理，上下字雖方整，中部卻有虛空，使作品虛實(shí)、剛?cè)嶂畾獍挡仄渲小＜又P勢無形的連帶，故字上下交融相映、渾然一體。此作多中鋒圓筆，少提按頓挫，在用筆與結(jié)字上平實(shí)流露多于精巧構(gòu)思。所以，該作不會耀眼奪目，更像一位老僧，木訥實(shí)誠又無意于外在景致。是不是平實(shí)就不好？有的書法作品以奇造境，習(xí)慣于審美的外在接受；而此作實(shí)實(shí)在在地用筆用墨，緩緩書寫。作者的著意點(diǎn)顯然在文辭的編整，而非筆畫與結(jié)體的具體書寫上。對于文人書法家而言，平實(shí)的書寫是文藝真誠的體現(xiàn)。這種書寫狀態(tài)于實(shí)用中漸入佳境，正如蘇軾說的“無意于佳乃佳”。將此手卷與楊凝式《韭花帖》比較，在字形、用筆和章法上有相似之處。但《韭花帖》趨于典雅，而此作趨于樸實(shí)。
《曾鞏謚議稿》是曾鞏過世六十年后劉漢弼所作。盡管曾鞏文學(xué)造詣非凡，但生前只是個小官，故無謚，到南宋才追謚為“文定”。時任考功員外郎的劉漢弼為曾鞏議謚，可知其情懷與擔(dān)當(dāng)。劉漢弼雖不以書名，但欣賞此作，其文辭之懇切、筆墨之沉靜、意蘊(yùn)之深厚，令人肅然起敬。
來源：《中國書畫報》
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