24HOURS｜LESS, BUT BETTER
"Good design is as little design as possible."
從設(shè)計改變生活，到設(shè)計包圍生活。言必談設(shè)計的時代，層出不窮的“創(chuàng)意”如同過江之卿，甚至趕超以往所有年代的總和，我們主動或被動地卷入設(shè)計過剩的漩渦中。
時間往前倒推百年，回看那些即便在今天仍不過時的德國工業(yè)設(shè)計。卓越的設(shè)計者們即便將減法做到極致，普羅大眾也能在第一時間領(lǐng)會其中奧妙。這樣的設(shè)計，已經(jīng)圓融為生活的一部分，如何還會有“過?！钡奈C(jī)。
Marianne Brandt
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Kandem Desk Lamp
作為一名早期的現(xiàn)代主義者，Marianne Brandt在現(xiàn)代設(shè)計史中舉足輕重。不僅在于設(shè)計師的諸多設(shè)計直到今天依然在量產(chǎn)，更在于，她是德國設(shè)計史上為數(shù)不多的女設(shè)計師之一。
Kandem Desk Lamp
上世紀(jì)20年代，金屬制品設(shè)計領(lǐng)域依然由男性主宰，即便是在包豪斯學(xué)院就讀的女學(xué)生，大部分待在織物車間做編織設(shè)計。
Marianne Brandt是個中翹楚，她在1923年進(jìn)入包豪斯金屬系，成為包豪斯歷史上唯一就學(xué)該系的女學(xué)生。盡管本人回憶在嶄露頭角之前，她在金屬車間中不過被分配做單調(diào)瑣碎的“邊角活”。
A UNIQUE AND IMPORTANT TEA INFUSER, 1924
目前在佳士得拍賣
真正成為Marianne Brandt設(shè)計生涯轉(zhuǎn)折點，乃至設(shè)計史上里程碑的，是她在1927年設(shè)計的Kandem Desk Lamp。臺燈高挑纖細(xì)，燈座穩(wěn)健，而燈頸可隨需要調(diào)節(jié)至任意角度。用最簡潔的設(shè)計語言表達(dá)最核心的實用性，一如Marianne Brandt所堅持的“形式永遠(yuǎn)遵循功能”。
Kandem Desk Lamp
這款專為工業(yè)流水線打造的臺燈，因成本低廉，在經(jīng)濟(jì)低迷的大蕭條時期依然售出5萬盞。我們面對Kandem Desk Lamp感覺似曾相識，因為后來者的諸多設(shè)計，或多或少帶著它的影子。
Dieter Rams
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SK-4留聲機(jī)
時間來到Dieter Rams這一代。上世紀(jì)60年代，在包豪斯實用哲學(xué)基礎(chǔ)之上衍生的“新功能主義”在德國設(shè)計領(lǐng)域漸占主導(dǎo)，Dieter Rams是當(dāng)之無愧的代言人。
自小在木匠家庭中長大，木工活計的精工細(xì)作與簡潔樸素為他之后幾十年的設(shè)計生涯留下深遠(yuǎn)影響。
Dieter Rams
出自Dieter Rams手中的的產(chǎn)品，幾近清一色的白，如他所言，"Less, but better."
1956年，時年24歲的Dieter Rams設(shè)計出SK-4留聲機(jī)。
白色金屬打破以往木質(zhì)外殼的厚重感，操作功能集中在留聲機(jī)頂部，按鍵皆為簡潔的立體幾何，以塑料玻璃罩之，一目了然之余，細(xì)節(jié)周到——設(shè)計的奧義，在于產(chǎn)品自己會說話。
SK-4留聲機(jī)
時至今日，縱觀Dieter Rams的諸多作品，是否同樣覺得似曾相識？那些以簡潔著稱的產(chǎn)品設(shè)計，無不滲透著Dieter Rams的設(shè)計哲學(xué)。
Ludwig Mies van der Rohe
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巴塞羅那國際博覽會德國館
在Dieter Rams說出"Less, but better"之前，另一位德國現(xiàn)代主義建筑先驅(qū)Ludwig Mies van der Rohe，有異曲同工的主張。他說，"Less is more."
Mies一生青睞純凈、簡潔的建筑表現(xiàn)，石匠出身的他，甚至并未受過正式的建筑學(xué)教育，但這并不影響他成為當(dāng)時備受矚目的建筑師。
1929年，彼時的德國仍沉浸在戰(zhàn)敗陰霾中，Mies應(yīng)邀設(shè)計的巴塞羅那國際博覽會德國館，偏偏以最精簡的材料，構(gòu)筑出最豐富的視覺空間。
巴塞羅那國際博覽會德國館
建筑本身是展品，各處細(xì)部簡化至極限。外觀，是大片透明玻璃幕墻與出挑的薄屋頂；內(nèi)在，Mies大刀闊斧打破分界，墻體縱橫交錯，屋頂也恍若漂浮，如同奇妙的自由空間。
巴塞羅那國際博覽會德國館
盡管展館隨博覽會結(jié)束后不復(fù)存在，Mies的影響一直延續(xù)。如今建筑設(shè)計中常見的四方玻璃幕墻，與他頗有淵源。
Rolf Benz
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Addiform
1964年是世界家具設(shè)計的轉(zhuǎn)折點，繁復(fù)設(shè)計逐漸淡出，簡約的家居組合大范圍進(jìn)入人們的視野。
在德國南部黑森林地區(qū)的小城納戈爾達(dá)，年輕的沙發(fā)工匠Rolf Benz察覺到時代帶來的微妙變化：電視機(jī)逐漸普及，人們越來越傾向于在茶余飯后的消閑時間，聚在沙發(fā)上觀影聊天。
設(shè)想在如此情境中，“耿直”的傳統(tǒng)沙發(fā)便稍顯尷尬了。于是，頗具劃時代意義的Addiform應(yīng)運而生。
Rolf Benz Addiform
在Addiform的概念里，沙發(fā)模式被徹底顛覆，沙發(fā)座與邊桌自由組合為住家主人的改造帶來更多樂趣，半圍坐的方式有意無意之間令居家氛圍和樂融融。
幾十年后的今天，Rolf Benz的設(shè)想并未過時，如今大行其道的轉(zhuǎn)角沙發(fā)，Addiform是其源頭。
Rolf Benz 50 沙發(fā)
Rolf Benz 959 茶幾
Rolf Benz PUNTINO 地毯
德國人的務(wù)實流淌在血液里，以最簡單的方式締造經(jīng)典，他們似乎天生擅長。
時至今日，Rolf Benz的名字，不單單意味著經(jīng)典設(shè)計，更意味著源自德國的家居美學(xué)。今年四月，Rolf Benz攜新品亮相米蘭國際家居展。
若說Addiform是劃時代的產(chǎn)物，那么Rolf Benz AURA則是對當(dāng)下日益逼仄的居住空間予以巧妙回?fù)??？伸`活調(diào)節(jié)角度的沙發(fā)模塊，在座墊與沙發(fā)腿間創(chuàng)造性地添加胡桃木擱板，兼顧實用性的同時，美感無分毫折損。
Rolf Benz AURA
Rolf Benz 988餐桌與Rolf Benz 655餐椅是天生一對的拍檔。餐桌在桌腳處延伸出感性線條，意料之外，又在情理之中。餐椅觀之如現(xiàn)代西裝般簡約，觸感是與羊絨大衣并無二致的柔軟。
Rolf Benz 988餐桌與Rolf Benz 655餐椅
現(xiàn)下，新展廳已在廈門、深圳兩地相繼開幕，Rolf Benz持續(xù)在全國展廳傳遞德式家居的美學(xué)理念，步履不停。
HOME IS NOT A PLACE
IT’S A FEELING
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撰文｜小蕓
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