佛羅倫薩學(xué)院美術(shù)館(Gelleriadell Accademia)成立于1563年，是歐洲最早的一所以教授藝術(shù)為主的學(xué)校，也是世界最古老的美術(shù)學(xué)院。其教學(xué)的內(nèi)容包含了素描、繪畫和雕刻等。而館內(nèi)的收藏則是從1784年奠立起規(guī)模，原本是為學(xué)生們學(xué)習(xí)的教材之用。
從圣羅倫佐教堂向北走僅兩個(gè)街區(qū)就抵達(dá)了學(xué)院美術(shù)館，美術(shù)館里收集了十三至十六世紀(jì)佛羅倫薩畫派和米開郎基羅的雕刻作品。學(xué)院美術(shù)館的名聲大噪，因?yàn)槊组_朗基羅的傳世名作大衛(wèi)像的原作在這里。每年有100多萬的游客來佛羅倫薩看大衛(wèi)像，而沒有看到大衛(wèi)原作的旅程似乎不是完整的佛羅倫薩旅程。
因?yàn)闆]有預(yù)約，我在驕陽下等待了半個(gè)多小時(shí)，門票也比較貴，而且里面的作品其實(shí)很少。這里的鎮(zhèn)館之寶就是米開朗基羅的《大衛(wèi)》。6座雕像，它們被陳列在圓形大廳前一條長廊的兩邊。無論頭和腳都是嵌在石塊中的《奴隸》，還是背部深深地埋在石塊里的《圣馬太》，它們都好像要奮力從大理石中掙脫出來，蘊(yùn)藏著一種掙脫束縛、向往自由的思想內(nèi)涵。這些“奴隸”雕像原是米開朗基羅在30歲時(shí)接受委托為朱利奧二世陵墓而創(chuàng)作的，雕刻于1521－1523年間。作者有意地將作品雕刻得類似于教皇朱利葉斯二世的墳?zāi)?。這座雕塑在1564年被米開朗基羅的侄子贈(zèng)送給了梅第奇家族。雕塑中肌肉強(qiáng)健的人物掙扎著仿佛要從墓石里出來，這是米開朗基羅作品中最有戲劇性的一幅作品。這座雕塑不久搬到了博波爾花園，就是雕塑現(xiàn)在所在的地方。將一生獻(xiàn)給了藝術(shù)的米開朗琪羅的靈魂通過他的精美的雕刻展現(xiàn)了出來。
當(dāng)時(shí)，米開朗基羅化了40多年的心血只完成了《被縛的奴隸》和《垂死的奴隸》兩座雕像，其余的仍保留著未完成的狀態(tài)。這些奴隸雕像后來都沒有放到陵墓里去，米開朗基羅把《被縛的奴隸》和《垂死的奴隸》贈(zèng)送給了羅伯特·斯特羅契，后者又于1548年把它們送給了法國國王法蘭西斯卡一世，后成為巴黎盧浮宮博物館的藏品。其實(shí)，這些看似未完成的作品出現(xiàn)在米開朗基羅藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入高峰期的中年時(shí)期，正是他在雕刻藝術(shù)上進(jìn)行的一種新的探索，是他的藝術(shù)進(jìn)入成熟期的標(biāo)志。這些未完成的作品實(shí)際上都具有一種完整的作品狀態(tài)，只是未達(dá)到當(dāng)時(shí)人們欣賞習(xí)慣上的完成程度。該館的這部分珍貴藏品彰顯了米開朗基羅雕塑豐富的另一面。
學(xué)院美術(shù)館的繪畫藏品大都是圣像畫，畫中的題材仍與中世紀(jì)精神緊密相連，各種外輪廓形的圣像畫因底子上的金色和圖像上的鮮艷色彩而顯得金光閃閃。桑德羅·博蒂克利的木板蛋彩畫《圣母子與圣約翰、兩個(gè)安琪兒》作于1468年。桑蒂·迪·狄托的木板油畫《放下十字架的耶穌》作于1590年。學(xué)院也收藏有15世紀(jì)和16世紀(jì)佛羅倫薩畫派畫家的許多重要作品。這些作家中包括菲利普利皮、巴特雷摩、波爾諾和 齊拉狄奧。主要的作品有波提切利的《圣母瑪利亞與?！?，波特摩的《丘比特與維納斯》，它們都是在米開朗基羅初稿的基礎(chǔ)上完成的。
米開朗琪羅是文藝復(fù)興時(shí)期在佛羅倫薩產(chǎn)生的一位舉世無雙的雕塑家。他所創(chuàng)作的《哀悼基督》、《大衛(wèi)》、《摩西》等精美的大理石雕刻繼續(xù)和發(fā)揚(yáng)了古典藝術(shù)和哥特藝術(shù)，把人類的美和力量凝聚在一起，其藝術(shù)境界在文藝復(fù)興時(shí)期達(dá)到了巔峰狀態(tài)。法國現(xiàn)代聞名作家羅曼·羅蘭曾用詩般的語言把他比作“文藝復(fù)興時(shí)期崇高的山峰”。
《大衛(wèi)》這一英雄題材曾為歷代大師所用：多納太羅雕過符合《圣經(jīng)》傳說的少年大衛(wèi)，委羅基奧也創(chuàng)造過身披鎧甲的武士大衛(wèi)，他們都是凱旋的勝利者。唯有米開朗基羅，既超越圣經(jīng)中文字記載，也超越了先輩大師們的模式，他塑造的大衛(wèi)，是個(gè)成熟的年輕人，靠他那顆偉大的心和那雙強(qiáng)有力的手，面對(duì)哥利亞那樣身穿一千磅胸甲的巨人而毫無畏懼，才能赤手空拳打死闖入羊群的獅子和熊。米開朗基羅心目中的大衛(wèi)，是個(gè)充滿青春活力的英勇斗士，勇氣和正義的化身，同時(shí)，也是保衛(wèi)祖國、治理城市的象征。他是一個(gè)偉大時(shí)代的標(biāo)志，它標(biāo)志著人類覺醒。
米開朗基羅生活在意大利社會(huì)動(dòng)蕩的年代，顛沛流離的生活使他對(duì)所生活的時(shí)代產(chǎn)生了懷疑。痛苦失望之余，他在藝術(shù)創(chuàng)作中傾注著自己的思想，同時(shí)也在尋找著自己的理想，并創(chuàng)造了一系列如巨人般體格雄偉、堅(jiān)強(qiáng)勇猛的英雄形象。
1504年1月25日 ，米開朗琪羅完成《大衛(wèi)》巨像雕刻。這尊雕像被認(rèn)為是西方美術(shù)史上最值得夸耀的男性人體雕像之一。不僅如此，《大衛(wèi)》是文藝復(fù)興人文主義思想的具體體現(xiàn)，它對(duì)人體的贊美，表面上看是對(duì)古希臘藝術(shù)的“復(fù)興”，實(shí)質(zhì)上表示著人們已從黑暗的中世紀(jì)桎梏中解脫出來，充分認(rèn)識(shí)到了人在改造世界中的巨大力量。米開朗基羅在雕刻過程中注入了巨大的熱情，塑造出來的不僅僅是一尊雕像，而是思想解放運(yùn)動(dòng)在藝術(shù)上得到表達(dá)的象征。作為一個(gè)時(shí)代雕塑藝術(shù)作品的最高境界，《大衛(wèi)》將永遠(yuǎn)在藝術(shù)史中放射著不盡的光輝。
《大衛(wèi)》是一座云石雕像，像高2.5米，連基座高5.5米。《大衛(wèi)》的故事取材于圣經(jīng)中猶太牧羊少年大衛(wèi)，少年時(shí)曾是牧童。有一次他到前線給與敵人作戰(zhàn)的三位哥哥送飯，遇到兇悍的敵方巨人哥利亞正在逞兇。危急時(shí)刻，面對(duì)哥利亞，大衛(wèi)毫不畏懼，利用自身敏捷，用投石彈弓將巨人打倒，并砍下頭顱，取得了勝利，日后，大衛(wèi)也成為了統(tǒng)一猶太民族，建立統(tǒng)一國家的第一個(gè)國王。
《大衛(wèi)》選擇決戰(zhàn)前的瞬間，以全裸體站立姿式，重心落在一只腳上，顯得輕松自然，表現(xiàn)出面對(duì)強(qiáng)敵毫不畏懼，胸有成竹，具有決戰(zhàn)決勝的精神，身體呈正面而頭部轉(zhuǎn)側(cè)，可見他怒目直視前方，有一種準(zhǔn)備迎接戰(zhàn)斗之勢，這種身體的放松和精神的專注形成對(duì)比，更顯得蘊(yùn)含無窮的內(nèi)在力量，由于它是裸體，更具有超越一切的廣泛的社會(huì)意義，人們視它為保衛(wèi)祖國，高度警惕，時(shí)刻準(zhǔn)備戰(zhàn)勝一切侵犯之?dāng)车谋Ｗo(hù)神。
在這件作品中，大衛(wèi)是一個(gè)肌肉發(fā)達(dá)，體格勻稱的青年壯士形象。他充滿自信地站立著，英姿颯爽，左手拿石塊，右手下垂，頭向左側(cè)轉(zhuǎn)動(dòng)著，面容英俊，炯炯有神的雙眼凝視著遠(yuǎn)方，仿佛正在向地平線的遠(yuǎn)處搜索著敵人，隨時(shí)準(zhǔn)備投入一場新的戰(zhàn)斗。大衛(wèi)體格雄偉健美，神態(tài)勇敢堅(jiān)強(qiáng)，身體、臉部和肌肉緊張而飽滿，體現(xiàn)著外在的和內(nèi)在的全部理想化的男性美。這位少年英雄怒目直視著前方，表情中充滿了全神貫注的緊張情緒和堅(jiān)強(qiáng)的意志，身體中積蓄的偉大力量似乎隨時(shí)可以爆發(fā)出來。與前人表現(xiàn)戰(zhàn)斗結(jié)束后情景的習(xí)慣不同，米開朗基羅在這里塑造的是人物產(chǎn)生激情之前的瞬間，使作品在藝術(shù)上顯得更加具有感染力。他的姿態(tài)似乎有些象是在休息，但軀體姿態(tài)表現(xiàn)出某種緊張的情緒，使人有強(qiáng)烈的“靜中有動(dòng)”的感覺。雕像是用整塊的石料雕刻而成，為使雕像在基座上顯得更加雄偉壯觀，藝術(shù)家有意放大了人物的頭部和兩個(gè)胳膊，使的大衛(wèi)在觀眾的視角中顯得愈加挺拔有力，充滿了巨人感。
據(jù)說為了《大衛(wèi)》的雕塑，老米親自解剖的了多具尸體，研究人體解剖，所以才能將大衛(wèi)塑造得如此逼真而豐滿，那一絲絲發(fā)力后的青筋曝露無疑。雕像強(qiáng)烈地表現(xiàn)了一位正義戰(zhàn)士的無畏勇氣與力量。米開朗基羅花去了大約3年的時(shí)間。
在《大衛(wèi)》的雕像四周轉(zhuǎn)了幾圈，我也終于搞明白了大衛(wèi)是如何拿著彈弓準(zhǔn)備發(fā)力的，原來一直以為大衛(wèi)只是擺了個(gè)姿勢，左手上舉顯得有力而高雅?，F(xiàn)在才看清右手持器，左手將投石器的繩索通過背后而引到左方，準(zhǔn)備由右手發(fā)力擲出。
此作原計(jì)劃置于大教堂作為裝飾雕塑，但因塑造極為成功，政府決定將其安放在市政廳大門前。因此《大衛(wèi)》自誕生之日起，就被放置在佛羅倫薩市政廳韋基奧宮前的廣場上，供游人觀賞、讓藝術(shù)系的學(xué)生臨摹。直到1873年，為了保護(hù)藝術(shù)品，大衛(wèi)才被移入佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院館藏，同時(shí)在市政廳門前還矗立有一座復(fù)制品供來自世界各地的人們欣賞。在搬遷之前，人們曾對(duì)它進(jìn)行誕生后的第一次清洗。但那次清洗不僅不徹底，而且還“非常粗暴”。修復(fù)者用高濃度鹽酸來溶解表面塵垢，對(duì)雕塑本身造成了一定的腐蝕。
1873年以后放在市政廣場維奇奧歐宮入口處的大衛(wèi)復(fù)制品
2004年5月24日，為了慶祝“大衛(wèi)”誕生500年，佛羅倫薩美術(shù)館對(duì)大衛(wèi)雕像進(jìn)行了清潔修補(bǔ)。
給身高5米的大衛(wèi)洗澡并不是一件容易的事情。由于意大利人對(duì)米開朗基羅大師的這尊杰作頂禮膜拜，所以文物修復(fù)人員不敢大意，就像將軍指揮一場大戰(zhàn)役一樣小心進(jìn)行著前期的準(zhǔn)備工作。首先修復(fù)人員進(jìn)行了非常細(xì)致的準(zhǔn)備工作。為了方便修復(fù)人員熟悉需要清理的部分，雕塑表面的每一條裂縫、每一個(gè)疤痕都被拍攝下來。修復(fù)人員還動(dòng)用紫外線定位雕塑表面的化學(xué)沉積物，并制作了一個(gè)可以精確到1/4毫米的虛擬模型。
近來據(jù)外媒報(bào)道，意大利政府和佛羅倫薩近日就米開朗基羅雕塑《大衛(wèi)》的繼承權(quán)問題發(fā)生爭執(zhí)。大衛(wèi)像每年吸引150萬游客參觀，但多達(dá)800萬歐元的門票收益卻撥歸中央。意政府通過律師表示，有確鑿證據(jù)證明，文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)大師米開朗琪羅雕塑《大衛(wèi)》的合法繼承者，應(yīng)該屬于羅馬中央政府所有，而非雕像所在地佛羅倫薩市政府，兩地由此而引發(fā)了一場爭產(chǎn)風(fēng)波。
