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　　001 十七世紀(jì)?財(cái)寶天王唐卡 財(cái)寶天王是佛教四大天王之一多聞天王分化出來一尊護(hù)法神，主司財(cái)寶。圖中主尊身白色，居於中央，頭戴花冠，頂束高髻，耳飾圓環(huán)，面相方正，身穿盔甲，腳蹬高靴，肩披大帔帛，騎坐於白獅之身，右手執(zhí)寶幢，左手握吐寶鼠，周身有彩虹光暈環(huán)繞，形象威猛而莊重。獅子匍匐於蓮花座上，轉(zhuǎn)首回望，張口呲牙，造型亦極為生動(dòng)。主尊身後繪其所居北方天宮，重樓高聳，檐牙上翹，壯美堪比佛國，天宮頂端的左右分別繪金剛手菩薩和釋迦牟尼佛。主尊兩側(cè)各繪四尊他的眷屬，他們皆騎於馬身，手中皆握有吐寶鼠，為主尊的八位部屬，稱“八駿財(cái)神”或“八馬主”。整幅構(gòu)圖規(guī)范，人物勾勒細(xì)膩，設(shè)色沉穩(wěn)大氣，此幅尺幅較大，品相又基本完好，十分難得，是值得收藏的重要唐卡。 In 17th century， Thang-ga of Vaishravana 48×68cm RMB： 160，000-200，000

　　002清?龍紋緙絲 海水江牙立水較高，平水上飾以寶瓶、鰲頭、盤長、寶幢、法輪等物事。寶瓶內(nèi)插戟三只，寓意平升三級(jí)。所見兩團(tuán)龍紋，均為行龍，用金線盤製，周身飾云蝠紋。 Qing Dynasty， Dragon vein and weaving silk 78×33cm RMB： 30，000-50，000

　　003 清?龍紋緙絲 飾片以杏黃緞為地，用紅、藍(lán)等色繡線繡出海水江崖、祥云、蝙蝠、火珠等物事。金龍為正龍，主體由金線盤繡而成。 Qing Dynasty， Dragon vein and weaving silk 65.5×31cm RMB： 30，000-50，000

　　004 明嘉靖?青花龍紋蓋盒 大明嘉靖年製蓋盒，子母口。器型碩大，渾厚敦實(shí)，胎質(zhì)細(xì)潤，釉層肥亮。盒面中間圓形開光內(nèi)繪青花云龍紋，蓋沿四周繪以游龍戲珠圖案。龍頭飽滿，龍?bào)屌钏珊箫h，龍須稀疏，鼻端豐肥，腳腿粗壯有力，利爪肆張。一氣呵成，行云流水般的筆鋒，即使紋飾的布局從屬于造型，又突出了玉龍的雄偉氣勢(shì)，使器型與紋飾達(dá)成了完美統(tǒng)一。圈足底“大明嘉靖年製”六字雙行楷書青花款，此蓋盒采用回料青花，色澤濃艷，彩料暈散自然，胎質(zhì)細(xì)膩堅(jiān)硬，釉色晶瑩，造型生動(dòng)，線條流暢活潑，符合明代景德鎮(zhèn)窯的產(chǎn)品特點(diǎn)。 來源：歐洲私人收藏。 Jiajing Reign Period of Ming Dynasty， Blue-and-white dragon vein cover box D：20cm RMB： 180，000-220，000

　　005 清乾隆?青花海水紋龍盤 本品紋飾為仿明宣德青花海水龍紋盤所製。盤心以淡描青繪海水龍紋，外壁以青花繪海水紋，整器器型規(guī)整，畫工工整，青花發(fā)色淡雅，胎質(zhì)細(xì)膩，白釉溫潤。底落“大清乾隆年製”六字三行篆書款。 Qianlong Reign Period of Qing Dynasty， Blue-and-white sweater stripe dragon plate D：17.5cm RMB： 60，000-100，000

　　006 清乾隆?青花趕珠龍紋盤一對(duì) 本品圓口，淺弧腹，圈足。通體施素白釉，釉質(zhì)瑩潤，胎薄質(zhì)堅(jiān)，盤心繪青花龍紋，碗外壁繪雙龍趕珠紋，紋飾飽滿，龍紋矯健，龍張口怒目，動(dòng)感十足。青花發(fā)色純正，釉面光潤均勻。身體線條舒展勁健，須發(fā)、鱗片繪的一絲不茍，極為精細(xì)。底青花“大清乾隆年製”六字篆書款。此種樣式的青花龍紋盤為清代官窯。 參閱：《形秀色麗四代珍》，大維德中國藝術(shù)基金會(huì)，1992 ???年。頁146圖166。 來源：倫敦蘇富比1998；Lot205。 Qianlong Reign Period of Qing Dynasty， Blue-and-white pearl dragon vein plate； （a pair） D：17cm RMB： 100，000-150，000

　　007 清道光?青花礬紅海水龍紋盤 本品敞口，弧壁，圈足，盤心繪一礬紅五爪龍恣肆於海浪之上，盤外壁以青花海水紋為地，紅彩畫九條各態(tài)海水龍，象征九龍鬧海，各彰其德。此盤胎壁輕薄，修胎規(guī)整，青花線條纖細(xì)流暢，礬紅色澤濃艷，兩者對(duì)比鮮明，使整個(gè)盤子顏色更為搶眼。礬紅和青花兩種工藝結(jié)合在一起的青花礬紅瓷器，具有獨(dú)特的顏色反差效果，難度較高的燒製工藝，為清代官窯典型作品。底書“大清道光年製”六字三行青花款。 來源：海外私人藏家：C.C.Teng&Co。。 Daoguang Reign Period of Qing Dynasty， Blue-and-white vitriol seawater dragon vein plate D：17.5cm RMB： 40，000-60，000

　　008 清光緒?白地綠龍紋碗一對(duì) 本品微侈口，弧腹下承圈足，外壁通體以綠彩繪云龍紋，畫工精細(xì)，近底足處飾一圈蓮瓣紋；胎骨細(xì)密，釉面光潔，整器器型端莊大氣，且成對(duì)保存。底書“大清光緒年製”六字雙行楷書款。 來源：歐洲私人珍藏。 Guangxu Reign Period of Qing Dynasty， White-ground green dragon vein bowl， a pair D：14.5cm RMB： 40，000-60，000

　　009 清同治?青花竹石芭蕉紋玉壺春 拍品器形雋秀，線條流暢，胎體堅(jiān)致，釉面光潔瑩潤。腹部繪青花竹石芭蕉圖，庭院欄桿停勻，兩組芭蕉竹石掩映其前，生機(jī)盎然，富有園林小景的別致雅趣；頸部飾蕉葉紋、卷葉紋、如意頭紋，脛部飾變形蓮瓣紋和朵花紋。紋飾描繪精細(xì)，湖石皴法自然，筆意嫻熟，構(gòu)圖疏密得當(dāng)，給人以水墨畫的清幽之感，頗具永宣風(fēng)骨。青花竹石芭蕉圖玉壺春瓶始燒於明永樂時(shí)期，清代承襲燒造，為官窯傳統(tǒng)品種。底落“大清同治年製”六字雙行楷書款。 參閱：《宮廷珍藏——中國清代官窯瓷器》頁409，《文物選粹》頁110，頁111。 來源：Percival David Foundation.NO198。倫敦1992年 Elegant Form and Harmonious Decoration展。 Tongzhi Reign Period of Qing Dynasty， Blue-and-white takeishi banana stripe Jade Jar Spring H：29.5cm RMB： 120，000-180，000

　　010 清乾隆?斗彩暗八仙折沿盤 此盤敞口，折腰弧腹，下承圈足，胎體輕薄。外壁繪西蕃蓮、寶相花等吉祥花卉，花枝纏繞相連，延至足墻，近底部繪一周如意云頭紋?？谘丶白氵吀魇┫壹y兩道，盤內(nèi)中央飾有團(tuán)菊紋，外繞仙桃及蓮花，交錯(cuò)相映。盤邊繪暗八仙紋，暗八仙又稱為'道家八寶’，為道教八仙所持的八種法器，始盛於清康熙朝，流行於整個(gè)清代，常被用為吉祥圖案。整器紋飾繪製筆意精細(xì)靈動(dòng)，布局疏朗清新，青花發(fā)色淡雅，釉上諸彩濃淡搭配恰到好處，殊得趣韻。盤底心雙圈內(nèi)書'大清乾隆年製’六字三行青花篆書款，款識(shí)字體纖細(xì)雋秀。 著錄：中國戶栗美術(shù)館出版《中國陶名品圖錄》頁125，圖160。 參閱：《宮廷珍藏——中國清代官窯瓷器》頁302。 來源：日本戶栗博物館。 Qianlong Reign Period of Qing Dynasty， clashing color Eight Immortals folding the edge D：20cm RMB： 150，000-200，000 漢鍾離的芭蕉扇 何仙姑的荷花 韓湘子的笛子 藍(lán)采和的花籃 曹國舅的玉板 鐵拐李的葫蘆 呂洞賓的純陽劍 張果老的魚鼓

　　011 清道光?青花纏枝蓮花卉碗 本品侈口，斜腹，下承圈足，口沿外側(cè)飾一圈幾何紋，腹部以青花繪纏枝花卉，近底飾一圈簡化仰蓮紋，整器修胎工整，器型端正，釉面光潔如玉，青花發(fā)色淡雅。底書“大清道光年製”六字三行篆書款。 來源：歐洲私人珍藏。 Daoguang Reign Period of Qing Dynasty， Blue-and-white twined branches lotus bowl D：16.5cm RMB： 30，000-50，000

　　012 清乾隆?海屋添籌斗彩盤 “海屋添籌”為清代瓷器裝飾吉祥紋樣之一，據(jù)司馬遷《史記》：“蓬萊、方丈、瀛洲此三神山在渤海中。”后遂以海屋謂仙人仙境?！盎I”是古代用竹、木製成的計(jì)數(shù)工具。古有傳說認(rèn)為：海中有一樓，內(nèi)貯世間每人壽數(shù)，用籌插在瓶中，每另仙鶴銜一籌添入瓶中，則可增壽百年，所以人們常用“海屋添籌”寓祝長壽。 此品敞口弧壁、形製周正、盤心以斗彩繪以仙山樓閣，仙鶴添籌。福祿壽三星。外壁繪蝙蝠、山石、靈芝、海水紋。胎質(zhì)細(xì)膩，釉質(zhì)溫潤，畫工精美，色彩典雅，如此精美細(xì)致極為難得，整器青花發(fā)色紫妍，各彩艷麗明快，極為精美，底書青花“大清乾隆年製”六字篆書款。 斗彩瓷因?yàn)闊u工藝復(fù)雜，燒成難度較大。通常燒製圖案化紋飾；人物圖案因畫工填彩難度大，故生產(chǎn)十分有限，得以完整傳世極為難得。查閱國內(nèi)博物館資料，天津藝術(shù)博物館收藏有同樣藏品，此對(duì)盤繪飾精美，為乾隆御窯精細(xì)之作，甚是難得。 參閱：《天津藝術(shù)博物館藏瓷》圖159。 Qianlong Reign Period of Qing Dynasty， Sea-house clashing color plate D：16cm RMB： 150，000-180，000

　　013 清雍正?霽紅釉小碗 碗斂口，弧壁，圈足，造型靈秀。外施祭紅釉，色澤均勻，明艷宜人。內(nèi)壁所施白釉，白中閃青，素雅潔凈。底部落青花“大清雍正年製”六字二行楷書款，款銘書寫流暢，剛勁有力，為雍正典型官窯款識(shí)。祭紅釉為明代以來的傳統(tǒng)品種，唯發(fā)色純正之器甚為難得。此碗器形別致，發(fā)色鮮艷，釉光亮可鑒人，是雍正時(shí)期官窯祭紅釉的成功之作。與本品造型相近者，可見北京故宮博物院藏有清雍正珊瑚紅釉小碗、淡黃釉小碗，可資比較。 雍正皇帝即位以來多次諭旨瓷務(wù)事宜，均曾提及燒造霽紅釉器皿，最為典型者莫過于雍正七年八月十七日《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處活計(jì)清檔·記事雜錄》的記載：“郎中海望持出碎霽紅瓷盤片五塊，奉旨：此釉水甚厚，新燒的甚薄，不知何故？將此破瓷交給年希堯，照此破瓷釉水燒造?！庇诖丝梢?，雍正皇帝對(duì)霽紅的關(guān)注頗深，并對(duì)雍正七年之前燒造的霽紅瓷器表示不滿意，顯然他是以宣窯霽紅作為最佳的標(biāo)準(zhǔn)去衡量。何以至此，無疑緣于內(nèi)心喜愛之故也。 參閱：《故宮博物院藏清盛世瓷選粹》頁238-239，242，圖85，87，90。 Yongzheng Reign Period of Qing Dynasty， Raining or snowing red glaze small bowl H：5.5cm RMB： 50，000-80，000

　　014 清乾隆?霽紅釉高足碗 霽紅釉高足碗碗體寬廣，敞口，深弧腹，近底處豐滿，下承中空高足，圈足外撇，碗內(nèi)與圈足內(nèi)部施白釉，釉質(zhì)純厚，色澤瑩潤，光亮潔凈；外施紅釉，釉面均勻，深沉凝重，色澤鮮明。 其造型源自元代，亦稱馬上杯、靶碗，整體造型予人敦實(shí)雅致之感。碗身通體施祭紅釉料，釉料色澤深沉凝厚，呈現(xiàn)靜謐雅致氣韻，器表質(zhì)感光滑瑩潤，流露含蓄內(nèi)斂之美。整器外表未琢絲毫紋飾，僅以造型取勝，碗身造型簡約有力，器表線條流暢柔美，雍容大度，協(xié)調(diào)美觀，既富柔美華麗之質(zhì)，又具端莊雅正之姿。高足內(nèi)壁施純凈白釉，其上篆書“大清乾隆年製”款，字體方正有力。 來源：2015佳士得，Lot2200。 Qianlong Reign Period of Qing Dynasty， Raining or snowing red glaze high-foot bowl H：11.5cm RMB： 100，000-120，000

　　015 清乾隆?祭紅梅瓶 乾隆霽紅釉梅瓶。此器造型優(yōu)美，小口、豐肩、斂腹，器身端莊凝重。修胎規(guī)整，胎質(zhì)細(xì)密。釉面光潤勻凈，不流釉、不脫口、不開片，無黑點(diǎn)、無棕眼、無色斑。釉色暗紅，深沉華貴，寶光內(nèi)蘊(yùn)，可謂色之極致、紅中翹楚，堪稱無款之官窯。 梅瓶是北宋時(shí)期創(chuàng)燒的一種器型，因口小僅能容梅枝而得名。又因瓶體修長，稱之為“經(jīng)瓶”。宋代磁州窯瓷器上有書“清沽美酒”等文字，可知其最早為酒具，但遼墓壁畫中所見用來插花，可見又系陳設(shè)瓷。梅瓶是一種常見的器形，宋代后歷朝各代都曾燒制，只是器身隨著各朝審美而有所不同，明清時(shí)期的梅瓶從瘦長秀麗演變?yōu)榘S腴，無疑是人們審美觀念的轉(zhuǎn)變。如北京故宮博物院藏有清雍正祭紅釉梅瓶，清乾隆鐵銹花釉梅瓶。在北京故宮博物院宮廷原狀陳列中清貼黃小立柜中可見與本品相近之祭紅釉梅瓶。 祭紅釉為明初創(chuàng)燒的一種高溫釉，以明代永宣時(shí)期最著名，故也名“宣燒”，或名“霽紅”，取其雨過天晴霞霽之色。由于燒制技術(shù)要求高，加之燒制材料短缺，宣德以后便日漸衰落，直至清康熙重新燒制成功，雍乾時(shí)又重達(dá)高峰，以后歷朝均有繼續(xù)燒制，但品質(zhì)終達(dá)不到前代水準(zhǔn)，故清代雍、乾兩朝之祭紅釉當(dāng)屬極品。本品釉色沉著穩(wěn)定，光澤瑩潤，器型端莊規(guī)整，胎體潔白細(xì)膩，為清乾隆時(shí)祭紅釉瓷器的佳作。 參閱：《古陶瓷資料選粹》（卷二），頁260，圖230。 Qianlong Reign Period of Qing Dynasty， Red-plum vase H：28cm RMB： 100，000-120，000

　　016 清乾隆?青花鷹形壁瓶 乾隆青花鷹形壁瓶：瓷塑胎質(zhì)堅(jiān)致，釉面光潤勻凈，造型生動(dòng)逼真，繪畫工細(xì)，紋飾清晰，至精至微，青花發(fā)色純正，濃淡相宜，是乾隆時(shí)期一件卓越的仿生器物。 仿生瓷是清代模仿禽、獸、蟲、植物等形象造型的瓷器，以能工巧匠之手，將瓷器燒造各類飛禽走獸，花鳥魚蟲的樣式，相較于傳統(tǒng)瓶、罐、碗、盤等器型無論在燒制工藝上還是造型塑造上都極其困難，存世也極其稀少。 來源：南通文物商店舊藏；1995年朵云軒春拍。 Qianlong Reign Period of Qing Dynasty， Blue-and-white eagle-shape wall-vase L：40cm RMB： 200，000-250，000

　　017 清?白釉雕刻飾紋簋 本品器型、紋飾仿三代青銅簋式樣作成，通體白釉，蓋和身外側(cè)以陽線飾鳳鳥紋，口沿刻回紋，整器造型端正，釉色瑩潤，古韻盎然。底落“大清乾隆年製”六字三行刻款。 Qing Dynasty， white glaze carving decorating vein loop handles H：10cm RMB： 60，000-100，000

　　018 清?石灣窯哥釉四方鼎式爐 本品作四方鼎式，作戟耳，腹微鼓，通體施仿哥釉，開片細(xì)密自然，配以紅木蓋，上用珊瑚作爐頂，整器造型仿古代青銅器，氣韻古樸，配以紅木底座及蓋，不失為案頭雅物。石灣窯在今廣東佛山市石灣鎮(zhèn)，明清著名民窯之一。 來源：陳玉階舊藏。 Qing Dynasty， shiwan klin incense burner H：22cm RMB： 80，000-120，000

　　019 明?建窯兔毫盞 此盞敞口，口下有棱，斜曲壁，小圈足，是建窯較典型的碗式之一。里滿釉，外壁腹下部釉垂流較厚，露胎處呈灰色。盞口釉呈黃褐色，口部與腹部銜接處釉呈土黃色，以下漸為黑色，釉面上有呈放射狀的黃褐色條紋，似兔毛，俗稱“兔毫斑”。胎體厚實(shí)、堅(jiān)致，器型規(guī)整簡潔，清雅怡人。 兩宋茶風(fēng)大盛，茶具生產(chǎn)蔚為大觀，把飲茶及茶具已被提升到精神層面，賦予高操的藝術(shù)情懷。宋代飲茶尤以點(diǎn)茶，斗茶為尚，且茶色尚白，以黑釉茶具斗茶宜適。其中建窯盞厚保溫耐用最負(fù)盛名，為宮廷貴胄，文人高官，禪林高僧等贊譽(yù)，幾乎海內(nèi)風(fēng)行！常見的建窯免毫盞有二類：一為醬褐地，一為青黑地。醬褐地者宋人通稱其為紫泥、紫甌、紫盞等。蔡襄《茶錄》中說斗茶“以紺黑免毫盞為貴”。宋徽宗在《大觀茶論》中稱“盞色貴青黑，玉毫條達(dá)者為上”所指即是如對(duì)盞，此式茶盞乃建窯最經(jīng)典器形，唇口微侈，外壁沿下一圈為束，為斗茶止水線所設(shè)，美觀實(shí)用并舉，深符宋人藝術(shù)美學(xué)。深腹、底承淺圈足，口沿釉薄，內(nèi)外黑釉發(fā)青乃上等發(fā)色，免毫垂流微細(xì)條紋并列。建盞窯變效果的呈現(xiàn)取決于窯室氣氛，窯溫，窯位等諸多要素，非人力所能，固每件建窯均具唯一特性，已不光是手工、胎釉工藝之差異而已。 來源：2011年佳士得紐約，Lot1116。 Ming Dynasty， Kilin hare fur cup D：12cm H：6cm RMB： 50，000-80，000

　　020 民國?青花粉彩人物火鍋 火鍋在清代宮中又稱熱鍋，其質(zhì)地有瓷、銀、銅、鐵等多種。 本品兩側(cè)、蓋面及腹部繪山水人物圖，上下口沿飾青花錦地紋，足部繪青花回紋，蓋上作四系，腹部作獸耳，整器畫風(fēng)靈巧可愛，上承圓蓋，較為別致。具有典型民國時(shí)期紋飾特點(diǎn)。足部飾回紋，用色豐富，風(fēng)格獨(dú)具?？梢桓Q民國時(shí)人們的飲食風(fēng)尚。 THE REPUBLIC OF CHINA， BLUE-AND-WHITE FAMILLE ROSE CHARACTER HOT POT H：17.5cm RMB： 80，000-150，000

　　021 清光緒?淺絳彩山水四方瓶 此四方瓶體型較大，胎體厚重，肩部對(duì)稱置獸首耳，口部外撇，四面裝飾，詩文、山水、花鳥，用筆老辣，設(shè)色自然，形象生動(dòng)逼真，富生活氣息。 題識(shí)：“花笑漁人之笠，亭喚渡口之船，歲維甲午秋月，書於昌江客次。遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家，仿元章老人之法?！????詩詞大意為：花朵在笑話捕魚人的斗笠，茅草亭在召喚渡口的小船，表現(xiàn)一種文人意境。 ???“元章老人”是指米芾，米元章，此類寫法流行于晚清。 ???作于光緒二十年（1894年）秋。 GUANGXU REIGN PERIOD OF QING DYNASTY， SHALLOW CRIMSON COLORFUL MOUNTAIN-WATER FOUR-SQUARE VASE H：32cm RMB： 10，000-20，000

　　022 清康熙?綠釉開片花觚 器身作三段式，喇叭形口，腹部鼓出，足脛外撇，造型仿青銅觚，古樸大方。通體施綠釉，伴有舒朗開品，釉色肥厚明潤，清亮明麗，凝澤失透，寶光內(nèi)藴。 KANGXI REIGN PERIOD OF QING DYNASTY， GREEN GLAZE FLOWER-PIECES VASE H：13cm RMB：40，000-80，000

　　023 明?宜鈞釉天青色膽瓶 本品瓶為小口，細(xì)長束頸，溜肩，鼓腹，圈足，足部平滑，紫砂胎，通體施天青釉，足底露胎，瓶身比例勻稱，線條自然流暢，造型優(yōu)美，釉質(zhì)光潤。因腹部像懸膽狀及口部以下似鵝頸狀，也有稱謂“膽瓶”或者“鵝頸瓶”。 MING DYNASTY， SUITABLE GLAZE GREEN GALLIPOT H：16cm RMB： 50，000-80，000

　　024 清?剔漆海棠瓶一對(duì) 雕漆工藝，始於唐宋，到元代成熟為剔紅、剔黑和剔犀三個(gè)大類，與其它藝術(shù)門類一樣，雕漆工藝發(fā)展到清代乾隆年間可謂工藝史上之集大成，形成了氣質(zhì)典雅，雍容華貴，精益求精，恢弘大氣的整體時(shí)代風(fēng)格。其做法是在器物胎骨上髹涂一定厚度的漆，少則二、三十道，多則百道，然後在漆的厚層上雕刻花紋。 本品盤口、弧頸、斜肩、鼓腹，整器作海棠形，通體以剔漆工藝作成，口沿及圈足外側(cè)飾回紋，頸部和底部作蕉葉紋，腹部開光，內(nèi)作博古圖。整器漆色瑩亮溫潤，構(gòu)圖飽滿，堆漆肥厚，形製古樸典雅，全器雕刻不作棱角之形，雕刻精細(xì)工整，雅致勻稱，紋飾造型婉轉(zhuǎn)生動(dòng)，飽滿柔美。 QING DYNASTY， A PAIR OF LACQUER-REMOVING MALUS SPECTABILIS VASE H：27cm RMB： 60，000-80，000

　　025 民國?王一亭畫蓋杯一對(duì) 此對(duì)蓋碗上有王一亭繪荔枝，王西神題“珠聯(lián)璧合”等字的裝飾，表明此是兩人合作而成的燕爾之器，祝新人日後生活和和美美。王一亭、王西神是活躍於民國年間的著名人士，兩人合作的瓷器甚為罕見，識(shí)者贊之。 王震，字一亭，號(hào)白龍山人。祖籍浙江吳興，生於上海青浦。清末民國時(shí)期海上著名書畫家、實(shí)業(yè)家、杰出慈善家、社會(huì)活動(dòng)家與宗教界名士。王西神，原名蘊(yùn)章，字莼農(nóng)，江蘇無錫人。南社社員。 THE REPUBLIC OF CHINA， A PAIR OF WANT YITING DRAWING COVER CUP H：8cm RMB： 20，000-30，000

　　026 十四世紀(jì)?尼泊爾寶冠釋迦牟尼 寶冠釋迦，指頂戴寶冠之釋迦牟尼像。從三身角度來說是屬於報(bào)身佛，代表佛的內(nèi)證功德，但也有從佛陀傳記的角度認(rèn)為頭戴寶冠是代表佛陀當(dāng)王子時(shí)的造型，故稱釋迦牟尼王子像。佛陀呈金剛跏趺坐姿，左手腹前平伸結(jié)禪定印，右手下垂結(jié)觸地印。頭戴五葉寶冠，嵌松石，方面寬額，大耳垂肩，耳邊裝飾束發(fā)冠帶。五官刻畫準(zhǔn)確，童子臉，帶著少年的風(fēng)采。彎眉長目，沉靜的雙目半開俯視，面相祥和莊嚴(yán)。身著袒右袈裟，薄衣貼體，其邊緣飾雙連珠文絳帶。整尊造像，雕琢細(xì)致，金色明亮，肅穆而又富有活力。 來源：歐洲私人珍藏。 IN THE 14TH CENTURY， NEPAL CORONET SAKYAMUNI H：16cm RMB： 350，000-400，000

　　027 明?木胎水月觀音 此尊菩薩像頭戴寶冠，額頭寬闊，雙目微閉，端莊慈祥，頗極豐姿，氣質(zhì)高雅。觀音上身穿袈裟，下身著長裙，胸前及衣裙上飾聯(lián)珠瓔珞，手腕戴釧，裝飾華麗，游戲坐於坐於山石之上。衣襟飄逸靈動(dòng)，保存完好。此尊雕刻細(xì)膩，形象生動(dòng)，極具時(shí)代風(fēng)格，水月觀音為三十三觀音之一，國內(nèi)外博物館將水月觀音作為木造像的經(jīng)典之作，具有重要的歷史與藝術(shù)價(jià)值。 水月觀音造型是漢傳佛教的獨(dú)創(chuàng)造型題材，相傳，最早繪畫水月觀音的人是唐代的畫家周昉。張彥遠(yuǎn)所著《歷代名畫録》卷十有周昉在長安勝光寺畫了一幅水月觀音，畫中繪一轉(zhuǎn)圓月把觀音團(tuán)團(tuán)圍住，周圍有一片竹林，很可能是後來繪畫者或雕刻者創(chuàng)作水月觀音形象的根據(jù)。 MING DYNASTY， WOODEN AND WATER-MOON AVALOKITESVARA H：52.5cm RMB： 200，000-250，000

　　028 壽石工藏吳昌碩刻壽山石章 印文“鉤有須”、邊款“苦鐵”、帶舊包裝、壽石工題簽“缶翁二印?璽庚辰（1940年）得” 吳昌碩（1844-1927），初名俊、又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號(hào)，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、石尊者等，湖州市安吉縣人，書、畫、篆刻并舉，為西泠印社首任社長，堪為近代開宗立派之巨擘。吳昌碩篆刻早年受兩派影響，初師浙派，後法鄧石如、趙之謙、徐三庚、吳讓之，後直追秦漢印室，取法泥封碑碣，融會(huì)貫通達(dá)到書印結(jié)合，自成一體，其篆刻雄厚橫強(qiáng)，多在展縱間取勢(shì)，方圓相參，愛用圓柄鈍刃，刀口平直的刻刀，刻時(shí)又把自己的石鼓體融進(jìn)印章，游刃而出，大獲蒼勁渾厚，郁勃在古拙之趣，細(xì)審之，則爛漫自然，以斑駁而見渾厚，倍見慘淡經(jīng)營良工苦心。2012年12月17日，嘉德四季第三十二期拍賣會(huì)掌玩心悅專場(chǎng)Lot：4028號(hào)。 壽石工（1885—1950），名璽，字務(wù)熹，號(hào)印、玨庵?、悲風(fēng)、玨公、園丁，別署石公、碩公等。齋名有蝶蕪齋、鑄夢(mèng)廬、辟支堂、綠天精舍、玄尚精廬等。浙江紹興人，居北京。工詩詞、書法、篆刻，均自成一格，著有《治印瑣談》、《玨庵印存》等。壽石工早年曾加入同盟會(huì)，參加辛亥革命，1917年與陳師曾創(chuàng)立北京美術(shù)專門學(xué)校，後曾在北京女子文理學(xué)院、北京藝術(shù)學(xué)院任教，他是“南社”成員，與柳亞子為至交，還是海派“湖社畫會(huì)”的骨干。壽石工篆刻早年心儀趙之謙、吳昌碩，中年後尤喜效黃士陵精麗秀美之印風(fēng)。本專題私人舊藏印章中l(wèi)ot4024、lot4025、lot4206均為壽石工自用之印，嘗見於其書畫作品之上，lot4194、lot4027、lot4208則為壽石工收藏上古銅印及黃士陵、吳昌碩之印，應(yīng)為其治印效習(xí)所用的心愛之物，相較前述三足應(yīng)更為珍貴。五組印章大多帶有壽石工題簽包裝，來源可靠，成批保存，甚是難能可貴。 來源：壽石工舊藏。 LONGEVITY STONE-CARVING WU CHANGSHUO， FIGURE STONE SEAL H：2.2cm RMB： 150，000-200，000

　　029 尚均款田黃素方章 此田黃石章石質(zhì)細(xì)嫩凝潤，靈透成凍，十分稀見。其色澤明亮純正，寶氣十足，極為可人。其形製方正大氣，光素整潔，呈六面平，必是大料取材且不惜費(fèi)料，愈發(fā)凸顯其價(jià)值。鈕部浮雕螭龍紋，紋飾雕工精細(xì)，氣韻古樸，與石材之美，相得益彰。 尚均為清初製鈕第一高手，其作品一直被世人所珍視，在市場(chǎng)上屢創(chuàng)新高。喜於博古圖案中或錦邊飾紋中隱刻“尚均”作記。此作浮雕“尚均”二字隱藏螭龍紋中，精細(xì)入微，頗見功力。 SQUARE SEAL OF EVEN TIANHUANGSU 重：37.5g RMB： 800，000-1，000，000

　　030 林金元刻六羅漢章 本品取料烏鴉皮田黃整料，石質(zhì)細(xì)潤，以巧作留皮，雕六羅漢像，所雕人物精細(xì)，衣帶飄逸。落款“六羅漢，楊山人”，鈐印“林”，印文“福海有佛，壽山自仙”。 林金元，1971年出生，福建莆田縣人，藝名六徳。擅長薄意、高浮雕。自幼喜愛藝術(shù)，曾拜中國知名畫家金能學(xué)習(xí)中國畫，對(duì)以後的壽山石創(chuàng)作打下堅(jiān)實(shí)的藝術(shù)基礎(chǔ)。師從王一帆，又得石卿大師的精心指點(diǎn)，將畫理融入壽山石雕刻藝術(shù)創(chuàng)作之中，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。多次在國內(nèi)外重要展覽中獲獎(jiǎng)，被評(píng)為第一屆福州壽山石雕刻刻藝術(shù)“十大新秀”，福建省十大杰出青年雕刻藝術(shù)術(shù)家?，F(xiàn)為高級(jí)工藝美術(shù)師、中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員、福建省工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員。 SIX-ARHAT SEAL GRAVED BY LIN JINYUAN 重：74g RMB： 1，200，000-1，500，000

　　031 當(dāng)代?龍鳳回紋玉磬擺件 此件為白玉材質(zhì)，玉質(zhì)瑩潤細(xì)膩，整器作回龍形，磬邊為龍首，龍身回轉(zhuǎn)之處透雕雙鳳紋，通體以淺浮雕作回紋，紋飾皆取自三代青銅器，古韻盎然。 磬，樂石也，古代打擊樂器，用玉、石製成，可懸掛。本品則由樂器演化而來，以白玉為材，使用鏤空、刻劃等工藝巧雕為磬式擺件。整器造型古樸，配以紅木底座，端莊大雅。 Contemporary， Dragon and phoenix veined jade chime stone display parts L：35cm RMB： 38，000-50，000

　　032 清?鍾馗嫁妹浮雕臂擱一對(duì) 臂擱是古代中國文人用來擱放手臂的文案用具。除了能夠防止墨跡沾在衣袖上外，墊著臂擱書寫的時(shí)候，也會(huì)使腕部感到非常舒服，特別是抄寫小字體時(shí)。因此，臂擱也稱腕枕。 本品臂擱仿竹節(jié)形，上窄下寬。正面洼地深浮雕鍾馗嫁妹圖，人物眾多，鐘進(jìn)士坐轎上，手持一扇，面露喜色，其妹坐車上，面露嬌態(tài)，人物面部表情活靈活現(xiàn)。開路的小鬼和持燈的童子也形態(tài)各異，整個(gè)場(chǎng)面氣氛濃烈，雕工妙不可言。臂擱線條挺括，製作考究，布局緊湊，層次分明，應(yīng)為官家所作，成對(duì)出現(xiàn)，實(shí)為難得。 來源：南通文物商店舊藏。 Qing Dynasty， A pair of relief arm-rest with image of Zhongkui’s sister’s wedding L：17.5cm RMB： 80，000-120，000

　　033 清?套料內(nèi)化秘戲鼻煙壺 本品作寶珠鈕，直口，溜肩，通體晶瑩，內(nèi)一面畫秘戲，另面繪山水，繪工精細(xì)，頗具文人雅趣。整器小巧精致，料胎套色準(zhǔn)確，製作精良，十分難得。 Qing Dynasty， Snuff bottle of jacking internalized play H：8cm RMB： 30，000-50，000

　　034 民國?吳春山竹製洞簫 簫為中國傳統(tǒng)八音管樂之一，其種類有洞簫、琴簫，玉屏簫、尺八等，唯所謂玉屏簫者，出黔東玉屏縣，皆以細(xì)長之黃竹為材，當(dāng)?shù)胤Q為水竹。玉屏縣向以製簫著稱，擅簫者皆以珍品視之，因其細(xì)，故聲不甚大，文人喜以自娛之用。此件其頂鏤作龍鳳紋紋簫自上而下遍刻銘，最上為題首“彩云何處趜仙侶，明月誰家教玉人”。其下刻七言詩一首，刻龍鳳圖案者，最下為落款“玉屏吳春山造”。 The Republic of China， Bamboo-made vertical bamboo flute by Wu Chunshan L：61cm RMB： 8，000-15，000

　　035 1996年安宮牛黃丸 數(shù)量：1粒 本品為北京同仁堂1996年出品，安宮牛黃丸出自清代《溫病調(diào)辨》，為中藥急救三寶之一。同仁堂安宮牛黃丸是一種大寒的藥物，對(duì)治療中風(fēng)昏迷、腦炎、腦膜炎、中毒性腦病，牙關(guān)緊閉、不省人事、突然昏厥，癲癇驚風(fēng)，小兒隱疹不出、敗血癥引起的高熱不退有奇效，可以作為有腦中風(fēng)、腦梗病史者的急救藥物。有些人情緒急躁后經(jīng)常感到頭暈、頭痛、肢體麻木，這就是小中風(fēng)的前兆，也應(yīng)作為家庭藥箱的必備藥物。 Cow-bezoar bolus for resurrection made in 1996 RMB： 5，000-8，000

　　036 1996年安宮牛黃丸 數(shù)量：1粒 本品為北京同仁堂1996年出品，安宮牛黃丸出自清代《溫病調(diào)辨》，為中藥急救三寶之一。同仁堂安宮牛黃丸是一種大寒的藥物，對(duì)治療中風(fēng)昏迷、腦炎、腦膜炎、中毒性腦病，牙關(guān)緊閉、不省人事、突然昏厥，癲癇驚風(fēng)，小兒隱疹不出、敗血癥引起的高熱不退有奇效，可以作為有腦中風(fēng)、腦梗病史者的急救藥物。有些人情緒急躁后經(jīng)常感到頭暈、頭痛、肢體麻木，這就是小中風(fēng)的前兆，也應(yīng)作為家庭藥箱的必備藥物。 Cow-bezoar bolus for resurrection made in 1996 RMB： 5，000-8，000

　　037 清?黃花梨提式藥箱 此品藥箱選材甚為考究，使用精良的黃花梨，紋理華美，箱門、側(cè)板、內(nèi)部抽屜等，處處可觀可賞，可圈可點(diǎn)。木材鬼臉點(diǎn)綴，畫面如同流水瀑布，氣象萬千。銅件包漿老舊，與黃花梨溫潤的色調(diào)形成對(duì)比。其上作如意形提手，整器大方端正。內(nèi)部設(shè)計(jì)有十四個(gè)抽屜，或三具，或兩具，或上下通長，適宜儲(chǔ)存多種物品。結(jié)構(gòu)隱約曲折，匠心獨(dú)運(yùn)，妙趣橫生。 來源：歐洲私人珍藏。 Qing Dynasty， Hand-pulling drug box of Yellow Pear H：30cm RMB： 150，000-200，000

　　038 清?黃花梨雙層提盒 提盒是存放筆墨印硯等文具的容器，便於提攜，一般供士人、文人墨客趕考或游歷時(shí)使用。此盒分為兩格加蓋，底托與提梁相連，兩格可以分層取下，便於取拿文具，但也有可能有其它用途。借用了竹編提籃的形式，采用榫卯結(jié)構(gòu)，接榫處處理細(xì)膩，木紋肌理清晰。此件提盒，選材為黃花梨木，符合人程工程要求。著力點(diǎn)合理，提梁兩側(cè)與底托處裝飾為對(duì)稱云板，并有銅銷子鎖定盒身。其它部分無多余裝飾，整體造型簡潔明快，具有典型明式風(fēng)尚。 來源：海外私人藏家：Jane and Markus Chaplain藏。 Qing Dynasty， Double-layer pulling drug box of Yellow Pear 37×16×22cm RMB： 80，000-100，000

　　039 清?黃花梨大筆筒 此筆筒選料上乘，以大料黃花梨整挖作成，質(zhì)地細(xì)密，包漿瑩潤，紋理自然華美，殊為難得。平口，直筒式，腹內(nèi)空凈，予人以簡潔明快之感。實(shí)為文房案頭難得美品。 來源：Evelyn's Chinese Antique Furniture。 Inc。 Hong Kong， 1980s。 Qing Dynasty， Large brush pot of Yellow Pear H：22cm RMB： 60，000-100，000

　　040 清晚期?黃花梨托盤 此托盤取料上佳，通體不施雕飾，紋理優(yōu)美，形製簡練自然，純靜雋秀。 Late Qing Dynasty， Tray of Yellow Pear 33×22×3.5cm RMB： 5，000-8，000

　　041 清?紅木深浮雕人物椅一對(duì) 清代紅木深浮雕人物椅一對(duì)，選材講究，做工細(xì)致，色澤深、質(zhì)地密、紋理細(xì)，乃珍貴紅木。 造型上渾厚莊重，體態(tài)豐碩，用料闊綽。外觀色澤紋理一致，浮雕圖案清晰。是清代紅谷浮雕椅的典型作品。 Qing Dynasty， a pair of red wooden dark relief characters 53×41×92cm RMB： 100，000-120，000

　　042 清?柞榛寶座椅一對(duì)（含茶幾） 此套扶手椅的造型是清代晚期蘇做椅具中常見的樣式，俗稱“太師椅”，莊重而氣派。以柞榛木為材，制作精細(xì)，，飾拐子龍紋，牙板與椅背扶手相呼應(yīng)，下羊角搭腦側(cè)則雕以卷云紋，讓人有飛龍?jiān)谔熘?。椅子做工上佳，包漿穩(wěn)重，亦體現(xiàn)了主人的風(fēng)雅之氣。 Qing Dynasty， a pair of hazel seat and chair （including tea table ） 椅：63×48×93cm?茶幾：41×41×80cm RMB： 50，000-80，000

　　043 清?柞榛花幾一對(duì) 這對(duì)花幾以質(zhì)地堅(jiān)致的柞榛木為材，幾面正方。高束腰、抱肩榫、帶拐子龍裝飾，四根方柱腿，造型簡潔，形製挺拔俊美，紋飾簡練流暢，柞榛木材質(zhì)堅(jiān)潤，木紋清晰美麗，雕刻部分極為精細(xì)，為文人雅士尚好之物。 Qing Dynasty， a pair of hazel flower 41×41×79cm RMB： 20，000-40，000

　　044 柞榛桌椅一組（四椅一桌） 榨榛木家俱多出自江蘇南通，地域性極強(qiáng)，柞榛木家俱作為一種歷史文化的遺存，在中國傳統(tǒng)家俱中占有非常重要一席。柞榛木本質(zhì)細(xì)密堅(jiān)韌，木紋清晰雅致。柞榛木和紫壇一樣，十柞九空，十柞九彎，樹干凹凸不平，溝槽多，利用率很低，所以價(jià)值就顯珍貴。 此件方桌以柞榛木為材，束腰置魚洞門開窗，牙板雕卷云紋，拐子紋鑲黃楊雕駿馬紋，腿足以回紋飾如意紋落地。方凳，束腰拋牙、圓腿藏於拋牙內(nèi)，用裹腿管腿棖，以顯上下均衡。整套造型古雅大氣，頗俱觀賞與收藏價(jià)值。 a group of hazel desk and chairs （four chairs and a desk） 桌：70×70×84cm 椅：51×51×51.5cm RMB： 30，000-50，000

　　045 清?櫸木大翹頭 櫸木大翹頭，從尺寸上看，就是一件難得的佳器。此案尺寸碩大，比例優(yōu)美，整體造型雖古樸簡潔。案面獨(dú)板，用材厚重，兩端裝小翹頭，輕盈上揚(yáng)，餿出卷云紋，更顯靈動(dòng)。邊抹冰盤沿至底壓線，牙板邊緣起陽線，牙頭鎪出如意云耳，以夾頭榫與方材腿足相接。腿足方材，下承托子，兩側(cè)腿足間裝擋板，餿出大朵如意云頭紋，曲線靈動(dòng)完美，與牙頭相呼應(yīng)。 此案案面與腿足可自由拆卸，運(yùn)輸便利。大案從整體看，凝重雄偉，且實(shí)用性強(qiáng)，往往置于廳堂正中，用以陳設(shè)雅物。 QING DYNASTY， LARGE NOSE-HEAD OF BEECH WOODEN 286×55×100cm RMB： 20，000-50，000

　　046 清?練字石與櫸木小桌 練字石古樸老舊，包漿厚重，小桌的造型強(qiáng)調(diào)功能性，無過多裝飾，桌下空間敞亮。足部多為回紋，這是晚清最常見的製式。 QING DYNASTY， CALLIGRAPHY PRACTICING AND BEECH SMALL DESK 72×72×80cm RMB： 10，000-20，000

　　047 清晚期?云石紅木書桌 云石紅木書桌壯碩大氣，色澤凝重，質(zhì)地極佳，通觀此桌，品格沉穩(wěn)厚重，木質(zhì)紋路繁美，文人雅氣濃厚，所製置三柚開合順暢，榫卯結(jié)構(gòu)牢固如初。整體比例協(xié)調(diào)，造型靈巧細(xì)致，工藝精細(xì)，端莊簡潔，保存狀態(tài)如此完好，十分難得，為書房辦公佳品。 LATE QING DYNASTY， MARBLE RED-WOODEN DESK 121×60×81cm RMB： 20，000-30，000

　　048 黃檀木仿古衣架 此衣架以黃檀木為材精製。兩端上翹，下飾鏤空如意紋掛牙。衣架中部有絳環(huán)板，下置橫棖，云紋站牙，由兩橫棖與數(shù)根短材攢接抱鼓墩底座。雕飾繁簡相宜，剛?cè)岵?jì)，工藝精湛，美觀實(shí)用。 YELLOW SANDAL MODELED AFTER AN ANTIQUE RACK 156×43×180cm RMB： 20，000-30，000

　　049 黃檀木四出頭椅一對(duì) 藤心座面，面上後柱直通座面向後微彎與搭腦結(jié)合，背板浮雕螭龍紋，搭腦和扶手盡端出頭，扶手做出曲線形，盡端微向外撇。整體造型流暢，線條圓潤，風(fēng)格文雅內(nèi)斂。 A PAIR OF FOUR TALL CHAIRS MADE OF YELLOW SANDAL WOODEN 桌：66×66×80cm?椅：62×48×116cm RMB： 20，000-40，000

　　050 民國?黃楊木機(jī)關(guān)盒 本品以黃楊木作成，蓋上雕人物，面容刻畫細(xì)膩，四周飾四圈幾何紋，層層呼應(yīng)，繁而不復(fù)，顯得井井有條；作龜形，龜首上巧設(shè)機(jī)關(guān)，機(jī)關(guān)把手作一手形，尾部作壽桃，以“龜”、“手”、“桃”寓意長壽，構(gòu)思巧妙，惹人喜愛。本品為張謇舊用。張謇，清末狀元，中國近代實(shí)業(yè)家、政治家、教育家，主張“實(shí)業(yè)救國”。因其身患哮喘，每每出門時(shí)需隨身攜帶藥丸，故特制此機(jī)關(guān)盒用于盛放藥丸之用。 來源：張謇家屬提供。 THE PUBLIC OF CHINA， OFFICE BOXES MADE OF BOXWOOD L：9.5cm RMB： 40，000-60，000

　　051 太湖石擺件一個(gè) 太湖石，又名窟窿石、假山石，是由石灰?guī)r遭到長時(shí)間侵蝕後慢慢形成的，分有水石和干石兩種。水石是在河湖中經(jīng)水波蕩滌，歷久侵蝕而緩慢形成的。干石則是地質(zhì)時(shí)期的石灰石在酸性紅壤的歷久侵蝕下而形成。形狀各異，姿態(tài)萬千，通靈剔透的太湖石，最能體現(xiàn)“皺、漏、瘦、透”之美，其色澤以白石為多，少有青黑石、黃石。 A TAIHU LAKE EXHIBIT H：87cm RMB： 5，000-10，000

　　052 雀舌盆景 雀舌就是常綠尖短的小葉羅漢松。此松節(jié)短葉細(xì)，形似麻雀舌，故稱“雀舌羅漢松”，是我國樹樁盆景中的稀有品種。此件造型嚴(yán)謹(jǐn)：“兩彎半”盆景的主干虬龍，樹片健秀，姿態(tài)、氣勢(shì)、意境、神韻齊備，其剪扎技法精湛細(xì)膩，抽棕捻繩，有條不紊，頗具訣竅。 BONSAI LIKE SPARROW TONGUE RMB： 10，000-20，000

　　053 雀舌盆景 雀舌就是常綠尖短的小葉羅漢松。此松節(jié)短葉細(xì)，形似麻雀舌，故稱“雀舌羅漢松”，是我國樹樁盆景中的稀有品種。此件造型嚴(yán)謹(jǐn)：“兩彎半”盆景的主干虬龍，樹片健秀，姿態(tài)、氣勢(shì)、意境、神韻齊備，其剪扎技法精湛細(xì)膩，抽棕捻繩，有條不紊，頗具訣竅。 BONSAI LIKE SPARROW TONGUE RMB： 10，000-20，000 陳水堂： 陳水堂木作藝術(shù)館董事長 中國十佳民間藝人 中華文化促進(jìn)會(huì)木作文化工作委員會(huì)理事 中國民間文藝家協(xié)會(huì)雕刻藝術(shù)委員會(huì)委員 浙江省工藝美術(shù)大師等 陳水堂先生一直堅(jiān)持用心造好物，精選木料，用心取材，并創(chuàng)新地將人體工學(xué)的舒適與古典美學(xué)、東方智慧相結(jié)合，凝練出適合當(dāng)下生活的藝術(shù)家具。其古典家具作品高詣巧作、精美內(nèi)秀，多次榮獲中國工藝美術(shù)大師作品及博覽會(huì)金獎(jiǎng)。G20峰會(huì)期間各國元首夫人參觀中國美術(shù)學(xué)院，使用的中式家具皆由陳水堂設(shè)計(jì)提供。

　　054 烏木?四平長桌 此例為格角邊框鑲面心板結(jié)構(gòu)。一木連做，全身光素，選取木紋生動(dòng)細(xì)致，長桌用途廣泛，設(shè)計(jì)十分巧妙得體。 EBONY， FOUR-SIDE FLAT LONG DESK 138×44×82cm RMB： 80，000-100，000 Lot054-Lot059為同一藏家

　　055 烏木?外翻馬蹄腿條桌 烏木外翻馬蹄腿條桌，無束腰外翻馬蹄，兩腿間用羅鍋棖連接，通體比例勻稱，落落大方，是一件不多見的佳器。 EBONY， EXTERNALLY-TURNED HORSESHOE LONG TABLE 133×38×83cm RMB： 60，000-70，000

　　056 紅酸枝?萬字紋柜格 柜格紅酸枝框架，齊頭立方式。上為多寶格開兩孔，正面兩側(cè)透空。格下設(shè)抽屜兩個(gè)個(gè)，配有有銅拉手。屜下為對(duì)開兩扇門，中間立栓，四周攢邊門框，框內(nèi)鑲門心板，邊框安有銅面頁及拉手。 SIAMESE ROSEWOOD BRANCHES， SWASTIKA GRAIN CABINET 89×47×187cm RMB： 100，000-120，000

　　057 紅酸枝?品字欄桿架格?兩件 品字欄，是指三個(gè)格架的圍欄用木條拼成“品”字形，架格，是過去放在書房的家具，在每一格上可放書，書畫卷軸和一些玩賞雜件等。整體比例勻稱，裝飾簡繁得體，架格以方才為足，用材大小，比例適宜，見棱見角，凝重中見挺拔。四足之間加橫棖，順棖，取橫板將空間分割成三層，三層均由品字欄桿，第一層下設(shè)兩抽屜。 SIAMESE ROSEWOOD BRANCHES， TWO PAIRS OF THREE-LINE RAILING 80×38×158cm RMB： 70，000-80，000

　　058 紅酸枝?冰裂紋月牙桌 紅酸枝製，紋理美觀，可成對(duì)合拼。束腰，牙板雕刻繁復(fù)細(xì)致，有冰裂紋格心踏腳，是一種做工講究的清式月牙桌。 SIAMESE ROSEWOOD BRANCHES， ICE-CRACK MOON CRESCENT DESK 77×79cm RMB： 20，000-30，000

　　059 烏木?明式半桌 半桌為上等烏木材質(zhì)，面攢框鑲獨(dú)板，粽角榫結(jié)構(gòu)，冰盤沿，牙板光素，直腿起陽線內(nèi)翻馬蹄足。此桌整體文靜素雅，古樸大方，紋理清晰，適於書房之用。 EBONY， MING-STYLE HALF-DESK 91×44×85cm RMB： 40，000-50，000

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