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替中國(guó)編劇打抱不平,為中國(guó)電影出謀劃策

替中國(guó)編劇打抱不平,為中國(guó)電影出謀劃策

大洋新聞 時(shí)間: 2012-07-22 來(lái)源: 信息時(shí)報(bào)

  威廉·M·??怂?/td>
  維基·金
  羅伯特·麥基

  7月18~7月20日,連續(xù)三天三位好萊塢編劇與國(guó)內(nèi)知名導(dǎo)演、演員、編劇進(jìn)行在線微博訪談,這三位好萊塢編劇分別是威廉·M·??怂?、羅伯特·麥基和維基·金,他們與彭浩翔、陳思成、石康、全勇先、徐小平、王海鸰、譚飛、李光潔、史航、程青松等知名人士,一起探討了有關(guān)中國(guó)電影的諸多問(wèn)題,網(wǎng)友參與踴躍。

  

  成功電影可以“照亮人生,觸動(dòng)你的內(nèi)在。 ”

  連續(xù)三天的微訪談活動(dòng),集中討論了兩個(gè)問(wèn)題,一是如何提升編劇的地位,二是如何幫助中國(guó)電影更好地走向世界。網(wǎng)友很關(guān)注好萊塢的編劇地位,但埃克斯的發(fā)言讓人覺(jué)得好萊塢的編劇地位也不高,針對(duì)歷次好萊塢編劇罷工,??怂拐J(rèn)為“每一次編劇罷工都削弱了編劇的地位,是因?yàn)榫巹兎艞壍锰炝恕薄?/p>

  針對(duì)中國(guó)編劇“人微言輕”的現(xiàn)實(shí),維基·金開(kāi)始打抱不平,她說(shuō)“電影始于故事,所以有必要尊重編劇”,對(duì)于如何提升編劇地位,維基·金給了兩條建議,“1.用你自己最好最了解的方式寫(xiě)作,別讓你的故事缺鈣;2.建立保護(hù)編劇權(quán)益的組織?!?/p>

  今年9月即將第二次來(lái)中國(guó)擔(dān)任編劇培訓(xùn)班講師的麥基,此次訪談和嘉賓對(duì)話的重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到了如何拍出好看的電影這個(gè)話題上來(lái),他與內(nèi)陸著名男演員王洛勇探討演員處理劇本的能力,與恐怖片導(dǎo)演討論驚悚片拍攝的注意事項(xiàng),與制片人分享如何區(qū)分商業(yè)片與文藝片。對(duì)于目前大行其道的3D技術(shù),麥基提出批評(píng),他說(shuō)“人的眼球攝取2D圖像,在頭腦中轉(zhuǎn)化為3D,所以它看上去真實(shí)。而3D技術(shù)似乎在挑戰(zhàn)人們的頭腦干不了這事。人們認(rèn)為3D更現(xiàn)實(shí),因?yàn)轭^腦沒(méi)法如此寫(xiě)實(shí)。尤其是當(dāng)3D技術(shù)極大地分散了我對(duì)故事的注意而集中于其本身?!?/p>

  維基·金強(qiáng)調(diào)電影一定要傳遞一種價(jià)值觀,因?yàn)槭澜缟蠜](méi)有“僅是娛樂(lè)”的事情,她認(rèn)為成功電影可以“照亮人生,觸動(dòng)你的內(nèi)在”。在評(píng)價(jià)中國(guó)電影時(shí)她說(shuō),“我感覺(jué)中國(guó)電影正在越來(lái)越快地走向國(guó)際舞臺(tái),你們每一個(gè)參與這次談話的人都將成為成長(zhǎng)的一部分?!薄爸袊?guó)電影產(chǎn)業(yè)正對(duì)世界開(kāi)放,你們應(yīng)該參與其中,讓你們傳統(tǒng)的美煥發(fā)新內(nèi)容?!?/p>

  三位好萊塢編劇,將會(huì)于今年9月來(lái)華參加一個(gè)名為“2012中國(guó)編劇培訓(xùn)營(yíng)”的活動(dòng),他們將會(huì)在不同的時(shí)間段對(duì)學(xué)員進(jìn)行授課并交流。

  優(yōu)秀的電影不需要性與暴力吸引眼球——麥基談?lì)愋碗娪?/p>

 ?。ˊRobertMckee 是麥基的微博,他是很多著名編劇的導(dǎo)師。)

  @制片人杜邱:在已經(jīng)上映的國(guó)產(chǎn)電影里,有很多電影已經(jīng)證明沒(méi)有大明星大導(dǎo)演一樣可以高票房,所以故事依然是非常重要的。那么請(qǐng)問(wèn)你們認(rèn)為一個(gè)真正的好故事需要哪些元素存在?謝謝。

  @RobertMckee:這問(wèn)題好像問(wèn)什么是成功的音樂(lè)里的必須要素?故事的藝術(shù)形式是極其復(fù)雜的。你必須通曉那些藝術(shù)環(huán)節(jié)并構(gòu)成和諧。這里沒(méi)有答案。

  

  @韓浩月:最具天然吸引觀眾能力的類型片是哪一種?是恐怖片、推理片、偽紀(jì)實(shí)、喜劇片還是別的?理由是什么?

  @RobertMcKee:沒(méi)有理所當(dāng)然的事,所有的事都是神秘的。所以到底是什么類型片沒(méi)法講,我唯一的建議是通曉類型片的形式。

  

  @張?zhí)煲癉aniel:請(qǐng)問(wèn)麥基先生,您這次來(lái)中國(guó)的動(dòng)機(jī)是什么?

  @RobertMckee:這是第一次講類型!去年我講的是故事的藝術(shù),今年9月我會(huì)講3個(gè)國(guó)際上最成功的類型;犯罪、愛(ài)情和喜劇。在第4天我會(huì)把前3種類型融合在一起并教授電視劇系列,這確定它正在迅速成為世界上最重要的故事形式。

  

  @劉國(guó)楠_Director:麥基老師,您以什么區(qū)分文藝片與商業(yè)片?

  @RobertMcKee: 再次說(shuō)這種關(guān)于掙錢,關(guān)于文藝片和商業(yè)片的對(duì)壘,而制片人們假設(shè)哪種不掙錢的考慮會(huì)摧毀中國(guó)電影。中國(guó)需要能理解藝術(shù)能創(chuàng)造大量財(cái)富而商業(yè)也能賠光老本的制片人!

  

  @趙寅心Katrina:市場(chǎng)上有越來(lái)越多的3D電影,對(duì)這一現(xiàn)象你怎么看?

  @RobertMckee:人的眼球攝取2D圖像,在頭腦中轉(zhuǎn)化為3D,所以它看上去真實(shí)。而3D技術(shù)似乎在挑戰(zhàn)人們的頭腦干不了這事。人們認(rèn)為3D更現(xiàn)實(shí),因?yàn)轭^腦沒(méi)法如此寫(xiě)實(shí)。尤其是當(dāng)3D技術(shù)極大地分散了我對(duì)故事的注意而集中于其本身。如果3D要通行,它必須變得更巧妙一點(diǎn)。

  

  @曲連鵬:在3D技術(shù),特效技術(shù)的沖擊下,對(duì)于電影來(lái)說(shuō),對(duì)于某些制片人和導(dǎo)演來(lái)說(shuō),劇本似乎已經(jīng)不是那么重要了,請(qǐng)您談?wù)剬?duì)此的看法?

  @RoberMckee:這其實(shí)并不新鮮,2500年前,亞里斯多德就抱怨希臘劇院用戲劇取代了奇觀……這種模式我們不鮮見(jiàn),故事始終是最困難的創(chuàng)造性工作。忽視劇本更可能導(dǎo)致失敗。奇觀是最容易的創(chuàng)造性工作而且最容易取悅,所以人們變得懶惰,做出廉價(jià)的活。

  

  @璐璐無(wú)為:請(qǐng)問(wèn)麥基先生,電視劇除了娛樂(lè)大眾的功能之外,有沒(méi)有可能加入一些人文主義關(guān)懷的成分或承載一些社會(huì)責(zé)任?

  @RobertMckee:社會(huì)責(zé)任是一種不太可靠的概念。如果你的社會(huì)責(zé)任指的是提升社會(huì)的行為,那恐怕會(huì)導(dǎo)致失敗。真正有意義的是真實(shí)和謊言的對(duì)峙。如果你的故事講述了真實(shí),從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看他對(duì)人類行為更人本、更文明將起到作用。

  

  @許惜緣單刀球工作室:中國(guó)電影市場(chǎng)如今遭遇機(jī)遇和挑戰(zhàn),大師認(rèn)為抵擋好萊塢的根本訣竅和因素是什么?出路在何方?謝謝!

  @RobertMckee:這是每個(gè)國(guó)家共同面對(duì)的問(wèn)題:故事。故事和角色。國(guó)際成功來(lái)自創(chuàng)造性的天賦和對(duì)藝術(shù)形式的通曉。這里沒(méi)有小把戲和捷徑可求。

  

  @美國(guó)5-11:在美國(guó)商業(yè)片和文藝片是如何區(qū)別分類的?商業(yè)片與文藝片劇作上有何不同?

  @RobertMcKee: 請(qǐng)說(shuō)明這個(gè)問(wèn)題,我不是非常清楚這個(gè)問(wèn)題。你為什么要問(wèn)這個(gè)問(wèn)題呢?一個(gè)藝術(shù)家要寫(xiě)自己內(nèi)心相信的,要寫(xiě)自己真正的熱情所在。不用在乎這種分類。

  沒(méi)劇本誰(shuí)也不能工作

 ?。ˊWilliamAkers 是威廉·M·??怂沟奈⒉?,他著有《你的劇本遜斃了!》。)

  @黎宛冰:?jiǎn)杺€(gè)八卦的,女演員很容易愛(ài)上導(dǎo)演,會(huì)因?yàn)榫巹」适碌镊攘?ài)上編劇咩?

  @WilliamAkers:在好萊塢有一個(gè)笑話,有人會(huì)問(wèn):“你聽(tīng)說(shuō)了么?那個(gè)傻女演員跟那個(gè)編劇睡了?!比绻陔娪芭臄z中,演員會(huì)對(duì)編劇特別特別好,因?yàn)樗麄兿攵嘣黾幼约旱膽蚍荨5坏╇娪巴瓿闪伺臄z,演員就不用再跟編劇說(shuō)話了。我很確定女演員會(huì)愛(ài)上編劇,雖然我從來(lái)沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)實(shí)例。

  

  @鸚鵡史航:你有沒(méi)有被不符合你的劇本規(guī)則的劇本打動(dòng)過(guò)?

  @WilliamAkers:當(dāng)然啦。規(guī)則生來(lái)就是要被打破的!我書(shū)里的一切都只是指南而已,可別把它們當(dāng)作規(guī)則來(lái)嚴(yán)格遵守。感覺(jué)怎么好怎么來(lái),唯一一個(gè)100%正確的規(guī)則就是:拒!絕!無(wú)!聊!

  @彭浩翔:作為你的粉絲,我認(rèn)為你在劇本寫(xiě)作上的觀點(diǎn)是智慧的。但是,當(dāng)他們不能寫(xiě)出有人氣的電影劇本的時(shí)候,人們會(huì)懷疑優(yōu)秀劇本導(dǎo)師的能力。你如何解析這種現(xiàn)象?

  @WilliamAkers:這是個(gè)很有趣的問(wèn)題。判斷一個(gè)人是否是個(gè)好老師的方法是你從他身上學(xué)到了什么。

  

  @YetBye:你的著作<你的劇本遜斃了>,強(qiáng)調(diào)劇本對(duì)于一部電影的重要性,但以導(dǎo)演中心制為主的中國(guó)電影,常對(duì)劇本抱有輕視態(tài)度,中國(guó)編劇怎么才能讓劇本發(fā)揮“一劇之本”的作用,加快中國(guó)電影現(xiàn)狀的改變。

  @WilliamAkers:讓中國(guó)編劇5年不要寫(xiě)劇本,看導(dǎo)演面對(duì)115張空白頁(yè)怎么辦。導(dǎo)演將劇本轉(zhuǎn)變到屏幕上。導(dǎo)演在劇本完成后才能干活。如果沒(méi)有劇本,誰(shuí)也不能開(kāi)始工作,誰(shuí)也不會(huì)被雇傭,導(dǎo)演沒(méi)有任何素材搬上銀幕。給導(dǎo)演一沓空白劇本,說(shuō):拍吧!祝你好運(yùn)!

  @Mara-遠(yuǎn):團(tuán)隊(duì)智慧會(huì)不會(huì)導(dǎo)致電影偏于大眾化而失去個(gè)性價(jià)值和思考深度?

  @WilliamAkers:回答:一個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也可以像獨(dú)立創(chuàng)作那樣寫(xiě)出深邃的獨(dú)特的電影,獨(dú)立創(chuàng)作時(shí)也可能寫(xiě)出垃圾。這全都取決于作者的才華。因人而異。

  

  @karYW小弓長(zhǎng):好萊塢編劇經(jīng)常搞團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作,因此他們制造了很多優(yōu)秀的影視劇,事實(shí)果真如此嗎?

  @WilliamAkers:如果你看到編劇部分寫(xiě)的是Joe & Sally,這表明他們倆是一個(gè)團(tuán)隊(duì)的。如果編劇部分寫(xiě)的是Bob and Jane,這表明前面一位被解雇了,后面一位頂上了。

  我有時(shí)候自己寫(xiě),有時(shí)候跟別人合作,有些編劇搞團(tuán)隊(duì),有些單干。任何能讓你落筆的方式都是可以的。

  

  @zhangliner:好萊塢編劇曾搞過(guò)罷工,這打破了我心目中好萊塢編劇地位較高的形象,請(qǐng)問(wèn)編劇罷工除了要求得到合理報(bào)酬之外,還有沒(méi)有其它更多的訴求?

  @WilliamAkers:在新技術(shù)(DVD之類)出來(lái)之前,編劇沒(méi)有理由罷工,因?yàn)樽髡吣芙o的已全部給了制片人。制片人更善于談判。他們經(jīng)常會(huì)說(shuō):“我們將拿走上次給你的一切?!本巹【蜁?huì)說(shuō):“哦,不要把我已有的拿走?!庇谑橇T工就停在這里了,編劇還是沒(méi)有得到什么新的。制片人總是能大贏因?yàn)榫巹】偸窃诜艞?。?wèn)題在于編劇被分為電影編劇和電視編劇,電影編劇可能從此顆粒無(wú)收,電視劇編劇獲得常規(guī)性的酬勞,他們已經(jīng)習(xí)慣了獲酬。當(dāng)罷工阻斷他們的財(cái)路時(shí),他們就恐慌了。在我看來(lái),之所以每一次編劇罷工都削弱了編劇的地位,是因?yàn)榫巹兎艞壍锰炝?。?qǐng)?jiān)徫?,我很沮喪,所以我只好去跟我的狗玩?/p>

  電影始于故事要尊重編劇

 ?。ˊViki_King 是維基·金 的微博,她的著作《21天搞定電影劇本》)

  @全勇先:我想問(wèn)一下,以您的角度來(lái)看,中國(guó)編劇最致命的問(wèn)題是什么?最缺少的又是什么?

  @Viki_King:別管票房,只是埋頭寫(xiě)你想表現(xiàn)和看重的。

  

  @final楊叔叔:對(duì)于電影而言是宣揚(yáng)某種價(jià)值理念重要,還是純粹的娛樂(lè)觀眾更重要呢?非常想知道各位的觀點(diǎn),謝謝回答!

  @Viki_King:世界上沒(méi)有“僅是娛樂(lè)”的事情。電影影響如此強(qiáng)大并且一直在影響。如果傳誦價(jià)值觀很重要那你就去做。

  

  @粘豆包兒:對(duì)于面對(duì)國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)的中國(guó)電影,以及中國(guó)電影在品質(zhì)上取得改變與成就,你有什么建議?

  @Viki_King:我感覺(jué)中國(guó)電影正在越來(lái)越快地走向國(guó)際舞臺(tái),你們每一個(gè)參與這次談話的人都將成為成長(zhǎng)的一部分。

  

  @雙橙月:寫(xiě)完一部被大家認(rèn)可的劇本,心里有什么感覺(jué)?

  @Viki_King:有些我喜歡的電影并不被大眾喜歡。某些電影的深度遠(yuǎn)勝其廣度。

  

  @大-白白:您將來(lái)想?yún)⑴c中國(guó)電影的創(chuàng)作么?例如跟您出色的編劇學(xué)員合作?

  @Viki_King:我一直和編劇、制片人和導(dǎo)演一起工作,我很高興能參與中國(guó)電影的創(chuàng)作。

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