1、記者：首先，祝賀你獲得首屆全國臨帖作品展優(yōu)秀獎，談談你的感想吧！

張：獲獎當然是件高興的事。我認為這是對自己書法學習一個階段努力和付出的肯定。這次獲獎還是驗證了那句話：蒼天不負有心人。我學書法十幾年了，其中在米芾書法上下功夫最多，研習了4年多。從《蜀素帖》入手，到各種手札，從米芾的生平到米芾書論，以及米書后繼人米友仁和吳琚的書法都進行了長時間的研習。期間得到著名書法家張榮慶、曹寶麟、顧亞龍先生等諸多老師的指教。這次獲獎作品是節(jié)臨米芾的《方圓庵記》。我在三年前接觸這個帖子可謂一見鐘情。通臨了十幾遍。米芾書法專家曹寶麟先生看了我的臨作長卷后給予肯定，在題跋中寫到“殊得蕭散之知”。這次投稿前又反復研讀、臨寫了近十天。通過這次備展，大量的臨帖實踐，使自己的手感提高了很多。隨后我的作品又連續(xù)兩次入選國展，在山東省第六屆書法展中獲得最高獎。因此，學書法沒有量的積累就不可能有質(zhì)的飛躍。

2、記者：介紹一下本期約稿所臨的帖子情況并談談你所用的紙墨和原因。

張：這次我選擇了米芾的兩個帖子，一是《方圓庵記》；一是《伯充帖》。《方圓庵記》是米芾早期作品，帶有明顯的《集字圣教序》痕跡，但沒有形成米字習氣。這是學習米字的很好入門字帖。選用的是“萬年黑”粉箋紙，墨是白墨加了一點國畫顏料調(diào)和一下。這樣能產(chǎn)生碑刻拓帖效果。單純用白墨，寫出來的字發(fā)青，視覺效果不好。《伯充帖》是米芾書法成熟之作，用筆迅疾、欹側(cè)取勢而無霸氣，轉(zhuǎn)折間多機巧鋒芒，大小錯落，對比明顯，趣意盎然。學米芾當多學其手札。在用紙上，最好選用偏熟的紙。我喜歡用粉箋寫。偶然發(fā)現(xiàn)用蠟箋紙寫出來效果更能體現(xiàn)其精道的效果。墨是隔夜的一得閣墨。

3.記者：請你說說臨帖的感想與你創(chuàng)作心得，并談談臨摹轉(zhuǎn)向創(chuàng)作要注意那些問題。

張：臨帖是學習書法的不二法門。我認為書法之臨帖猶如美術(shù)之寫生。明代大書法家王鐸到了晚年還“一日臨帖，一日應請索”。臨帖的辦法書法大家講得很多。我體會首先要逐字逐筆研究，找出與平常人寫字不同的筆畫加以注意。孫過庭《書譜》中說過“察之者尚精，擬之者貴似。”要細心觀察每個字每個筆畫的位置、方向、長度、形狀、質(zhì)感等，力爭求其形神皆似。習書早期千萬不要用意臨來自我陶醉。那是自欺欺人。其次，要注意研究所臨帖字與字之間的關(guān)系，找出大小，欹側(cè)變化。然后研究學習其行與行之間的關(guān)系。最后尤其要注意研究其整篇的節(jié)奏，觀其用墨的塊面關(guān)系處理，點線集合關(guān)系，而這往往是一些初學書法的人最容易忽視的。從臨摹到創(chuàng)作轉(zhuǎn)換，這是困惑很多書友的大問題，我也是在解決這個問題，也沒有完全解決好。小有體會就是曹寶麟先生告訴我的：腦子里儲存的東西要足。一種字有多種寫法，自己會幾種？米芾的辦法最值得借鑒，就是集古字。在多臨的基礎(chǔ)上，借勢創(chuàng)作。學習階段在創(chuàng)作的時候盡量少發(fā)揮，多靠帖，力爭做到筆筆字字有出處，克服臨帖與創(chuàng)作兩張皮的習慣。在形式上也要先仿后創(chuàng)。也就是作品形式上的臨仿。這也是個方法吧。是不是有人提到這點，我沒有看到。當然到達一定水平或者說成功之后則要盡量追求不像原帖。那是另當別論了。