劉晨明
書寫兩個(gè)以上筆畫組成的多筆畫漢字，不僅要注意筆畫的先后順序即遵循筆順規(guī)則，還要注意筆畫間的承接呼應(yīng)方式。正確地認(rèn)識(shí)和把握好筆畫間的承接呼應(yīng)方式，才能使寫出來(lái)的字氣韻暢達(dá)、遒勁優(yōu)美，充滿生機(jī)活力。同時(shí)，還可以優(yōu)化運(yùn)筆路線，節(jié)省書寫時(shí)間，提高寫字效率。
筆畫間的承接呼應(yīng)方式是書寫漢字要處理好的一個(gè)基本關(guān)系。它是指寫字過(guò)程中筆畫與筆畫之間的聯(lián)系。按照筆順規(guī)則，筆畫間的承接呼應(yīng)方式應(yīng)該包括筆畫間的銜接形式、運(yùn)筆方式和運(yùn)筆行氣等三個(gè)方面。
一、筆畫承接呼應(yīng)的銜接形式
按照筆順規(guī)則，對(duì)點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、提、鉤、折等八種主要筆畫之間，可能存在的銜接順序的各種形式，用二元坐標(biāo)法統(tǒng)計(jì)如下：
| 點(diǎn) | 橫 | 豎 | 撇 | 捺 | 提 | 鉤 | 折 |
點(diǎn) | 江、學(xué) | 京、廣 | 忙、樸 | 關(guān)、義 |
| 習(xí)、泰 | 心、軍 | 今、區(qū) |
橫 | 平、夾 | 三、豐 | 十、中 | 大、有 |
| 或、身 | 殺、七 | 牙、車 |
豎 | 卜、堂 | 上、北 | 川、臨 | 歸、木 |
| 均、理 | 劉、讀 | 見、口 |
撇 | 六、乎 | 千、我 | 化、身 | 須、后 | 文、水 |
| 赤、家 | 么、夕 |
捺 | 冬、術(shù) | 奪、會(huì) | 春、企 | 秦、眾 |
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| 侖、泰 | 公、紊 |
提 | 擴(kuò)、蟲 | 壇、距 | 址、理 | 級(jí)、珍 |
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| 扎、冰 | 扭、跟 |
鉤 | 寸、以 | 子、與 | 巾、都 | 戈、才 | 長(zhǎng) | 孔 | 矛、予 | 寫、字 |
折 | 參、多 | 雪、早 | 丑、兇 | 貝、甲 | 又 | 紅 | 了、東 | 紀(jì)、馬 |
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格中縱坐標(biāo)的筆畫在前書寫，橫坐標(biāo)的筆畫在后書寫。格內(nèi)的例字含有兩個(gè)筆畫順序銜接的形式。八種主要筆畫都有多種衍生的筆形，實(shí)際上按筆形出現(xiàn)的承接呼應(yīng)形式要比上述表中列舉的多。但多數(shù)的折和鉤都是由橫、豎、撇等基本筆畫組合成的，因此，折、鉤等與其它筆畫承接呼應(yīng)的銜接形式，多數(shù)都相當(dāng)于與橫、豎、撇等的承接呼應(yīng)。這樣，就使我們研究的問(wèn)題又得到了簡(jiǎn)化，只研究主要筆畫間的承接呼應(yīng)關(guān)系方式就可以了。具體數(shù)量的多少，讀者可以用本文的方法自行研究。
二、筆畫承接呼應(yīng)的運(yùn)筆方式
筆畫承接呼應(yīng)的運(yùn)筆方式，是指從上一筆的收筆到下一筆的起筆之間筆是如何運(yùn)動(dòng)的。不同筆畫間承接呼應(yīng)的時(shí)候，筆的運(yùn)動(dòng)方式是不同的。筆者把運(yùn)筆方式分為折返式、逆回式、戀流式、回環(huán)式、騰躍式、直移式、順延式、接續(xù)式等八種。
1、折返式。從上一筆畫的收筆到下一筆畫的起筆，筆尖的移動(dòng)形成折線。這種承接呼應(yīng)的運(yùn)筆方式主要用在橫畫之間、橫畫與有橫畫組成的鉤畫和折畫之間；豎畫之間、豎畫與有豎畫組成的鉤畫和折畫之間等。如；右圖中的三、刊、山、也等字。
2、逆回式。寫完上一筆后，筆沿著寫完的筆畫逆返到一定位置寫下一筆，或沿著擬書寫的下一筆的運(yùn)筆路線逆返到起筆位置來(lái)寫下一筆。一般橫與豎或撇等筆畫承接時(shí)用這種運(yùn)筆方式。如右圖中的工、下、口、廣等字。
3、戀流式。上下筆之間有著緊密的聯(lián)系，筆的移動(dòng)銜接過(guò)程存在留戀不舍的情感。一般點(diǎn)畫與點(diǎn)畫、點(diǎn)撇、提畫等筆畫之間承接呼應(yīng)時(shí)用這種運(yùn)筆方式。如右圖中的冬、江、學(xué)、照等字。
4、回環(huán)式。從上一筆的收筆處至下一筆的起筆處，筆的移動(dòng)軌跡形成一個(gè)圓形的弧線。一般撇畫與捺、橫或撇等筆畫承接呼應(yīng)時(shí)用這種運(yùn)筆方式。如右圖中的丈、及、人、巾等字。
5、騰躍式。是指筆從上一筆的收筆處，向上躍起至下一筆的起筆處寫下一筆。一般橫與豎、撇、豎鉤或斜鉤等筆畫交叉承接時(shí)用此種運(yùn)筆方式。如右圖中的十、大、在、于等字。
6、直移式。上一筆的收筆與下一筆的起筆呼應(yīng)不很強(qiáng)烈，筆直接移動(dòng)到下一筆的起點(diǎn)。如右圖中的世、發(fā)、區(qū)、極等字。
7、順延式。沿著上一筆畫書寫運(yùn)筆方向，順勢(shì)延伸到一定位置來(lái)寫下一筆。一般鉤與撇、提、點(diǎn)等筆畫呼應(yīng)用這種運(yùn)筆方式，如右圖中的我、匕等字；撇與橫、點(diǎn)等筆畫銜接時(shí)也用這種運(yùn)筆方式，如右圖中的千、愛等字。
8、接續(xù)式。是從上一筆的收筆處直接寫下一筆。一般是當(dāng)下一筆的起筆與上一筆的收筆緊挨著的時(shí)候用這種運(yùn)筆方式。如右圖中的質(zhì)、反、后、臼等字。
一般來(lái)說(shuō)三筆以上的字內(nèi)筆畫間都要存在多種承接呼應(yīng)的運(yùn)筆方式。如右圖中的春字中有橫畫間的折返式，撇捺間的回環(huán)式，橫與撇之間的騰躍式，捺與日旁間的平移式，日字內(nèi)的逆回式等。秋字中撇與橫間是順延式，橫與豎間是騰躍式，豎與撇間是逆回式，撇與點(diǎn)之間是回環(huán)式，由禾旁的點(diǎn)到火旁的點(diǎn)之間是平移式，火旁的點(diǎn)與點(diǎn)撇間是戀流式，撇和捺之間是回環(huán)式。字內(nèi)筆畫間承接呼應(yīng)的運(yùn)筆方式的總數(shù)量應(yīng)等于筆畫數(shù)減去一。
三、筆畫間承接呼應(yīng)的運(yùn)筆行氣
筆畫間的承接呼應(yīng)對(duì)筆畫有牽絲引帶的行書字表現(xiàn)的明顯，對(duì)筆畫利索分明的楷書字表現(xiàn)的比較含蓄，不那么明顯。不管含蓄還是外露，書寫漢字時(shí)筆畫間的承接呼應(yīng)方式是客觀存在的。
寫字的時(shí)候，筆尖這個(gè)點(diǎn)時(shí)而落在紙面，時(shí)而運(yùn)行于空間，時(shí)而挺直平移，時(shí)而彎曲起伏，時(shí)而陰柔圓轉(zhuǎn)，時(shí)而陽(yáng)剛方折，時(shí)而如釋重負(fù)，時(shí)而身輕如燕，時(shí)而流暢如水，時(shí)而滯澀生梨。在紙面二維空間上留下運(yùn)動(dòng)的可見痕跡，是一些間斷的姿態(tài)各異的筆畫線條，但在三維空間上留下的不間斷痕跡，卻是一個(gè)氣韻連貫的看不見的線團(tuán)。這個(gè)線團(tuán)就是筆畫間承接呼應(yīng)的運(yùn)筆行氣線。在這個(gè)氣韻連貫的可思不可見的線團(tuán)中，筆的運(yùn)動(dòng)蘊(yùn)涵著直曲、起伏、轉(zhuǎn)折、輕重、快慢、暢澀、節(jié)奏等復(fù)雜的變化。這些復(fù)雜豐富的運(yùn)筆變化，才是筆畫間的承接呼應(yīng)方式更深層次的奧秘。通常闡述筆畫間承接呼應(yīng)方式都是在筆畫間引出虛線，這種方法反映的只是這個(gè)復(fù)雜微妙線團(tuán)的幾何投影，還不能揭示筆畫間承接呼應(yīng)的全部?jī)?nèi)涵。只有深刻地理解了線團(tuán)內(nèi)的奧秘，把握了運(yùn)筆行氣，才能真正地把握筆畫間的承接呼應(yīng)關(guān)系。
綜上所述，筆畫間的銜接形式，筆畫間的運(yùn)筆方式，筆畫間的運(yùn)筆行氣三方面的有機(jī)聯(lián)系，構(gòu)成了筆畫間承接呼應(yīng)方式的完整內(nèi)容。只有圓融了這三方面的內(nèi)容和其中的技巧，才能把握好筆畫間的承接呼應(yīng)，正確地形成寫字技能。
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