張即之書法的家學(xué)淵源和取法變化
關(guān)于張即之書法的淵源所自，后世諸家的看法雖然不盡相同，但大體上可歸納為以下幾種說法：(1)傳家學(xué)；(2)學(xué)宋人；(3)學(xué)唐人。
(一)張即之書法的家學(xué)淵源
和州張氏，名門望族。張即之書法本于家學(xué)，這是毫無疑問的。與張即之同時代的董史(生卒年未詳，1265尚在世)記載道：“張即之字溫夫，安國(張孝祥)之后，甚能傳其家學(xué)“。這一說法深為后世所認同，也可在張即之傳世書跡中得到印證。明人文徵明和近人沈曾植等也比較認同這樣的觀點，但也提出了新的看法，如文徵明云：“(張)即之稍變而刻急，遂自名家?！鄙蛟苍疲骸皩殤c以后，書家但稱于湖(張孝祥)，罕稱石湖(范成大)者，則于湖因樗寮(張即之)顯耳。然樗寮筆意故時有近石湖者，二湖皆樗寮所自出也”。民國《鄞縣通志》則明確記曰：“即之幼學(xué)伯父孝祥書“。
顯然，名滿天下的從伯張孝祥(1132-1169)的書法，是張即之早年取法的重要因素。張孝祥以書法出眾成為其高中狀元的原因之一，贏得了宋高宗、宋孝宗兩朝眷顧，并在同時代的名士中享有很好的口碑?；虺龃艘?，張孝祥書法幾乎成為此后張氏一族倍守信奉的家法。雖然張即之出生時，張孝祥已經(jīng)下世十七年，但張即之家藏有張孝祥家書多種，這就是可貴的學(xué)習(xí)資料。通過傳世書跡，可以明顯地感受到張即之對張孝樣書法的承繼關(guān)系，無論是小字行書，還是大字楷書，即使張即之到了晚年，也未能全然擺脫這種取法的痕跡。如慶元二年(1196)五月刊立于蘇州的張孝祥書《盧坦傳語碑》，其開闊的結(jié)體、雄健的筆法，已經(jīng)擺脫了顏書的束縛，而有了鮮明的個人書風(fēng)。而張即之的大字書卷，如《待漏院記》卷、《雙松圖歌》卷等，受到張孝祥《盧坦傳語碑》一類作品的影響是顯而易見的。文徵明在題跋中甚至認為張即之所書《報本庵記》就是一件“大類”張孝祥《盧坦傳語碑》的作品。
張即之的父親張孝伯(1137-?)，字伯子，隆興元年(1163)進士。張孝伯與從兄張孝祥有脊令之誼，其書法也與張孝祥有著密切的淵源關(guān)系。從某種意義上說，張孝伯在書法史上的書名，是借助張孝樣與張即之而建立的。從傳世作品看，張孝伯《致叔丈知縣中大札》(又名《伏辱翰札帖》，《輦下帖》(又名《誤恩帖》)等書札，表現(xiàn)出嚴謹寬厚的結(jié)體與敦實遒勁的用筆，與宋人所記張孝祥書法“字畫遒勁，卓然顏魯”的面貌相合。張即之其生既晚，未能得見英年早逝的張孝樣之面，因此他很可能是通過張孝伯學(xué)習(xí)家法而取法張孝祥書法的。作為張孝祥書法的傳承者，張即之的小字行書，如《與殿元學(xué)士書》、《棐茗帖》等，其用筆之勁健爽利，也顯然受到張孝祥關(guān)注米芾書風(fēng)的啟發(fā)。
除張孝伯外，張氏家族成員似頗多善書者。1971年在南京江浦出土了張同之(張孝祥之子)及其夫人章氏的兩方墓志銘，可惜無書丹者姓名(有“沈作乂填諱”云，約書于慶元三年)，但該志書法亦與張孝祥書風(fēng)相接近，似乎應(yīng)該出自張氏家族中的某一位善書成員之手。
(二)張即之書法的取法唐宋名賢
張即之以書法名聞天下，決非單單依靠株守家法、墨守陳規(guī)所能成就。張即之書法的成就，來自他兼取唐宋名賢，而廣采博取，加之晚年所悟，終于自立門戶。因此，清人王澎曾有言云：“余絕愛樗寮書，筆力秀挺，能于黃(庭堅)、米(芾)諸公外別建旗鼓，金人最愛重其書?！?/p> 前已論及，習(xí)學(xué)顏書是張氏家族的傳統(tǒng)，張即之書法同樣如此。詹景鳳謂：張即之書法“其結(jié)造蓋以魯公(顏真卿)法，中函分書方勁古拙、斬釘截鐵之意，以成一家。緣古未有是體，而樗寮自心創(chuàng)制，遂以傳耳”。
在明清人眼中，張即之對唐人的取法還在于歐陽詢、褚遂良等。歐氏的謹嚴結(jié)體，褚氏的遒麗筆法，乃至以鐘紹京為代表的字畫妍媚而遒勁有法的隋唐寫經(jīng)體一類，均對張即之產(chǎn)生了影響。王澎云：“樗寮書出(褚)河南，參用可大(鐘紹京)而能自出新意，不受兩公規(guī)繩，故卓然克自立家，足為黃、米諸公后勁?！绷韩I《評書帖》云：“張樗寮書《金剛經(jīng)》五千余字，本出歐而參以褚，結(jié)體亦緊，特其討巧處多不大方耳?！敝劣谥鲝埍畬W(xué)的康有為所說的“《張胐志》則張即之所取”云云，乃信口之論，不足為據(jù)。
張即之在取法唐人的同時，也受到了宋人的影響。除了沈曾植認為的張即之取法了范成大(石湖)外，明清書論家比較一致地認為張即之取法了米芾。解緒《春雨雜述·書法傳授》有云：“吳興趙文敏公孟 睿際掄偶粗媚瞎?。藱n氖欽悅項最初是通過學(xué)習(xí)張即之而領(lǐng)悟到米芾筆法。顯然，解縉是認為張即之書法有傳米法之功。董其昌《畫禪室隨筆》亦云：“學(xué)米(芾)書者，惟吳琚絕肖，黃華(王庭筠)、樗寮(張即之)一支半節(jié)，雖虎兒(米友仁)亦不似也”。雖然張即之并沒有像吳琚一樣走肖似米芾之路，但米芾書法的爽利之風(fēng)，必然給予了后期的張即之書法以啟示，這種啟示與張孝祥書法也取法米芾有很大關(guān)系。
綜上所述，張即之幼習(xí)家法，受其父張孝伯的教導(dǎo)，深受從伯張孝祥書風(fēng)的影響，由顏真卿楷書入手，繼而于歐陽詢、褚遂良以及鐘紹京楷法處得消息，并浸沉于米芾、范成大等前輩的行草書札，后則糅合了隋唐人的寫經(jīng)筆意。遂而自創(chuàng)一格。張即之五十一歲前后致仕，里居明州桃源(今寧波市鄞州區(qū)橫街鎮(zhèn))，往來鄞州天童寺、天臺國清寺諸院，結(jié)交方外，耽心禪悅。期間，題榜、寫經(jīng)之事頻仍，書名為當(dāng)時所重，影響波及域外。不僅當(dāng)時的北方金國屢次重金購藏張即之真跡，而且東贏日本國留學(xué)僧侶也從中國帶回多件張即之書跡，并在鐮倉時代(1185-1333)后期形成了學(xué)習(xí)張即之寫經(jīng)書法的一時風(fēng)氣。
探究張即之小楷用筆之謎
這個標題涵蓋兩個意思，第一是探討張即之所用的毛筆到底是什么筆，第二是我對張即之筆法的研究。這是近來對張即之書法研究的一個小結(jié)，所想所寫未必正確，做為探討之用，期望前輩不惜賜教，另愿與喜歡張即之的朋友共同探討其書法的奧妙。
（一）張即之用的是什么毛筆
在這里探討的是張即之小楷所用之筆，（佛遺教經(jīng)、度人經(jīng)、李衎墓志銘、金剛經(jīng)）并不是張即之的大字用筆。這一點必須明確，以免誤讀。
曾在網(wǎng)上看到過一篇《試解張即之用筆之謎》的文章，中間“提到啟功先生也曾猜測張即之使用的毛筆是否今天已經(jīng)不會生產(chǎn)”，作者研究的結(jié)論是張即之所用毛筆為軟毫。這一點作者研究的很透徹。但我覺得還不夠全面，不能就此下結(jié)論。張即之的小楷的特點是粗細分明，一是體現(xiàn)在字與字之間的粗細變化，二是體現(xiàn)在一個字之中，三是某一筆的粗細變化。另外還有一個需要注意的細節(jié)就是張即之小楷中有很多精細堅挺的牽絲之筆。
根據(jù)粗細變化和牽絲之筆這兩個特點，我用目前生產(chǎn)的小楷之筆來嘗試書寫，具體感受如下：
一、七紫三羊
“七紫三羊”正如其名，筆柱為紫毫，約占全筆十分之七的所謂“七紫”；上端近筆桿處，外敷一圈羊毫，約占十分之三所謂“三羊”。紫毫性剛，作為筆的中柱，有利于運鋒轉(zhuǎn)折；羊毫性柔，像是棉花般吸水，可以補紫毫載墨的不足?！捌咦先颉闭缙涿?，筆柱為紫毫，約占全筆十分之七的所謂“七紫”；上端近筆桿處，外敷一圈羊毫，約占十分之三所謂“三羊”。紫毫性剛，作為筆的中柱，有利于運鋒轉(zhuǎn)折；羊毫性柔，像是棉花般吸水，可以補紫毫載墨的不足。
中柱紫毫，外敷羊毫?xí)鴮憰r的彈力自然是沒有問題，書寫牽引之筆不在話下，但要想寫出粗細變化可謂難事，我嘗試著用側(cè)鋒抹筆書寫，雖然可以寫出，但是筆畫生硬，沒有立體感，而且容易出現(xiàn)乍鋒。細致的觀察張即之的小楷沒有出現(xiàn)過乍鋒的現(xiàn)象。所以此種筆應(yīng)該不是張即之所用之筆。
二、傳統(tǒng)純狼毫
狼毫筆就字面而言，是以狼毫制成。前代也確實以狼毫制筆；但今日所稱之狼毫，為黃鼠“狼”之“毫”，而非狼之毫。這種筆彈性足，適宜書寫傳統(tǒng)小楷，但寫張即之粗細變化較大的小楷則極為困難，可以斷言絕非張即之所用毛筆。
三、狼毫短鋒
這種筆也叫雞矩筆，短鋒，形如雞距之筆，故名。筆管與筆帽選用湘妃竹，筆頭呈筍尖式，用鹿毫為柱心，麻紙裹柱根，兔毫為外披。因其形制似雞爪后面突出的距，故稱雞距筆。并以形容其筆鋒短小犀利，唐詩人白居易《雞距筆賦》曰：“足之健兮有雞足，毛之勁兮有兔毛”雞距筆勁健硬挺，“不名雞距，無以表入木之功”、“以中山兔毫作之尤妙”。古中山即今安徽宣城一帶。
白居易所說的雞距筆是“勁鍵”，這一點和狼毫很相似，目前市場上大多為狼毫雞距筆，筆者是用這種筆試寫的。粗細變化很容易寫的出來，以及牽絲也可以寫出，但在寫橫劃的收筆卻極難寫出，（張即之的橫畫落筆和收筆是一個很突出的特點，關(guān)于筆法，下面的文章會詳細列出）由于筆尖較硬，很容易出現(xiàn)乍鋒的現(xiàn)象。故張即之所用之筆絕非此種狼毫。
四、純羊毫毛筆
由于質(zhì)地較軟，書寫粗畫的時候一筆下去筆尖就彎曲了，無法彈起，寫牽絲的話，小心的抄其形還可以寫出，但是有做作之感，而且粗細變化也不易寫出，所以也不應(yīng)該是張即之所用之毛筆。
總結(jié)張即之所用毛筆：
使用過以上毛筆之后，筆者憑著書寫的經(jīng)驗加上想象，猜測張即之用的毛筆：
中柱為類似于紫毫有彈性的、比狼毫軟的毫，外面是類似于羊毫的軟毫包裹。這種毛筆要聚鋒，筆尖非常精細有彈性，筆鋒入筒較深的，能夠存墨，便于抄寫經(jīng)文。
半年的時間里，在多處尋找，多次嘗試之后，始終未能找到合適的毛筆，一次在與一位做毛筆藝人探討中得知，中柱用紫毫，再用雞毛做包裹，毛筆會非常柔軟且有彈性，我又把我的要求給其說了一下，請他定做了幾支試試，在拿到毛筆之后，迫不及待的嘗試了一下，感覺真是棒極了，筆鋒與宣紙之間有一種非常親近的感覺，似乎他們之間有相互吸引的磁性一般，這種紙與筆鋒摩擦的感覺太奇妙了，這是雞毛做為裹鋒的最大特點，雞毛讓書寫的筆畫非常之精細，不會出現(xiàn)乍鋒的現(xiàn)象。另外雞毛柔軟，便于存儲墨水。由精選的紫毫做為中柱，彈性自然不是問題，書寫根本沒有感覺到筆鋒僵硬的感覺。
這未必是張即之當(dāng)年所用的毛筆，但這種毛筆的特性一定非常接近張即之所用的毛筆，我特意定制了一批這樣的毛筆，放在了淘寶網(wǎng)上，與喜愛張即之書法的朋友分享
