司馬武當(dāng)，字當(dāng)歌，1957年，河南伊川人，中國書法家協(xié)會會員，河南省書法家協(xié)會副主席、草書委員會主任，濟南軍區(qū)美術(shù)書法院副院長，中國硬筆書法協(xié)會副主席、評審委員會秘書長，中國書法家協(xié)會硬筆專業(yè)委員會委員，河南省硬筆書法家協(xié)會主席，現(xiàn)任河南省鄭州警備區(qū)副政委，大校軍銜。 自８９年以來，先后獲全國首屆“黃河杯”書法大賽一等獎，“天馬杯”書法大賽三等獎，全國首屆“盛世中華杯”二等獎，《書法導(dǎo)報》國際書法篆刻年展銀獎；先后入展中原書法上海行、中原書法香港行，中日蘭亭會展，日中書畫印小品百人作品東京展，首屆中外書畫名家邀請展，全國“科技無限，藝術(shù)無限”書畫名家邀請展，國防大學(xué)建校８０周年全國書畫名家邀請展。０６年７月，在河南省博物院舉辦個人書法作品展及作品研討會。
出版有自９０年以來十多年的《鋼筆書法懷歷》、《書法桌歷》等各類字帖計２８本，發(fā)行量８０多萬冊。出版有《學(xué)生寫字步步高》等系列字帖８本，發(fā)行量達(dá)２８０萬冊。其傳略在中央電視臺、河南電視臺、《書法導(dǎo)報》、《文化報》等專業(yè)媒體進(jìn)行了宣傳報道。
在書法上軟硬兼施，碑帖融合，雙楫奮飛。用筆剛健勁挺，結(jié)體端莊雄偉，字勢豪放、奇恣、無拘無束，使人有一種不可抑制的生命活力，逐漸形成了“醇、雅、清、麗”的藝術(shù)風(fēng)格。
大師評價:
中國書法家協(xié)會主席張海
司馬武當(dāng)原來是搞硬筆書法的，貼在司馬身上的硬筆書法家的標(biāo)簽，現(xiàn)在變成毛筆書法了。這幾年司馬武當(dāng)做了一個很好的轉(zhuǎn)換，其實這個轉(zhuǎn)化說起來容易，做起來非常不容易。司馬的硬筆書法搞了很多年而且很有成就，出了很多字貼和專著，驟然從硬筆書法跳出來，進(jìn)入毛筆書法，確實不是一件容易的事情。最根本的是，硬筆書法在表現(xiàn)力上，在提按變化上確實不如毛筆，要把過去已經(jīng)習(xí)慣的硬筆書法轉(zhuǎn)換成用毛筆的表現(xiàn)形式其實非常艱難。但司馬武當(dāng)做到了，而且轉(zhuǎn)換得很好，特別是在較短的時間實現(xiàn)這種突破很不容易。十年前，美術(shù)出版社的社長黃思源要我寫一些硬筆書法的東西，開始我說寫寫看行不行，后來一寫才知道不是那么容易。大家平時都用鋼筆寫字，而要真正拿起鋼筆寫書法作品的時候，感覺就不行了。因此我說從硬筆到毛筆不容易，從毛筆到硬筆更不容易。過去人們一般認(rèn)為，由硬筆到毛筆比較難，由毛筆到硬筆比較容易，現(xiàn)在我看都不容易。司馬武當(dāng)通過幾年的努力，而且是自己在硬筆書法上已經(jīng)很有成就的情況下再轉(zhuǎn)軌，是要下定決心有點毅力的。另一方面，還要具備其他多方面的知識和素養(yǎng)，才能實現(xiàn)很好的轉(zhuǎn)換。我向他表示祝賀！
中國書法家協(xié)會理事宋華平，河南省書協(xié)主席
武當(dāng)?shù)臅?，用筆爽朗利落，每一筆交待得都很分明，沒有那種拔毛連茹，含糊搪塞的現(xiàn)象，這與他楷書底子厚實有很大的關(guān)系，又與他經(jīng)常書寫字帖有相當(dāng)?shù)穆?lián)系。當(dāng)然，這不僅僅是一種習(xí)慣而毋寧說是一種藝術(shù)態(tài)度，一種藝術(shù)追求，武當(dāng)追求的即是一種清雅、純凈的藝術(shù)境界，因而他的書法安詳靜謐，格清調(diào)雅，像臘梅一樣綻放著淡淡的幽香。 麗的含意是和諧、勻稱、媚秀可人，天生麗質(zhì)，書法追求的是渾厚華滋，華滋即是麗。武當(dāng)?shù)臅ńY(jié)體布局，處處充滿著和諧、勻稱的美，所謂“翩若驚鴻、矯若游龍，榮耀秋菊，華茂春松”，所謂“增之一分太長，減之一分則太短”，即是古人對這種和諧勻稱美的描述。雖說美沒有一個統(tǒng)一的模式，然而古今中外的美學(xué)理論，對于均衡、和人品乃書品。
武當(dāng)學(xué)習(xí)書法上追魏晉，師法“二王”，其書風(fēng)高古厚重，格清調(diào)雅。前幾年，司馬以楷書和行書為主，用筆凝練，正側(cè)兼用，以中鋒為主，提按頓挫，進(jìn)退起伏很有章法，風(fēng)格含蓄蘊藉，悠閑從容，不溫不火，給人一種嫻雅淡泊含蓄之美。近幾年，司馬深研章草，對《月儀帖》、《出師頌》、《平復(fù)帖》及《書譜》諸帖都有深入的研習(xí)，且有很大的突破。其書法古樸、沉著、典雅，書卷氣息很濃，已經(jīng)形成了“不激不厲而風(fēng)歸自遠(yuǎn)”的藝術(shù)風(fēng)格。在武當(dāng)?shù)臅ɡ镓瀼刂环N光明正大、清剛雅健的精神；一種循規(guī)蹈矩、循序漸進(jìn)的精神；以及尊重傳統(tǒng)，傳承有序的精神。但就藝術(shù)而言，繼承和創(chuàng)新是缺一不可的兩翼，要想不斷攀登新的高度，走出傳統(tǒng)、超越自我是必不可少的。司馬是聰慧之人，想必對此也有清醒的認(rèn)識。我期待著他的書藝能有新突破、再上新臺階。
《中國書法》雜志主編李剛田
讀武當(dāng)?shù)拇笞鳎羞@么幾點感覺，一是在審美上他走“雅正”的路子，他的字不奇不怪，堂堂正正，淵雅清和，為傳統(tǒng)的正脈；二是技法上的精熟，他早年研究硬筆書法，在結(jié)字造型的準(zhǔn)確上打下了很好的基礎(chǔ)。他用筆嫻熟，能寫多種書體，且都有不俗的表現(xiàn)；三是神態(tài)上的自然，武當(dāng)并不為求得在展廳中的奪目而在形式上刻意求新求奇，他作書有“勝似閑庭信步”的心態(tài)，求“不激不厲而風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)”的境界，這自然應(yīng)該說是藝術(shù)的至高境界。武當(dāng)仍在不斷努力，不斷深入，日有所得，日有所悟，漸入佳境之中。假以時日，筆下增老辣，胸中生縱橫，則又開新境界矣。
中國書法家協(xié)會學(xué)術(shù)委員會副主任周俊杰
我是第一個發(fā)言，用了一句“士別三日當(dāng)刮目相看”來表達(dá)我當(dāng)時的觀感和驚嘆。 司馬學(xué)書的路子很正確。他很智慧地把創(chuàng)作放到了我們的時代當(dāng)中，與歷史對話，與傳統(tǒng)經(jīng)典對話。首先在藝術(shù)思維上就占領(lǐng)了制高點。心中有尺度，筆下有法度，其作品自然有高度；其次是他的方向很明確。始終如一地堅定著一個方向，不被功名利祿所誘惑，不被浮躁野氣所左右，腳踏實地的走著自己的路，因此，在他的書法里，表現(xiàn)出了很扎實的傳統(tǒng)功底和基本功素養(yǎng)。給我印象最深的是他的章草，師法《書譜》和《出師頌》，格調(diào)高古，氣息靜雅，不浮躁，不野氣，有一種靜穆閑雅，耐人回味的書卷氣息。
