中國清代著名的藝術(shù)家 趙之謙《書畫作品》
編輯/雨濃
知前人到處 到前人未到處 —趙之謙繪畫
曾見趙之謙與任熊（渭長）（1823～1857年）合作之畫。如果我們將趙之謙31歲所作的《為元卿花果圖冊十二開》（上海博物館藏）和《為英叔花卉圖冊十四開》（故宮博物院藏）與任熊的《姚大梅詩意圖冊一百二十開》（故宮博物院藏）和作于大碧山館的《花卉圖卷》（故宮博物院藏）相比，不難發(fā)現(xiàn)兩者的諸多共同之處。牡丹等花卉的畫法幾乎一樣。勾勒后設(shè)色，方法也相同。各種花卉綿密穿插，布置大開大合也非常相近。兩人的繪畫技法、繪畫觀念是相通的。趙在《為元卿花果圖冊十二開》中題道:“任渭長死，吾誰與語?！眱扇硕际钦憬耍矣泄餐ǖ挠讶恕蟊躺金^主人丁文蔚（字藍(lán)叔，1827～1890年）。丁與任是同鄉(xiāng)，皆為蕭山人。丁與趙曾結(jié)拜為兄弟，丁藍(lán)叔長于詩，也擅長書畫，與任、趙有同好，畫風(fēng)也相近，由此也可知他們之間的交往。可以推想，趙早年或受過任的影響，曾一起作畫，互論畫理。
對古典繪畫用功
從他的畫中題款，我們可以看到他所取法的畫家有：吳鎮(zhèn)、李鱓、張彥、馬元馭、惲壽平、張敝、王武、蔣廷錫、陳洪綬、寄塵、李方膺、徐渭、鄒一桂、周之冕、陸治、石濤、邊壽民、王蒙、錢載、王宸、沈襄等等。這其中，提及最多的當(dāng)是李鱔，其次是惲壽平、徐渭等。
清代早些時(shí)候花鳥畫，以惲南田為代表，研求沒骨法，上追北宋徐崇嗣畫風(fēng)，設(shè)色典雅明麗，開時(shí)代新風(fēng)。一時(shí)形成“南田派”。“揚(yáng)州八怪”出，一洗南田派末流纖弱風(fēng)氣，以寫意法作畫，氣勢恢宏。他們學(xué)習(xí)徐青藤、陳白陽以及八大山人，以書入畫，追求書寫效果，重其神而輕其形，一時(shí)間在民間廣為流行?！皳P(yáng)州八怪”之后，寫意畫也趨頹勢。至道光年間，畫界相當(dāng)沉寂。趙之謙正是在這個(gè)時(shí)期出生的。他在大約同治元年（34歲）時(shí)為又溪作行書四屏，其中一屏錄10歲時(shí)的詩句，稱:“此仆十歲題指畫《松月生涼圖》句也。”據(jù)此可知趙在少時(shí)便用功于繪畫。從他傳世畫作觀，他曾對惲南田的沒骨畫法用功極深。他的勾線、設(shè)色及寫生造型能力都非常好，評者稱其“青年時(shí)習(xí)惲壽平畫法”。
但趙之謙更長于分析綜合，他把惲南田的沒骨畫法與“揚(yáng)州八怪”的寫意畫法相結(jié)合。特別是汲取李復(fù)堂（鱔）小寫意的手法，以“南田”設(shè)色出之。將清代兩大花鳥畫流派合而為一，創(chuàng)造出新的風(fēng)格。由于他書法功力深厚，線條把握精到，以這種富有金石氣的筆法勾勒，粗放厚重而妙趣橫生。運(yùn)用各體字體題款，長于詩文韻語，這也是他高出其他清末畫家，成為繪畫巨匠的一個(gè)重要因素。他是詩書畫印有機(jī)結(jié)合的典范。
綜觀趙的傳世畫作，最令人贊嘆的就是他的繪畫題材，畫前人所未畫。33歲時(shí)為避戰(zhàn)亂而客居溫州一帶，在那兒見到了新奇的花卉和海產(chǎn)品，他將所見一一寫入畫中，從而大大開拓了繪畫的題材。他的《異魚圖》、《甌中物產(chǎn)卷》、《甌中草木圖四屏》等等，成了中國繪畫史上不朽的杰作。
由于他高超的藝術(shù)成就，以上海為中心的藝術(shù)家們，特別是吳昌碩等新一代受趙之謙影響，逐漸形成了嶄新的流派—海派繪畫。潘天壽在《中國繪畫史》中這樣寫道:“會(huì)稽撝叔趙之謙，以金石書畫之趣作花卉，宏肆古麗，開前海派之先河?！笔聦?shí)上，趙之謙的影響不只限于海上，齊白石、陳師曾等北派巨匠們也一樣受過他的影響。
趙之謙（1829年－1884年），中國清代著名的書畫家、篆刻家。漢族，浙江紹興人。初字益甫，號冷君；后改字撝叔，號悲庵、梅庵、無悶等。趙之謙的篆刻成就巨大，對后世影響深遠(yuǎn)。近代的吳昌碩、齊白石等大師都從他處受惠良多。
