中國(guó)歷史上最有成就、最有影響力的20位著名書法家，其中有兩位是書法理論家，還有一位是書法家兼政治家。他們，可以說都是對(duì)中國(guó)書法發(fā)展最有影響的歷史人物。從古代到近代依次排序。
第一位:秦代大書法家李斯
李斯因?yàn)槠湓谛∽瓌?chuàng)造和推廣方面的功績(jī)，歷史給予他極高榮譽(yù)，唐代書法理論家張懷瓘稱其書法為：“畫若鐵石，字若飛動(dòng)，作楷隸之祖為不易之法”。
第二位：東漢大書法家張芝
敦煌張芝，“學(xué)崔（瑗）、杜（操）之法，因而變之，以成今草，轉(zhuǎn)精其妙。字之體勢(shì)，一筆而成，偶有不連，而血脈不斷，及其連者，氣脈通于隔行”，后人稱他為“草圣”。
第三位：東晉大書法家王羲之
東晉書法家王羲之，幾乎就是中國(guó)書法的代名詞。如果說要推選中國(guó)書法第一人，無論在學(xué)術(shù)界還是在民間，大家都會(huì)不約而同推薦王羲之。因?yàn)樗麑?duì)中國(guó)書法，影響無人可及。王羲之的代表作《蘭亭序》，被成為“天下第一行書”。
第四位：唐代杰出書法家兼理論家孫過庭
孫過庭是一個(gè)悲劇性大書法家，少有大才，但一生不得志，做一個(gè)八、九品小官，且不幸中年夭亡，給歷史留下巨大遺憾。他的草書傳“二王”筆法，而另開蹊徑，自成一家。特別難能可貴的是，他在理論上造詣極高，達(dá)到同時(shí)代的最高水平，在整個(gè)中國(guó)書法史上也少有匹儔者。傳世名作《書譜》，既為草書名帖，亦為中國(guó)書法史上最杰出的書法理論著作之一。
第五位：帝王書家李世民
李世民是一位雄才大略的政治家，又是一位才華橫溢的文人。他在理政之余，點(diǎn)染翰墨；并采取了一系列政策措施，推動(dòng)書法事業(yè)發(fā)展，對(duì)唐代書法高峰的出現(xiàn)產(chǎn)生了不可估量的影響。
第六位：唐代杰出的書法家兼理論家張懷瓘
張懷瓘也是中國(guó)書法史上最有成就的書法理論家之一。和孫過庭一樣，他也是唐代書法理論的集大成者，中國(guó)書法理論的奠基性人物。
第七位：唐代狂草大家張旭
推動(dòng)草書藝術(shù)走峰巔的，正是中國(guó)書法史上的奇人——大書法家張旭。張旭的草書縱橫奔放，氣勢(shì)凌厲，一如李白的詩，彌漫著一股盛唐時(shí)代特有的浪漫氣息。這里凝聚著他一生的悲歡，也融鑄著他一生的憤懣憂郁。時(shí)人以李白之詩、裴旻之劍、長(zhǎng)史之草書為盛唐“三絕”。
第八位：唐代大書法家顏真卿
顏真卿早年從張旭學(xué)書，得筆法。他善于向民間書法學(xué)習(xí)，變法出新，自成一家。他的楷書，點(diǎn)畫渾勁，體勢(shì)寬博，被稱為“顏體”。顏真卿為悼念其在安祿山叛亂中犧牲的侄子季明而寫的文稿《祭侄文稿》，被稱為“天下第二行書”。
第九位：北宋大書法家蘇軾
蘇軾的書法自成一家。他的楷書出于顏體，豐滿寬博，骨豐肉勻，如“綿里裹鐵”，個(gè)性特征明顯，歷史上稱“蘇字”。他的行書上承晉唐諸賢，而變化出新，率情而運(yùn)，筆勢(shì)跳宕，天真爛漫。與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄合稱“宋四大家”。
第十位：北宋大書法家黃庭堅(jiān)
黃庭堅(jiān)在創(chuàng)作上一生都在摸索、創(chuàng)造?；貞浖白约簳ǖ奈虻肋^程，他曾說：早年學(xué)書，二十年抖擻俗氣不脫，晚得蘇才翁子美書觀之，乃得古人筆意，其后又得張長(zhǎng)史、僧懷素墨跡，乃窺筆法之妙。又稱：元祐間書，筆意癡鈍，用筆多不到，晚年被貶入僰，舟中見長(zhǎng)年蕩槳、群丁撥棹，乃悟筆法。稍能用筆，但仍不能盡意。至元符二、三年，五十五、六歲時(shí)方徹悟，作書始擺落俗氣。在書法史上卓然獨(dú)立成家。
第十一位：北宋大書法家米芾
米芾可以說是一個(gè)比較純粹學(xué)者藝術(shù)家。他用筆非常靈活多變，自稱“刷字”，正側(cè)、偃仰、向背、轉(zhuǎn)折、頓挫，八面出鋒，用筆沉著痛快，氣勢(shì)超邁飄逸，筆勢(shì)跳躍，點(diǎn)線俊美，神氣完足，把“二王”行草書寫出了一種新境界，是書法史上受到追多追捧、粉絲最多的書法家。
第十二位：元代大書法家趙孟頫
趙孟頫在中國(guó)書法史上是一位備受爭(zhēng)議的書法家?？瑫宕髸w之一“趙體”，就是他的創(chuàng)造。他是唐以后唯一的一位楷書“稱體”的書家，可見其成就和影響。但因?yàn)樗撬位适液笠?，元滅宋后，他入元廷任職。因此歷史上為人所詬病，認(rèn)為他為人節(jié)操有虧，進(jìn)而批評(píng)他書法“無骨”、“軟媚”。
第十三位：明代大書法家徐渭
徐渭是明中后期以倡導(dǎo)個(gè)性而著稱于世的全才藝術(shù)家，中國(guó)歷史上最有影響的文人藝術(shù)家之一，在文學(xué)、繪畫、書法領(lǐng)域都取得了很高的成就。
第十四位：明代大書法家董其昌
董其昌在中國(guó)藝術(shù)史上也是非常有影響的人物。他長(zhǎng)期在朝廷身居要職，在中晚明黨爭(zhēng)斗慘烈的政治環(huán)境下，作為官員，他見風(fēng)駛舵，玲瓏八面，顯得十分世故，不是一個(gè)值得稱道的知識(shí)精英。但他有效利用了政治影響，推廣自己的藝術(shù)理念。在書畫理論和創(chuàng)作上，倡導(dǎo)追求“淡”、“雅”、“荒寒”的境界，滿足當(dāng)時(shí)知識(shí)群體的特殊精神需求，有獨(dú)到建樹。對(duì)晚明乃至整個(gè)中國(guó)以后的書畫藝術(shù)產(chǎn)生了較大的影響。
第十五位：明代大書法家張瑞圖
說起張瑞圖，不熟悉書法史的人可能感覺這個(gè)名字比較陌生。因?yàn)橛泻荛L(zhǎng)一段時(shí)間，他在書法史上遭受“冷處理”。原因是，在歷史上，他有一段不太光彩的經(jīng)歷，就是和晚明大宦官魏忠賢有牽連。無論如何，他用他獨(dú)特的筆墨和心智，鑿開了書法形式、語言的一片新天地……
第十六位：明末清初大書法家王鐸
明末清初大書法家王鐸，不幸趕上了明朝被推翻。他在明朝廷任要職，后降清。在《清史列傳》里，就列入了縉紳引以為恥的《貳臣傳》。這使他承古開新、大氣磅礴、本已在歷史的制高點(diǎn)超然獨(dú)步的書法，因此而遭受歷史蒙塵……
第十七位：明末清初大書法家傅山
十七世紀(jì)的中國(guó)書壇，傅山是人們最津津樂道的人物之一。彼時(shí)正值明清兩代之交，天下大亂，王朝嬗替的風(fēng)風(fēng)雨雨，釀造出萬千人生的悲歡離合，也凸顯溫文人性的無窮變相。傅山生當(dāng)其時(shí)，歷經(jīng)戰(zhàn)亂的凄風(fēng)苦雨和驚濤駭浪，細(xì)數(shù)起來，他算得上是一個(gè)頂?shù)闷稹⒘⒌米?、富貴不能淫、威武不能屈的男子漢。無論是他的團(tuán)團(tuán)錦繡、氣勢(shì)雄放的書法，還是他那頗引爭(zhēng)議的“四寧”、“四毋”理論，抑或是他獄中絕食、晚年堅(jiān)拒朝廷征辟的豪俠故事，信手拈來，都是足令史章盎然生色的美談……
第十八位：清代大書法家八大山人
八大山人的書法卸盡鉛華，聽任一根質(zhì)樸無華而風(fēng)骨內(nèi)含的勁線，倔強(qiáng)地延伸悠游盤旋在黑白交織。書法的點(diǎn)線，漢字的形體造型，在這里又一次接受藝術(shù)就性靈的洗禮和錘煉，其不平凡意義再一次得到升華。在中國(guó)書法史通向彼岸的狹窄道路上，又一塊歷史豐碑被豎起，上面刻著：八大山人。
第十九位：清代大書法家鄧石如
他也是中國(guó)書法史上為數(shù)不多的以布衣身份、全憑自己藝術(shù)傲立書壇的大書法家。鄧石如在藝術(shù)上全面，篆、隸、真、行、草諸體皆精，尤其隸書、真書、行書、篆書、篆刻，在廣泛學(xué)習(xí)民間書法的基礎(chǔ)上，變化出新，形成了鮮明的個(gè)性。
第二十位：近代大書法家吳昌碩
吳昌碩是中國(guó)近代書畫大師，詩、書、畫、印四絕。他的寫意花鳥在近代畫壇擁有很高地位，為海派重鎮(zhèn)。他的篆刻在大膽吸收秦漢民間刻石資料的基礎(chǔ)上，天機(jī)獨(dú)造，印風(fēng)渾厚雄放，將清中期以來的篆刻藝術(shù)世俗化傾向推向一個(gè)新高峰。
聯(lián)系客服
