人是具有多面性的復(fù)雜生物，就像偉大的詩(shī)人杜甫，他不僅僅會(huì)“叫苦連天”的“悲天憫人”，而且還有著“狂放不羈”的“豪氣干云”的一面。
杜甫先生不僅能真誠(chéng)地高吟“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”，也能夠?yàn)t灑地歡唱“天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙”；固然寫的對(duì)象是另外一個(gè)偉大的詩(shī)人李白。
《少年行》
【唐】杜甫
馬上誰家白面郎，臨階下馬坐人床。
不通姓字粗豪甚，指點(diǎn)銀瓶索酒嘗。
《少年行》是樂府舊題，詩(shī)人一般以此為題吟詠少年壯志，借以抒發(fā)慷慨激昂之情，許多詩(shī)人都寫過，如李白、王維、王昌齡、杜牧等等。
“馬上誰家白面郎，臨階下馬坐人床”，床，指胡床，又稱交床、繩床，由八根木棍組成，坐面為棕繩聯(lián)結(jié)，可以折疊，張開可坐，合起可提，使用方便。據(jù)其形狀和使用性質(zhì)，可推測(cè)是從游牧民族流入，亦即北京方言中的“馬扎兒”。
眾人正在酒店里開懷暢飲的時(shí)候，突然聽到外面?zhèn)鱽硪魂図懥恋鸟R嘶聲，回頭望了過去，卻不知騎在馬上的是哪家的公子哥兒?？祚R到得臺(tái)階前面，但見馬上人動(dòng)作利索地跳下馬來，然后闖進(jìn)店內(nèi)一聲不吭地就坐在了別人的胡床上。
沒有進(jìn)行過多的描寫，在此處所有的渲染好像都是多余的。詩(shī)人拋棄掉那些復(fù)雜而華麗的手法，只需單純一個(gè)直白而簡(jiǎn)潔地“下馬坐床”的動(dòng)作，爽快而干凈，就把少年郎不拘一格的性格特征給活靈活現(xiàn)的呈現(xiàn)在眾人的面前。
“不通姓字粗豪甚，指點(diǎn)銀瓶索酒嘗”，沒有理會(huì)別人的詢問，因?yàn)樯倌挲湼緵]有想要透露自己名字的意思，動(dòng)作豪橫顯得有些粗魯，只是大呼小叫著，手臂揮舞，手指亂點(diǎn)柜臺(tái)里那些裝酒的銀瓶，讓人趕緊把美酒呈上來，聊供自己一醉。
詩(shī)人勁往一處合力，斬?cái)嗥渌募?xì)枝末節(jié)，其對(duì)少年郎的描寫是具有連貫性的，先是“下馬坐床”，接著是“指瓶索酒”，僅僅只是通過一系列連續(xù)性的動(dòng)作，在這個(gè)完成的過程之中，使人物形象得到了豐富和完善，真正是“不多一字，盡得風(fēng)流”。
真正的高妙是使人身臨其境而難以察覺?；记捎跓o聲無息之中，在詩(shī)人高超的藝術(shù)手段掩飾之下，我們仿佛親眼目睹著一幀幀流動(dòng)著的畫幅，慢慢地組合而成逼真的生活場(chǎng)景。栩栩如生的人物，熱鬧非凡的場(chǎng)面，一切都似乎恍然就在眼前。
杜甫筆下的少年郎形象，與李白“五陵年少金市東，銀鞍白馬度春風(fēng)”的畫風(fēng)不同，也與王維“偏坐金鞍調(diào)白羽，紛紛射殺五單于”的意境迥異。李白自是游俠兒，春風(fēng)得意，風(fēng)流倜儻，而王維則懷英雄志，馳騁沙場(chǎng)，建功立業(yè)。
與李白和王維對(duì)比，唯有杜甫落拓市井內(nèi)，佯裝驕橫，卻拒人于千里之外“不通姓字”，自然非不可，實(shí)在是不愿，是內(nèi)心無法面對(duì)當(dāng)下那個(gè)失敗的自我。沒有過多的花哨，一切盡在不言中，一個(gè)失意少年的模樣躍然紙上，令人惋嘆。
（圖片來自網(wǎng)絡(luò)，侵刪）
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