如果對(duì)書(shū)法有所關(guān)注的話，大家一定都知道各省書(shū)法家協(xié)會(huì)的主席都是誰(shuí)，當(dāng)然，對(duì)省外就不一定知道了，但是，對(duì)一些書(shū)法大省的情況應(yīng)當(dāng)是有所了解的。對(duì)于上海這樣經(jīng)濟(jì)大省的書(shū)協(xié)主席，知道的人并不是很多，如果提起他們的書(shū)協(xié)主席丁申陽(yáng)，又有人還是不知道他是誰(shuí)，這并不奇怪，因?yàn)樗緛?lái)就很低調(diào)。
大圖模式 丁申陽(yáng)是中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事兼草書(shū)委員會(huì)委員，上海市書(shū)法家協(xié)會(huì)主席兼草書(shū)委員會(huì)主任，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，還兼任一些社會(huì)職務(wù)，這可能是行業(yè)內(nèi)的一個(gè)約定一樣，和其它同等職務(wù)的人都是差不多的。
大圖模式 為什么說(shuō)丁申陽(yáng)書(shū)法高古而為人低調(diào)？這是有原因的。作為一位書(shū)法名人，丁申陽(yáng)在早年都參加了全國(guó)性的書(shū)法大賽，就國(guó)展都入展了三次，還有一些其它單項(xiàng)展、行業(yè)展就不下數(shù)十次，這就說(shuō)明他的作品功底是十分深厚的，對(duì)于這樣的書(shū)家來(lái)說(shuō)，應(yīng)當(dāng)憑著自己的水平和能力，經(jīng)常出現(xiàn)在人們的視野之中，而他沒(méi)有。
大圖模式 丁申陽(yáng)的作品有什么特點(diǎn)？他是寫草書(shū)的，我們知道，草書(shū)是一種難度最高的書(shū)法藝術(shù)，其中包含著書(shū)寫的筆力、氣息，尤其是人的學(xué)養(yǎng)和情感，都會(huì)在書(shū)寫中隨之表現(xiàn)在作品之中。丁申陽(yáng)草書(shū)師法諸多前賢作品，在魏晉處得自然、高古之氣，轉(zhuǎn)而對(duì)唐代張旭、懷素狂草進(jìn)行了研究剖析，得以“性情”之力，繼而又轉(zhuǎn)向宋人黃庭堅(jiān)之縱橫開(kāi)闊之勢(shì)，雜揉多家，終成己風(fēng)。其特點(diǎn)有三：
大圖模式 講究氣勢(shì)，營(yíng)造書(shū)法生命
氣勢(shì)是草書(shū)最直接、最顯明的藝術(shù)特點(diǎn)，尤其是狂草書(shū)法，在表達(dá)書(shū)寫與人的情感時(shí)，往往把筆勢(shì)轉(zhuǎn)化為草書(shū)之氣勢(shì)，給人帶來(lái)或磅礴、或跌宕、或翻覆的心理感受。丁申陽(yáng)認(rèn)為，草書(shū)，特點(diǎn)是狂草書(shū)法，通過(guò)用筆輕重，變化多端之態(tài)，使點(diǎn)畫和牽絲之間分明而不紊亂。他的草書(shū)作品中這種氣勢(shì)都是貫通始終，這就需要書(shū)寫者要有把控全局的宏觀能力和駕馭筆法的技術(shù)水平。
大圖模式 善于用墨，表現(xiàn)書(shū)寫節(jié)奏
我們仔細(xì)觀察丁申陽(yáng)的草書(shū)作品，無(wú)一不在書(shū)寫中通盤考慮墨色上的豐富變化，從干、濕、濃、淡等，在一筆一字、一行一段中都盡力表現(xiàn)出書(shū)法藝術(shù)性，在使轉(zhuǎn)、提按、起訖中展現(xiàn)墨色的魅力，以美學(xué)的角度來(lái)體現(xiàn)技法的功力，使得草書(shū)藝術(shù)在整體感、渲染力上都富于節(jié)奏感和層次感，而不單單是字字。
大圖模式 以文修書(shū)，推動(dòng)作品意境
如果把一幅作品分開(kāi)來(lái)說(shuō)的話，一部分是書(shū)寫的技法能力，另一部分就是字的背后的精神靈魂。丁申陽(yáng)在創(chuàng)作作品時(shí)，往往更多地是把書(shū)法精神與靈魂放在了重要位置，他這些年一直堅(jiān)持“字外功夫”的學(xué)習(xí)與研究，豐富自己的知識(shí)面，增強(qiáng)書(shū)法縱深研究，先后出版有《兩葉軒墨痕》、《丁申陽(yáng)草書(shū)蘇試卷》、《丁申陽(yáng)書(shū)法作品》等理論著作和個(gè)人書(shū)法專輯，為推動(dòng)書(shū)法發(fā)展做出了積極貢獻(xiàn)。
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