賴聲川導(dǎo)演劇場史詩《如夢之夢》巡演2013年開啟，2019年才首訪山城重慶，實(shí)在姍姍來遲。好消息則是，來渝演出陣容與2013年原版基本一致。
劇中，許晴仍是美的代言人——上海灘花魁顧香蘭，倏忽之間，這個角色她演到了第六年，卻也不見美人遲暮，時(shí)間仿佛在她身上停住了腳步。
初春乍暖還寒，揚(yáng)子江與嘉陵江水面霧氣氤氳，江邊的大劇院，好戲就要上演。
午后14點(diǎn)大幕開啟，這個“春天的夢”開始蔓延，溫柔而纏綿，漫長又繾綣，但愿長醉不復(fù)醒，午夜24點(diǎn)，終于等來夢醒時(shí)分，依依惜別夢中人。
8小時(shí)大戲訴不盡悲歡，一生悲情，終不過天仙閣頭牌顧香蘭。
《如夢之夢》票子難搶，搶到的觀眾中，又有很大一部分是為許晴而來。
2點(diǎn)05分正式開場，燈光漸暗，三十個演員陸續(xù)魚貫而出，在環(huán)形舞臺緩緩繞行。
光線不太分明，蓮花池中的我，卻一眼認(rèn)出了許晴。此時(shí)她裹一件漆黑斗篷，身姿挺拔，卻與其他演員一樣，面無表情，只是繞行。
情形正如夢的開場，每個行走中的人似乎一個模樣，保持大體均勻的速度，一圈圈繞著舞臺行走，這種單純舉動似乎在現(xiàn)場攪動起某種氣流。
不知道看臺席是何感受，至少我在蓮花池中隨著360度座椅旋轉(zhuǎn)觀看時(shí)，很難捕捉到某種具象的體驗(yàn)，目光會忍不住追隨轉(zhuǎn)圈的演員，如夢似幻，仿佛真的如同步入某人的夢境一般。
“你這一生中的謎，必須用別的謎來解開；就像有的夢，要穿過其他的夢才能醒來?！?/p>
表面上看，人們走入了五號病人的夢境，我卻覺得，顧香蘭才是這場夢的主宰。虛實(shí)之間她的命運(yùn)成為貫穿8小時(shí)的指引，大上海、夜巴黎、天香閣、伯爵古堡……顛沛流離，她始終是劇中最大的謎。
上本3.5小時(shí)的戲，許晴的身影飄忽不定。她是五號病人胡歌追逐中的驚鴻一現(xiàn)，是伯爵金士杰身旁的衣香鬢影……
這個裹著旗袍，身材窈窕的女人幾乎沒有臺詞，卻不斷牽動觀眾情緒，成為場內(nèi)聚焦的光點(diǎn)，人們捕捉她偶爾閃現(xiàn)的一舉一動，心中懸念重重。
有一剎那她從蓮花池中央穿過，我看見身旁男觀眾明顯張大了嘴，大概是想表達(dá)美得驚掉了下巴？散場時(shí)又聽到身旁女觀眾跟閨蜜感慨，“許晴啊那么美，我都快愛上她了，誰能相信她已經(jīng)50歲……”
甚至微博上還有女網(wǎng)友放話，“《如夢之夢》好看！許晴美到讓人彎成曲別針，又被胡歌同學(xué)生生掰直了回來！這是什么神仙組合！”實(shí)在有趣，愈發(fā)好奇，許晴玲瓏的身體里，究竟藏著怎樣的能量。
不敢相信，也只能相信，眼前的窈窕俊俏的許晴，確已五十而知天命。
想起不久前，她在50歲生日那天發(fā)表的感言，她提到“除法人生”，從二十歲起回顧經(jīng)歷的風(fēng)景、走過的旅程，她說50歲的自己要以25歲的心態(tài)繼續(xù)成長、前行，文字樸實(shí)打動人心，讓網(wǎng)友們頗有共鳴。
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又想起2015年探班《花兒與少年》時(shí)的初見。有一天，我們一起在芒果臺看樣片，我問她，“老有人質(zhì)疑你脾氣不好愛撒嬌，你可介意？”她眨眨眼睛，梨渦淺笑，“我本來也有撒嬌的土壤呀，我還沒長大……”
永遠(yuǎn)年輕，期待成長，大概這就是為什么，總能從她臉上捕捉到青春之光。
19點(diǎn)30分，江對岸洪崖洞早已燈火輝煌，起霧了呢，下本開場。
“晚上的機(jī)場有種夢幻特質(zhì)，旅客像夢中人，看得到身影晃動，看不見臉，像進(jìn)入永無止境的夜”。
五號病人的感受，在夜晚的劇場特別能有體會。提前做過功課，我知道入夜以后才是真正屬于許晴的時(shí)刻，“人生如夢”，傳說中的最美顧香蘭就要來了。
天仙閣高朋滿座，許晴幽幽的說，“錢老板，對不起，路上耽擱了?！彼牡谝痪渑_詞，不卑不亢，沉著有力，繼而與王德寶也初相逢，她微微欠身施禮，“王二少”，一字一頓，呼吸間仿佛異香撲面。
這時(shí)臺上一幕頗有趣，聽到香蘭喊出自己的名字，王德寶呆住了，時(shí)間竟已凝固。
這也是許晴的第一次正式亮相，她從虛幻的回憶中現(xiàn)身，化作現(xiàn)實(shí)里活生生的人。
眉眼低垂，身姿優(yōu)美，無懈可擊，僅僅兩句過場般的臺詞，透著與人物身份相符的語氣，你頓時(shí)知道與王德寶一樣，有種說不清楚的魔力，這個女人，已進(jìn)入你心底。
被法國伯爵贖身的顧香蘭等來命運(yùn)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
這一段戲極具張力，許晴顯然是懂得調(diào)動所有元素去完成表達(dá)的演員，這些元素，是幽咽的背景樂，是暗下來的光，是許晴與青年顧香蘭扮演者譚卓隔著紅毯的橋兩兩相望。
彼時(shí)蓮花池觀眾正在做出兩難選擇，紅毯兩頭兩位女演員，該看哪一邊？
目光似乎更多聚焦于許晴，她立在池邊，身后的舞臺深邃，一片漆黑，略顯孤單，睜大雙眼，不發(fā)一言，表情微微抽搐，情緒溢于言表，微動作的幅度掌握恰到好處，那場戲象征著新舊顧香蘭交接，許晴是顧香蘭的未來，在忽然亮起來的玫瑰般的光束里，許晴伴著顧香蘭告別過去，此時(shí)無聲勝有聲。
最后一個場景中，黑色幕布襯著許晴玲瓏的身影，高光的背景燈射來，本就是美人的許晴，忽然美得愈發(fā)太不真實(shí)。我似乎第一次在話劇舞臺發(fā)現(xiàn)，美得太不真實(shí)，是種怎樣的體驗(yàn)。
看著舞臺上旗袍勾勒出許晴東方美人的曲線，不禁想到她的另一部作品……相似的旗袍扮相、相似的民國風(fēng)，卻有著不一樣的精彩——正在播出的電視劇《老中醫(yī)》。
這是許晴暌違熒屏多年的回歸，與陳寶國、馮遠(yuǎn)征等老戲骨飆戲，她是劇中的一抹亮色，是穿行在兩大醫(yī)者之間不可或缺的繞指柔。
《老中醫(yī)》里許晴依然是美的，卻又不僅僅是美，與風(fēng)情萬種的顧香蘭相比，她飾演的葆秀尤為獨(dú)具一格，堅(jiān)韌而有智慧。
葆秀出身中醫(yī)世家，遇事沉著冷靜，但面對意中人卻難免慌張，既傳統(tǒng)又不拘一格。最關(guān)鍵的，葆秀也是一個不認(rèn)輸?shù)呐耍@跟顧香蘭，以及現(xiàn)實(shí)中的許晴，如出一轍。
同樣是對旗袍的演繹，許晴的拿捏顯然有自己的理解：
上海灘的顧香蘭萬千恩寵在一身，旗袍裹住的身體，是世人垂涎的美玉，蓮花池中清晰可見，許晴的每套旗袍都做工精良，愈發(fā)襯托她身姿婀娜，那低頭蹙眉，一顰一笑，高貴而美好；葆秀的人則粗中見細(xì)，端莊大氣，這是個有勇有謀的女人，哪怕內(nèi)心風(fēng)起云涌，也不露聲色，永遠(yuǎn)板直了腰桿，板直規(guī)矩，令人服氣。
葆秀最讓我驚喜之處，大概是她讓我看到了另一個與風(fēng)情無關(guān)的許晴。
《老炮兒》《邪不壓正》里那種煙視媚行全然不見，為救丈夫于冤案，她換上一身粗布衣裳，化身家奴潛入死者府中，在斗智斗勇的過程中她又心思縝密，膽大心細(xì)。臥底、跟蹤、跳河、庭上對質(zhì)，將一個外柔內(nèi)剛的奇女子演繹得絲絲入扣、十分飽滿。
回到戲中，夜正深沉，《如夢》漸入佳境。
”取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云?！?/p>
作別天仙閣，再登場時(shí)，許晴與伯爵已身在法國。她裹了一身油黑貂裘，顧盼神飛，欣喜雀躍，與之前判若兩人。豈料命運(yùn)如同老年顧香蘭的訴說，那只美麗的小鳥，依然被關(guān)在籠子里，這個故事沒有結(jié)局。
她在古堡陽臺遠(yuǎn)眺湖水，聽伯爵聊起古老的傳說，她有些懷疑，真能看到自己？
她以為追隨伯爵是選擇了愛情，卻發(fā)現(xiàn)內(nèi)心其實(shí)滿是孤單，她喜歡獨(dú)自徘徊湖畔，漸漸迷失在了紙醉金迷的巴黎社交圈?！鞍屠杈鸵锾炝?，我們在這里失去時(shí)間”。
低賤、高貴、風(fēng)情、智慧……迷醉于巴黎這段戲，許晴忽然讓角色亮了起來，解放天性，漸入佳境，長袖善舞，在各個場合漂亮穿梭。
追隨薩爾瓦多、馬蒂斯等畫家學(xué)畫，是許晴詮釋的顧香蘭一段傳奇經(jīng)歷。
畫畫的戲份不少，對演員無疑是挑戰(zhàn)。許晴演得令人信服，無論是手捧調(diào)色盤，還是畫筆的握姿，甚至端詳畫布的眼神，活脫脫一位20世紀(jì)初的留洋女畫家，靈氣畢現(xiàn)。那神態(tài)，恍惚中我竟想起了鞏俐的《畫魂》。
那家藝術(shù)家云集的酒吧里，每個人都在張揚(yáng)生命，桀驁不馴的自由，也成了許晴對迎來新生的顧香蘭最淋漓的表達(dá)。與上海時(shí)期相比，顧香蘭地位已有了云泥之別，但生活依然在寵愛中繼續(xù)。許晴明顯讓顧香蘭成長了，跟過去判若兩人：
妓院里低眉順眼，步步留心，時(shí)時(shí)在意，貴為頭牌也如履薄冰；混跡于藝術(shù)家中的她，卻仿佛走進(jìn)了新世界的大門，依舊嫵媚的臉上多了某種自信，那顆不甘做男人玩偶的心，伴隨著女性意識的覺醒愈發(fā)堅(jiān)定。
“亨利，這就是生命，錯過當(dāng)下，生命離你遠(yuǎn)去?！?/p>
許晴身體里的顧香蘭，肆意綻放著最美的生命，在嘗遍世間快樂種種之后，卻也發(fā)現(xiàn)原來終必成空， 于是有了落日黃昏之際，那些痛徹心扉的唱詞：
“春天的夢，春天的心，遍地芬芳花開燕飛蝶舞”
“夢深不覺，春日已去，你我飄入夢中深深的迷霧，花落時(shí)節(jié)，夢醒時(shí)分，心孤獨(dú)......”
被伯爵拋棄必須搬離古堡時(shí)，她讓劇場再次彌漫起悲傷的情緒，與此前譚卓告別天仙閣一樣，這次換做許晴，華服褪盡，赤足步出古堡，門外正大雪紛飛……
“你們放心，我會活得很好”，這句話在不同場合出現(xiàn)了幾次，與其說是臺詞，倒更像許晴的自語。
我相信很多年后觀眾們回想起《如夢之夢》，最難忘的還是許晴貢獻(xiàn)的這兩組告別的鏡頭：
從站在天仙閣的彼岸回望來路，到走出古堡踏上一個人的孤獨(dú)，許晴的眼中蕩漾的清波，映照出角色內(nèi)心波瀾壯闊，單薄的黑色雪紡睡裙將嬌小的身體包裹，美好得讓人心碎。
此后，顧香蘭掃大街、做保姆，在天差地別的身份切換中，許晴的表演顯然愈發(fā)得心應(yīng)手，不著痕跡，自然流暢。
我忽然才想起，她本來就是一位出道多年的女演員，愛惜羽毛，接戲不多，卻留下了諸多經(jīng)典角色。
只有深刻理解了角色，才能由內(nèi)而外與人物精準(zhǔn)契合。扮演顧香蘭，許晴的美麗或許已經(jīng)占盡先機(jī)，但只有真正看了表演才明白，她端著的一股“氣”，更是征服觀眾的根本。
如何理解顧香蘭呢？許晴曾說：
“她是一個變色龍，遇強(qiáng)則強(qiáng)，遇熱則熱，遇愛就愛，那是一種雌性的本能，她能給男人溫暖和愛的懷抱，這種感覺一定是男人在別的女人身上找不到。
她要都是假的，男人都是傻子么，男人的需求是什么？難道就是性嗎？你要給予這個女人性格，給予她獨(dú)特的東西，她才立得起來?！?/p>
獨(dú)特的東西，大概也只有許晴領(lǐng)會到了，路過身邊時(shí)的淡淡香水味，告別過往時(shí)劃過臉頰的眼淚，或是在處理不同情緒時(shí)只讓眼淚在眼眶里打轉(zhuǎn)懸而不落……
節(jié)制又精準(zhǔn)的舞臺發(fā)揮，讓許晴與顧香蘭從內(nèi)而外成為絕配，毫無疑問，她的顧香蘭是全劇最完整、合理與豐滿的形象。
峰回路轉(zhuǎn)，臨近尾聲，瘸著腿越洋追來巴黎的王德寶，成了顧香蘭的最后歸宿。
在巴黎那間閣樓上，許晴聽到王德寶的敲門聲，開始慌張地?fù)涞乖诘?，瘋狂找尋化妝品往臉上涂抹，這情景真實(shí)得難以言說，燈光打在許晴臉上，那種徹底的無助與慌張，竟有令觀者心痛的力量。
接踵而來的那場戲在一間高級餐廳，繁華褪盡，許晴聽到德寶請求她一切重來好不好，她斜睨著酒杯，忽然失聲大笑，人生兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，仿佛是她對命運(yùn)的某種回應(yīng)。
她重拾尊嚴(yán)找到伯爵，為多年的冤家奉上最后一杯茶時(shí)，半屈體的大禮，則又讓人看到幾十年前紅遍上海灘花魁的往昔。往事歷歷在目，仇恨與怨懟卻已不那么分明。最后這段戲，許晴的表演簡直入木三分，值得讓人細(xì)細(xì)品味。
面對命不久矣的伯爵和蒙在鼓里的她原本喜歡的伯爵的家人，許晴要完成顧香蘭最后也是最艱難的告別。她內(nèi)心一定是無比掙扎，表面卻平靜如水，她刻意將說話和動作的節(jié)奏放緩，或許是希望伯爵永遠(yuǎn)記住這個頗具象征意味的最后一面，這頗具儀式感的最后的告別讓整個劇場都愈發(fā)安靜，所有人都被許晴一點(diǎn)點(diǎn)變化的身形、神情吸引，直到伯爵咽下最后一口氣，觀眾仿佛也跟著長舒一口氣。
似乎在顧香蘭的故事里做了一個長夢，夢中那美得痛心的身影卻總是許晴。我早知道她是《如夢》舞臺上最美的尤物，卻沒想過她的表演會讓我分不清真實(shí)與虛幻，她大概就是活著的顧香蘭。
謝幕時(shí)她第一個走下蓮花池，穿過紅毯，走上舞臺前區(qū)，掌聲雷動，好多人喊著“許晴”“晴姐”，向她揮手歡呼，她依然梨渦淺笑，時(shí)而微微欠身，時(shí)而一個飛吻，留給午夜重慶一個帶著香氣的夢境。
是啊，在重慶，你終于遇到了一個春天的夢，夢里有一位被歲月恩寵的女人，她的存在就是美麗本身。
那種美麗就像全劇開篇那首偈語：“浮生若夢，若夢非夢。浮生何如，如夢之夢?！?/p>
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