徐渭 蕉石牡丹 918.4萬元
(2013-08-30 10:56:12)
標(biāo)簽：
萬元筆墨月出水墨畫中國古代文化分類：
拍賣作者
徐渭 尺寸195×99cm
作品分類中國書畫>繪畫創(chuàng)作年代暫無
估價RMB 4,500,000-6,000,000
成交價RMB 9,184,000
HKD 10,679,070
USD 1,377,600
EUR 1,010,240
專場
暢神觀道—中國歷代名家重要書畫夜場拍賣時間2010-12-04
拍賣公司
北京保利國際拍賣有限公司拍賣會
5周年秋季拍賣會出版：《宋元明清中國古代書畫選集（二）》，第280頁，保利藝術(shù)博物館編。
著錄：1.《中國書畫家印鑒款識》上海博物館編，第767頁，第37號印，北京文物出版社，1987年12月出版
2.《中國古代書畫圖目》第三冊，第350頁，滬1-1119，文物出版社，1995年3月。
3.《夢園書畫錄》卷十二，見《歷代書畫錄輯刊》第四冊第859頁，北京圖書館出版社，2007年8月第1版。
題識：知道行家學(xué)不來，爛涂蕉葉倒莓苔。憑伊遮蓋無鹽墨，免倩臙旨抹癭腮。青藤道士徐渭。
鈐?。何拈L、天池山人
鑒藏?。悍娇ｎU（清）：曾在方夢園家
景其浚（清）：郁蘭堂珍賞
徐渭（1521-1593），山陰（今浙江紹興）人。初字文清，后改字文長，號天池山人，或署田水月、田丹水，青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池漁隱、金壘、金回山人、山陰布衣、白鷴山人、鵝鼻山儂等別號。中國明代文學(xué)家、書畫家、戲劇家、軍事家。
徐渭的牡丹和前人筆下設(shè)色濃艷的牡丹不同，純用水墨繪制而成。以水墨畫牡丹，前人只是偶爾為之，而徐渭的墨牡丹則用大筆寫意，用墨點(diǎn)染花頭和葉片。筆落紙上后，一筆中就有濃淡不同的變化，頗有明暗立體的感覺。此畫中整個花頭墨色潤澤極富鮮活氣息。再用中等墨色畫出枝梗，然后以大筆水墨點(diǎn)葉，筆墨中有濃淡變化。整朵墨牡丹水墨揮灑，淋漓有致。畫幅左邊的芭蕉，以淡墨先勾出柄梗，再用墨以側(cè)鋒畫出葉的一邊，再畫另一邊。畫葉時運(yùn)筆由內(nèi)向外，行筆快而有氣魄。整株芭蕉以淡墨濕筆描繪，唯獨(dú)一枝葉片垂首指向畫面右下角，并用濕筆重墨描繪，好象與那朵奮力向上生長的墨牡丹在喁喁私語。
在繪畫史上，繼陳淳之后，從根本上完成了水墨寫意花鳥畫變革的正是徐渭。他將水墨大寫意花卉推向巔峰并創(chuàng)立—“青藤畫派”。他一反過去寫意花鳥畫恬靜安適的意趣，賦于筆下的花卉以強(qiáng)烈的主觀情感，抒發(fā)內(nèi)心憤世嫉俗、激蕩難平的情懷，讓觀眾感受到作品那震撼人心的藝術(shù)感染力。也許其一生坎坷而悲慘的經(jīng)歷以及由此形成的獨(dú)特而復(fù)雜的性格，正是其畫風(fēng)產(chǎn)生的主要原因。而且徐渭把在生宣紙上充分發(fā)揮并隨意控制筆墨的表現(xiàn)力也提高到前所未有的水平。他創(chuàng)立的水墨大寫意花鳥畫風(fēng)，對清代的八大山人、石濤、揚(yáng)州八怪、海派各家乃至近現(xiàn)代的吳昌碩、齊白石等人都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
徐渭 蕉石牡丹 918.4萬元
(2013-08-30 10:56:12)
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徐渭 尺寸195×99cm
作品分類中國書畫>繪畫創(chuàng)作年代暫無
估價RMB 4,500,000-6,000,000
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5周年秋季拍賣會出版：《宋元明清中國古代書畫選集（二）》，第280頁，保利藝術(shù)博物館編。
著錄：1.《中國書畫家印鑒款識》上海博物館編，第767頁，第37號印，北京文物出版社，1987年12月出版
2.《中國古代書畫圖目》第三冊，第350頁，滬1-1119，文物出版社，1995年3月。
3.《夢園書畫錄》卷十二，見《歷代書畫錄輯刊》第四冊第859頁，北京圖書館出版社，2007年8月第1版。
題識：知道行家學(xué)不來，爛涂蕉葉倒莓苔。憑伊遮蓋無鹽墨，免倩臙旨抹癭腮。青藤道士徐渭。
鈐?。何拈L、天池山人
鑒藏?。悍娇ｎU（清）：曾在方夢園家
景其浚（清）：郁蘭堂珍賞
徐渭（1521-1593），山陰（今浙江紹興）人。初字文清，后改字文長，號天池山人，或署田水月、田丹水，青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池漁隱、金壘、金回山人、山陰布衣、白鷴山人、鵝鼻山儂等別號。中國明代文學(xué)家、書畫家、戲劇家、軍事家。
徐渭的牡丹和前人筆下設(shè)色濃艷的牡丹不同，純用水墨繪制而成。以水墨畫牡丹，前人只是偶爾為之，而徐渭的墨牡丹則用大筆寫意，用墨點(diǎn)染花頭和葉片。筆落紙上后，一筆中就有濃淡不同的變化，頗有明暗立體的感覺。此畫中整個花頭墨色潤澤極富鮮活氣息。再用中等墨色畫出枝梗，然后以大筆水墨點(diǎn)葉，筆墨中有濃淡變化。整朵墨牡丹水墨揮灑，淋漓有致。畫幅左邊的芭蕉，以淡墨先勾出柄梗，再用墨以側(cè)鋒畫出葉的一邊，再畫另一邊。畫葉時運(yùn)筆由內(nèi)向外，行筆快而有氣魄。整株芭蕉以淡墨濕筆描繪，唯獨(dú)一枝葉片垂首指向畫面右下角，并用濕筆重墨描繪，好象與那朵奮力向上生長的墨牡丹在喁喁私語。
在繪畫史上，繼陳淳之后，從根本上完成了水墨寫意花鳥畫變革的正是徐渭。他將水墨大寫意花卉推向巔峰并創(chuàng)立—“青藤畫派”。他一反過去寫意花鳥畫恬靜安適的意趣，賦于筆下的花卉以強(qiáng)烈的主觀情感，抒發(fā)內(nèi)心憤世嫉俗、激蕩難平的情懷，讓觀眾感受到作品那震撼人心的藝術(shù)感染力。也許其一生坎坷而悲慘的經(jīng)歷以及由此形成的獨(dú)特而復(fù)雜的性格，正是其畫風(fēng)產(chǎn)生的主要原因。而且徐渭把在生宣紙上充分發(fā)揮并隨意控制筆墨的表現(xiàn)力也提高到前所未有的水平。他創(chuàng)立的水墨大寫意花鳥畫風(fēng)，對清代的八大山人、石濤、揚(yáng)州八怪、海派各家乃至近現(xiàn)代的吳昌碩、齊白石等人都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
徐渭 蕉石牡丹 918.4萬元
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徐渭 尺寸195×99cm
作品分類中國書畫>繪畫創(chuàng)作年代暫無
估價RMB 4,500,000-6,000,000
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著錄：1.《中國書畫家印鑒款識》上海博物館編，第767頁，第37號印，北京文物出版社，1987年12月出版
2.《中國古代書畫圖目》第三冊，第350頁，滬1-1119，文物出版社，1995年3月。
3.《夢園書畫錄》卷十二，見《歷代書畫錄輯刊》第四冊第859頁，北京圖書館出版社，2007年8月第1版。
題識：知道行家學(xué)不來，爛涂蕉葉倒莓苔。憑伊遮蓋無鹽墨，免倩臙旨抹癭腮。青藤道士徐渭。
鈐?。何拈L、天池山人
鑒藏?。悍娇ｎU（清）：曾在方夢園家
景其浚（清）：郁蘭堂珍賞
徐渭（1521-1593），山陰（今浙江紹興）人。初字文清，后改字文長，號天池山人，或署田水月、田丹水，青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池漁隱、金壘、金回山人、山陰布衣、白鷴山人、鵝鼻山儂等別號。中國明代文學(xué)家、書畫家、戲劇家、軍事家。
徐渭的牡丹和前人筆下設(shè)色濃艷的牡丹不同，純用水墨繪制而成。以水墨畫牡丹，前人只是偶爾為之，而徐渭的墨牡丹則用大筆寫意，用墨點(diǎn)染花頭和葉片。筆落紙上后，一筆中就有濃淡不同的變化，頗有明暗立體的感覺。此畫中整個花頭墨色潤澤極富鮮活氣息。再用中等墨色畫出枝梗，然后以大筆水墨點(diǎn)葉，筆墨中有濃淡變化。整朵墨牡丹水墨揮灑，淋漓有致。畫幅左邊的芭蕉，以淡墨先勾出柄梗，再用墨以側(cè)鋒畫出葉的一邊，再畫另一邊。畫葉時運(yùn)筆由內(nèi)向外，行筆快而有氣魄。整株芭蕉以淡墨濕筆描繪，唯獨(dú)一枝葉片垂首指向畫面右下角，并用濕筆重墨描繪，好象與那朵奮力向上生長的墨牡丹在喁喁私語。
在繪畫史上，繼陳淳之后，從根本上完成了水墨寫意花鳥畫變革的正是徐渭。他將水墨大寫意花卉推向巔峰并創(chuàng)立—“青藤畫派”。他一反過去寫意花鳥畫恬靜安適的意趣，賦于筆下的花卉以強(qiáng)烈的主觀情感，抒發(fā)內(nèi)心憤世嫉俗、激蕩難平的情懷，讓觀眾感受到作品那震撼人心的藝術(shù)感染力。也許其一生坎坷而悲慘的經(jīng)歷以及由此形成的獨(dú)特而復(fù)雜的性格，正是其畫風(fēng)產(chǎn)生的主要原因。而且徐渭把在生宣紙上充分發(fā)揮并隨意控制筆墨的表現(xiàn)力也提高到前所未有的水平。他創(chuàng)立的水墨大寫意花鳥畫風(fēng)，對清代的八大山人、石濤、揚(yáng)州八怪、海派各家乃至近現(xiàn)代的吳昌碩、齊白石等人都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
徐渭 蕉石牡丹 918.4萬元
(2013-08-30 10:56:12)
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徐渭 尺寸195×99cm
作品分類中國書畫>繪畫創(chuàng)作年代暫無
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5周年秋季拍賣會出版：《宋元明清中國古代書畫選集（二）》，第280頁，保利藝術(shù)博物館編。
著錄：1.《中國書畫家印鑒款識》上海博物館編，第767頁，第37號印，北京文物出版社，1987年12月出版
2.《中國古代書畫圖目》第三冊，第350頁，滬1-1119，文物出版社，1995年3月。
3.《夢園書畫錄》卷十二，見《歷代書畫錄輯刊》第四冊第859頁，北京圖書館出版社，2007年8月第1版。
題識：知道行家學(xué)不來，爛涂蕉葉倒莓苔。憑伊遮蓋無鹽墨，免倩臙旨抹癭腮。青藤道士徐渭。
鈐印：文長、天池山人
鑒藏印：方浚頤（清）：曾在方夢園家
景其浚（清）：郁蘭堂珍賞
徐渭（1521-1593），山陰（今浙江紹興）人。初字文清，后改字文長，號天池山人，或署田水月、田丹水，青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池漁隱、金壘、金回山人、山陰布衣、白鷴山人、鵝鼻山儂等別號。中國明代文學(xué)家、書畫家、戲劇家、軍事家。
徐渭的牡丹和前人筆下設(shè)色濃艷的牡丹不同，純用水墨繪制而成。以水墨畫牡丹，前人只是偶爾為之，而徐渭的墨牡丹則用大筆寫意，用墨點(diǎn)染花頭和葉片。筆落紙上后，一筆中就有濃淡不同的變化，頗有明暗立體的感覺。此畫中整個花頭墨色潤澤極富鮮活氣息。再用中等墨色畫出枝梗，然后以大筆水墨點(diǎn)葉，筆墨中有濃淡變化。整朵墨牡丹水墨揮灑，淋漓有致。畫幅左邊的芭蕉，以淡墨先勾出柄梗，再用墨以側(cè)鋒畫出葉的一邊，再畫另一邊。畫葉時運(yùn)筆由內(nèi)向外，行筆快而有氣魄。整株芭蕉以淡墨濕筆描繪，唯獨(dú)一枝葉片垂首指向畫面右下角，并用濕筆重墨描繪，好象與那朵奮力向上生長的墨牡丹在喁喁私語。
在繪畫史上，繼陳淳之后，從根本上完成了水墨寫意花鳥畫變革的正是徐渭。他將水墨大寫意花卉推向巔峰并創(chuàng)立—“青藤畫派”。他一反過去寫意花鳥畫恬靜安適的意趣，賦于筆下的花卉以強(qiáng)烈的主觀情感，抒發(fā)內(nèi)心憤世嫉俗、激蕩難平的情懷，讓觀眾感受到作品那震撼人心的藝術(shù)感染力。也許其一生坎坷而悲慘的經(jīng)歷以及由此形成的獨(dú)特而復(fù)雜的性格，正是其畫風(fēng)產(chǎn)生的主要原因。而且徐渭把在生宣紙上充分發(fā)揮并隨意控制筆墨的表現(xiàn)力也提高到前所未有的水平。他創(chuàng)立的水墨大寫意花鳥畫風(fēng)，對清代的八大山人、石濤、揚(yáng)州八怪、海派各家乃至近現(xiàn)代的吳昌碩、齊白石等人都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
