石濤 蘭竹當(dāng)風(fēng) 立軸 2875萬元成交
(2013-08-08 21:34:10)
標(biāo)簽：
河北教育出版社第一冊立軸備注萬元文化分類：
拍賣款識：風(fēng)稍謖謖掃重陰，獨(dú)抱虛懷肯入林。鳴鳳不來朱實(shí)少，卻教黃斗攪春心。清湘大滌子。
鈐?。汉慰梢蝗諢o此君、靖江后人震澤王氏寶武堂圖書記、南北東西只有相隨無別離、球圖寶骨肉情、盤齋珍密、王季遷氏審定真跡、大千居士供養(yǎng)百石之一、敵國之富、夢公心賞之寶、厚卿鑒藏
風(fēng)稍謖謖掃重陰 獨(dú)抱虛懷肯入林
——讀石濤《蘭竹當(dāng)風(fēng)圖》
石濤天性穎悟，能把握住世間變動的法則，借用為繪畫創(chuàng)作的法則。他認(rèn)為宇宙是由無生一，由一生多，由多復(fù)歸于一。而他的畫風(fēng)與他的理論是基本一致的，因此畫面上表現(xiàn)的多是一片虛無縹緲，不著色相的格調(diào)。作畫是在借天地萬物之形質(zhì)來寫自己的感情，抒發(fā)胸中的意興。石濤重主觀感情的表現(xiàn)，平生又喜歡游歷名山大川，便用筆墨表現(xiàn)出來。畫面上無論畫題、畫境、筆墨，都是簡放自然，趣味無窮。他有時喜畫荒山枯樹，茂草亂流，有一種荒涼寂寞之感。有時又畫一些蘭竹，詮釋著自己的拳拳深情，此圖就是。
此畫曾為李國松舊藏，李氏為光緒舉人，李鴻章之弟李鶴章孫，云貴總督李經(jīng)羲子。好收藏，工詩文。辛亥革命后寓居上海丁香花園，居二十年喜閉門讀書，藏書處稱望云草堂、集虛草堂、肥遯廬。李國松“博雅好古，藏書積數(shù)萬卷，并多蓄碑版舊拓、書畫名跡，上自商周彝器及印璽、錢幣、權(quán)量、銅鏡之屬，下逮六朝造像，所收尤富，皆鑒別精審，不雜贗物”，這件《蘭竹當(dāng)風(fēng)》即被李國松出版于1935年的藏畫集中。此畫先后經(jīng)張大千、王季遷遞藏，正是流傳有序的石濤絕佳的蘭竹圖。
關(guān)于這件作品在臺北故宮博物院副院長李霖燦的文章中張大千曾有這樣的回憶：
記得還是民國四十五年，美國的國務(wù)院邀請我到華府去給國會圖書館整理那三千本么些族經(jīng)典?；爻讨新愤^紐約，和季遷兄一見如故，大談其中國畫的欣賞樂趣，直談得天錯地暗莫逆于心。
但最使人有意外之獲的，是季遷兄在最后又拿出一卷未裝裱好沒有天地桿的畫，說：“這是我極喜歡的一幅石濤的畫，卻不知道您意下如何？”
展在面前的就是這幅“三祝風(fēng)蘭”圖軸，只是不知現(xiàn)今還裝好也未？
我大吃一驚，拍手大喝一聲，這不是鄭板橋所說的：“石濤畫竹‘好野戰(zhàn)’嗎？”
什么是野戰(zhàn)？換一句不大通而且有語病的話：亂七八糟的混打一陣。石濤的功力太深了，東倒西歪的亂畫一陣，直把迎風(fēng)掀舞竹的動態(tài)表現(xiàn)得出神入化！
所以鄭板橋氏又說：“石濤畫竹，好野戰(zhàn)，無規(guī)律而規(guī)律自在其中！不就是這個意思嗎？”
四川朋友有句話，叫做“打爛仗”，只因?yàn)檐婈?duì)平常時光操練得太好了，派出去亂打一陣，就把那些亂七八糟的雜牌軍隊(duì)的烏合之眾打得一敗涂地了。
鄭板橋亦是畫竹名家，不是他亦說不出這種入木三分的贊美！
這幅畫上的題字亦有弦外之音。
風(fēng)稍謖謖掃重陰，獨(dú)抱虛懷肯入林，鳴風(fēng)不來朱實(shí)少，卻教黃斗攪春心。
清湘大滌子，下鈐何可一日無此君白文印。右下角有靖江后人印一。
在這幅畫上墨色之潤和墨色之活都到了令人賓服的地步，不但欣舞盤旋動態(tài)撼人，而且水份之清澈水份之滿和都令人嘆為觀止。迎風(fēng)蘭葉一撇，委婉風(fēng)生，石廓飛白一偃，質(zhì)感以生，中腰濃墨苔點(diǎn)，凹度以現(xiàn)，細(xì)草糾繆，繼之非草非花之?dāng)€苔入虛，幻入空蒙，悠然意遠(yuǎn)，直把大滌子的看家本領(lǐng)都一古腦施展開來，我常常自言自語地說：“清湘墨竹，此為第一。”
此后于1963年，張大千與王季遷為李祖萊先生合作《竹石圖》（見附圖）即以石濤的《蘭竹當(dāng)風(fēng)》為底本的，此圖從畫面上不難看出他們應(yīng)該是背臨的。由此可見，這件作品在兩位書畫鑒定大師心中的分量。
備注：李國松、張大千、王季遷遞藏。
李國松（清），李鴻章侄孫、云貴總督之子。王季遷（1906-2002），又名季銓，字選青，別署王遷、己千等。蘇州人，東吳大學(xué)畢業(yè)，善山水，從顧西津，吳湖帆游，以“四王”為宗，尤精鑒賞，海內(nèi)大家。其收藏之富，為華人魁首，在海內(nèi)外皆有極大的影響。
出版：1、《肥遯廬藏名人花卉畫軸》圖版，商務(wù)印書書館，1935年。
2、《大風(fēng)堂名跡第二集-清湘老人專輯》圖版七，日本
京都便利堂，1955年。
3、《石濤畫集》圖版，臺灣中華書局，1968年。
4、《明末四僧選輯》第九輯圖版，香港開發(fā)股份有限公司，1968年。
5、《石濤書畫集第一冊》圖版56，香港開發(fā)股份有限公司，1969年。
6、《八大石濤書畫集》P35，臺灣國立歷史博物館，1984年。
7、《石濤-文人畫粹編中國篇8》P100，日本中央公論社，1985年。
著錄：《石濤詩錄》P145，河北教育出版社、2006年。
作者
石濤 尺寸122×55cm
作品分類中國書畫>繪畫創(chuàng)作年代暫無
估價RMB 22,000,000-25,000,000
成交價
專場
故國情懷—“明遺民”書畫作品專場拍賣時間2012-06-04
拍賣公司
北京匡時國際拍賣有限公司拍賣會
2012年春季藝術(shù)品拍賣會石濤 蘭竹當(dāng)風(fēng) 立軸 2875萬元成交
(2013-08-08 21:34:10)
標(biāo)簽：
河北教育出版社第一冊立軸備注萬元文化分類：
拍賣款識：風(fēng)稍謖謖掃重陰，獨(dú)抱虛懷肯入林。鳴鳳不來朱實(shí)少，卻教黃斗攪春心。清湘大滌子。
鈐印：何可一日無此君、靖江后人震澤王氏寶武堂圖書記、南北東西只有相隨無別離、球圖寶骨肉情、盤齋珍密、王季遷氏審定真跡、大千居士供養(yǎng)百石之一、敵國之富、夢公心賞之寶、厚卿鑒藏
風(fēng)稍謖謖掃重陰 獨(dú)抱虛懷肯入林
——讀石濤《蘭竹當(dāng)風(fēng)圖》
石濤天性穎悟，能把握住世間變動的法則，借用為繪畫創(chuàng)作的法則。他認(rèn)為宇宙是由無生一，由一生多，由多復(fù)歸于一。而他的畫風(fēng)與他的理論是基本一致的，因此畫面上表現(xiàn)的多是一片虛無縹緲，不著色相的格調(diào)。作畫是在借天地萬物之形質(zhì)來寫自己的感情，抒發(fā)胸中的意興。石濤重主觀感情的表現(xiàn)，平生又喜歡游歷名山大川，便用筆墨表現(xiàn)出來。畫面上無論畫題、畫境、筆墨，都是簡放自然，趣味無窮。他有時喜畫荒山枯樹，茂草亂流，有一種荒涼寂寞之感。有時又畫一些蘭竹，詮釋著自己的拳拳深情，此圖就是。
此畫曾為李國松舊藏，李氏為光緒舉人，李鴻章之弟李鶴章孫，云貴總督李經(jīng)羲子。好收藏，工詩文。辛亥革命后寓居上海丁香花園，居二十年喜閉門讀書，藏書處稱望云草堂、集虛草堂、肥遯廬。李國松“博雅好古，藏書積數(shù)萬卷，并多蓄碑版舊拓、書畫名跡，上自商周彝器及印璽、錢幣、權(quán)量、銅鏡之屬，下逮六朝造像，所收尤富，皆鑒別精審，不雜贗物”，這件《蘭竹當(dāng)風(fēng)》即被李國松出版于1935年的藏畫集中。此畫先后經(jīng)張大千、王季遷遞藏，正是流傳有序的石濤絕佳的蘭竹圖。
關(guān)于這件作品在臺北故宮博物院副院長李霖燦的文章中張大千曾有這樣的回憶：
記得還是民國四十五年，美國的國務(wù)院邀請我到華府去給國會圖書館整理那三千本么些族經(jīng)典?；爻讨新愤^紐約，和季遷兄一見如故，大談其中國畫的欣賞樂趣，直談得天錯地暗莫逆于心。
但最使人有意外之獲的，是季遷兄在最后又拿出一卷未裝裱好沒有天地桿的畫，說：“這是我極喜歡的一幅石濤的畫，卻不知道您意下如何？”
展在面前的就是這幅“三祝風(fēng)蘭”圖軸，只是不知現(xiàn)今還裝好也未？
我大吃一驚，拍手大喝一聲，這不是鄭板橋所說的：“石濤畫竹‘好野戰(zhàn)’嗎？”
什么是野戰(zhàn)？換一句不大通而且有語病的話：亂七八糟的混打一陣。石濤的功力太深了，東倒西歪的亂畫一陣，直把迎風(fēng)掀舞竹的動態(tài)表現(xiàn)得出神入化！
所以鄭板橋氏又說：“石濤畫竹，好野戰(zhàn)，無規(guī)律而規(guī)律自在其中！不就是這個意思嗎？”
四川朋友有句話，叫做“打爛仗”，只因?yàn)檐婈?duì)平常時光操練得太好了，派出去亂打一陣，就把那些亂七八糟的雜牌軍隊(duì)的烏合之眾打得一敗涂地了。
鄭板橋亦是畫竹名家，不是他亦說不出這種入木三分的贊美！
這幅畫上的題字亦有弦外之音。
風(fēng)稍謖謖掃重陰，獨(dú)抱虛懷肯入林，鳴風(fēng)不來朱實(shí)少，卻教黃斗攪春心。
清湘大滌子，下鈐何可一日無此君白文印。右下角有靖江后人印一。
在這幅畫上墨色之潤和墨色之活都到了令人賓服的地步，不但欣舞盤旋動態(tài)撼人，而且水份之清澈水份之滿和都令人嘆為觀止。迎風(fēng)蘭葉一撇，委婉風(fēng)生，石廓飛白一偃，質(zhì)感以生，中腰濃墨苔點(diǎn)，凹度以現(xiàn)，細(xì)草糾繆，繼之非草非花之?dāng)€苔入虛，幻入空蒙，悠然意遠(yuǎn)，直把大滌子的看家本領(lǐng)都一古腦施展開來，我常常自言自語地說：“清湘墨竹，此為第一?！?div style="height:15px;">
此后于1963年，張大千與王季遷為李祖萊先生合作《竹石圖》（見附圖）即以石濤的《蘭竹當(dāng)風(fēng)》為底本的，此圖從畫面上不難看出他們應(yīng)該是背臨的。由此可見，這件作品在兩位書畫鑒定大師心中的分量。
李國松（清），李鴻章侄孫、云貴總督之子。王季遷（1906-2002），又名季銓，字選青，別署王遷、己千等。蘇州人，東吳大學(xué)畢業(yè)，善山水，從顧西津，吳湖帆游，以“四王”為宗，尤精鑒賞，海內(nèi)大家。其收藏之富，為華人魁首，在海內(nèi)外皆有極大的影響。
