作品名稱：夯歌
作者：王文彬
材質(zhì)：畫布 油彩
規(guī)格：105cm×320cm
創(chuàng)作年代：1957—1962年
收藏：中央美術(shù)學(xué)院
王文彬，(1928.3.12—2001.10.1)山東省青島市人。1928年3月出生于山東省青島市。1955年調(diào)干中央美院進(jìn)修，入羅工柳畫室，中央美術(shù)學(xué)院油畫系畢業(yè)。后歷任美院附中及美院油畫系、壁畫系專業(yè)教師、班主任、教研組長(zhǎng)、教授。曾為中央美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)委員和中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，并兼任中國(guó)美協(xié)壁畫藝術(shù)委員會(huì)委員。曾任山東人民美術(shù)出版社主編。1947年在山東解放區(qū)首創(chuàng)以石版畫技術(shù)印制領(lǐng)袖像，為大軍南下的需要作出了貢獻(xiàn)。1948年又以套色石版畫創(chuàng)作了年畫《生產(chǎn)支前》。發(fā)行后受到群眾喜愛并入選于1949年首屆文代會(huì)美展，受到好評(píng)，發(fā)表于《人民日?qǐng)?bào)》，曾刊登于蘇聯(lián)的《星火》畫報(bào)上。1953年多幅水彩畫入選“全國(guó)首屆水彩畫展”，受到人們注目。1954年創(chuàng)作《好好認(rèn)識(shí)咱們的路》（水彩）參展于第2屆全國(guó)美展。1957-62年完成了大型油畫《夯歌》（畢業(yè)創(chuàng)作），作為中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義油畫的經(jīng)典，入選于“新芽美展”，被以各種形式出版20多次，美院收藏。1964年創(chuàng)作年畫《革命贊歌》展出于“華北地區(qū)年畫版畫展”，并為美術(shù)館收藏；1977年展出于紀(jì)念講話35周年全國(guó)美展，并多次參加“館藏”作品展及各種大展。1980-82年完成了大型民族壁畫《山河頌》，畫稿入選于1984年第6屆全國(guó)美展“優(yōu)秀作品展”，北京美協(xié)授以美術(shù)創(chuàng)作“榮譽(yù)獎(jiǎng)”，本作亦入選于《中國(guó)新文藝大系·美術(shù)集》。1984-85年與俞錫瑛合作壁畫《呦呦鹿鳴》，畫稿入選于1989年第7屆全國(guó)美展。1985-88年創(chuàng)作《獻(xiàn)給先行者的安魂曲》（蠟油畫·壁畫稿），在1998年香港舉辦的“世界華人優(yōu)秀作品”評(píng)選中被評(píng)為“優(yōu)秀作品”，作者獲得了“世界杰出華人藝術(shù)家”的榮譽(yù)稱號(hào)。作品被認(rèn)為是建國(guó)后現(xiàn)實(shí)主義“經(jīng)典作品”，發(fā)表于文獻(xiàn)性畫集《中國(guó)油畫》、《中國(guó)藝術(shù)50年》和《新中國(guó)文藝大系·美術(shù)集》。
油畫《夯歌》，是王文彬的畢業(yè)創(chuàng)作，也是他的代表作。在畫《夯歌》之前，王文彬就有打夯這種勞動(dòng)經(jīng)歷。主要在20世紀(jì)40年代后期的解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，如山東修黃河大堤，解放區(qū)土改后農(nóng)民打夯蓋房子、修水庫(kù)。農(nóng)民打夯時(shí)，一邊打一邊唱，唱得鏗鏘有力，令人難以忘懷。
1947年毛主席提出“百花齊放”的方針，王文彬與同學(xué)去了沂蒙山區(qū)，看到一群婦女正在熱情洋溢，高唱著民歌，邊唱邊打夯。他被打動(dòng)了，興奮地以民歌式的抒情畫面立即畫了《夯歌》的草圖。他帶著大量的寫生素材和草圖，回到中央美院。曾教過他那一班的董希文教授看了極為高興，囑他畫成一幅大畫。因當(dāng)時(shí)的反右派斗爭(zhēng)和“大躍進(jìn)”，及接踵而來的三年國(guó)家經(jīng)濟(jì)困難時(shí)期，使他無法揮筆。1960年他進(jìn)入羅工柳畫室，以飽滿的激情，在一張三公尺長(zhǎng)的畫布上，以二十天的時(shí)間完成了《夯歌》，并作為他畢業(yè)的創(chuàng)作。
《夯歌》描寫的是幾個(gè)勞動(dòng)?jì)D女用一塊夯石正在平整地面，表現(xiàn)出勞動(dòng)的喜悅。幾位唱著夯歌打夯的農(nóng)家姑娘，被畫家安放在視平線以上的位置，畫面人物呈放射狀的動(dòng)感布局，給人以高大升騰的視覺效果。在燦爛陽光的照射下，姑娘們的衣服色彩被地面的暖色反光映襯得純凈而透明，明亮的輪廓光將她們青春的形體勾勒出優(yōu)美的曲線，在大面積的天空和深色的遠(yuǎn)山襯托下更加光彩奪目。畫面構(gòu)圖以傾斜的不穩(wěn)定形式來加強(qiáng)打夯的動(dòng)勢(shì)，寬銀幕式的構(gòu)圖使場(chǎng)面分外開闊，把視平線壓低，把人物全部畫在畫面的上面2/3處，顯得更加崇高，這是仰視角度的基本特點(diǎn)。而畫家又別出心裁地把暗褐色的遠(yuǎn)山也壓得低低的，全不超過姑娘的腰部，留出大片的、廣闊的天空，這就更加映襯出這些姑娘們的高大。全畫面中沒有一根垂直線，也沒有一根水平線，全是斜線，而且姑娘們的身體形成一種放射感，充滿動(dòng)感和活力，生動(dòng)地表現(xiàn)出勞動(dòng)的美感。富有裝飾意味的色彩處理加強(qiáng)了這個(gè)熱火朝天的勞動(dòng)場(chǎng)面的勃勃生機(jī)。在色彩和技法上，運(yùn)用外光，表現(xiàn)陽光燦爛的景象。用勾線的方式把人物從背景中突現(xiàn)出來，逆光下人物身上的顏色受到地面暖色的反光，顯得特別透明而豐富，加上持夯姑娘上衣的紅色，使畫面越發(fā)燦爛突出了女性輕盈美麗的身姿，讓整個(gè)畫面沉浸在愉快而熱烈的勞動(dòng)氣氛中。該畫沖破“蘇化”灰色調(diào)的框框，對(duì)畫面造型運(yùn)用塊面結(jié)合，帶有夸張的線條，使線的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，溶于民歌式的高昂旋律中，色彩表現(xiàn)如陽光那樣亮麗，展現(xiàn)出一派豪邁而又抒情的民族氣韻。
1962年《夯歌》在新芽美展中展出、頓時(shí)引起美術(shù)界的注目，成為談?wù)摰臒狳c(diǎn)，但在“文革”中卻被打成：“反革命修正主義文藝黑線上結(jié)出的一個(gè)毒瓜”遭到徹底否定。1977年春北京中國(guó)美術(shù)館舉辦了一次回顧性的全國(guó)美展，作品多是“文革”中遭受批判藉以平反的，《夯歌》受邀帶著滿身的破洞和傷痕參展，受到重視，被譽(yù)之為現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)典之作。自此陸續(xù)參展于中央美院建校30周年展，延安座談會(huì)50周年全國(guó)美展，個(gè)人回顧展，1996年“世紀(jì)回眸”新中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義油畫展，2000年20世紀(jì)中國(guó)油畫展，2001年人民日?qǐng)?bào)以“入秩歷程展畫卷，千秋偉業(yè)鑄豐碑”為題，刊登了九幅優(yōu)秀革命歷史題材美術(shù)作品，而“夯歌”即是其中的一幅。之后“夯歌”又入編《中國(guó)美術(shù)年鑒》、“中國(guó)油畫”和《建國(guó)50周年優(yōu)秀作品選》等大型文藝畫集。
《夯歌》局部
《夯歌》創(chuàng)作小稿
《夯歌》小稿是當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的小稿之一。雖為小稿，但畫面造型飽滿，整幅畫運(yùn)用了塊面結(jié)合，帶有夸張的線條，使線的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，溶于民歌式的高昂旋律中，色彩表現(xiàn)如陽光那樣亮麗。
