（一）
詞之前傳，實(shí)在要從唐人說(shuō)起。李白《憶秦娥》：“簫聲咽、秦娥夢(mèng)斷關(guān)山月。關(guān)山月，年年柳色、灞陵傷別。…洛陽(yáng)古道音塵絕。音塵絕，西風(fēng)殘照、漢家陵闕” ，被評(píng)為千古絕唱，雄渾蒼勁處，不輸后來(lái)的蘇辛。后世，主席《憶秦娥.婁山關(guān)》：“西風(fēng)烈、長(zhǎng)空雁叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎、喇叭聲咽。…而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海、殘陽(yáng)如血” ，被認(rèn)為是其詩(shī)詞寫景最出色的代表；長(zhǎng)征百折千回，沉郁蒼涼的浪漫主義使人心折。寫作風(fēng)格上呢，不知是否受李白詞的影響。
唐人小令，清麗婉轉(zhuǎn)者也并不少見(jiàn)。樂(lè)天“江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子、郡亭枕上看潮頭” ，可謂杭州最好的名片；“汴水流、泗水流，流到瓜州古渡頭。吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。思悠悠、恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休。月明人倚樓” ，更為人傳唱一時(shí)。以太白、樂(lè)天之才，些須小詞，真可謂信手拈來(lái)，藝術(shù)成就不會(huì)比宋人差。不過(guò)現(xiàn)在的詞還不成氣候，下功夫的人太少，缺乏群體效應(yīng)，只能算前奏或者預(yù)告片吧。
唐末，黃巢“滿城盡帶黃金甲” ，殺入長(zhǎng)安，唐王朝大廈已傾。朱溫滅義軍迎末帝還朝，被賜名“全忠” 。非?；?，數(shù)年后這位“朱全忠”便盡屠唐皇室，身登大寶，以國(guó)號(hào)“梁”取而代之，五代十國(guó)小分裂時(shí)代正式開(kāi)始，全國(guó)一片混亂。這種背景下，興盛了數(shù)百年的唐詩(shī)終于走向衰??；而與此同時(shí)，以南唐、后蜀為土壤，以溫庭筠、韋莊、李景、李煜、馮延巳為杰出代表的五代詞悄然興起，《花間詞》逐步興盛，預(yù)示著兩宋詞輝煌時(shí)代的到來(lái)。
這階段，十段最欣賞的詞人是李煜?！爸毓庠~純屬天籟” ，王國(guó)維《人間詞話》贊嘆不已。后世，王菲的歌聲被形容為“天籟”。如果定要說(shuō)有什么共同點(diǎn)，那恐怕是，王菲的表演基本沒(méi)有臺(tái)風(fēng)，不過(guò)一曲曲淡淡唱來(lái)，純用聲音便打動(dòng)幾乎所有聽(tīng)眾，正象后主純用白描、毫不渲染夸飾的風(fēng)格?！独铎显~》里，十段已經(jīng)費(fèi)盡心機(jī)，其史、其人、其文長(zhǎng)篇大論，不再贅述啦。
（二）
唐末，李商隱之后最出色的詩(shī)人是溫庭筠、韋莊，并稱“溫韋” 。這兩位同時(shí)也是填詞高手，開(kāi)五代詞風(fēng)氣之先。溫庭筠以艷詩(shī)名世：“冰簟銀床夢(mèng)不成，碧天如水夜云輕。雁聲遠(yuǎn)過(guò)瀟湘去，十二樓中月自明”，空靈含蓄，十段以之入詩(shī)：“雁聲遙過(guò)瀟湘遠(yuǎn)，竹影微移樓閣閑” 。溫詩(shī)的沉郁之作也不同凡響，詠諸葛亮：“象牙寶帳無(wú)言語(yǔ)，從此譙周是老臣” ；詠陳琳：“詞客有靈應(yīng)識(shí)我，霸才無(wú)主始憐君” ，寫旅途：“雞聲茅店月、人跡板橋霜” ，都反映出他非凡的才氣。倚紅偎翠，作狂浪語(yǔ)，不過(guò)發(fā)泄心中的苦悶罷了。
韋莊詩(shī)詞清麗無(wú)雙，直白懇切。王國(guó)維《人間詞話》：“溫飛卿句秀、韋端已骨秀” ，贊賞韋莊作品從骨子里透出的清秀之意：“江雨霏霏江草齊，六朝如夢(mèng)鳥(niǎo)空啼。無(wú)情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤” 。此詩(shī)與劉禹錫“淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái)”一道，被評(píng)為詠金陵絕句的雙壁，無(wú)出其右。十段以之續(xù)貂：“平明柳色映長(zhǎng)堤，遠(yuǎn)山如畫鳥(niǎo)空啼。長(zhǎng)恨陌頭青青色，總為游子賦別離” 。
韋莊原是唐末洛陽(yáng)的大才子，有個(gè)紅顏知己感情非常好。黃巢之亂，他被迫避禍江南，過(guò)了段瀟灑的日子后又隨王建入蜀，終于官拜后蜀國(guó)丞相，算是有所作為。但他始終無(wú)法回到洛陽(yáng)，念念不忘舊情，心中總是有一份痛苦。郁結(jié)于心、吐之為詞，《菩薩蠻》組詞名世，令人激賞。其中最膾灸人口的，當(dāng)然是那首：“人人只道江南好，游人只合江南好。春水碧于天，畫舫聽(tīng)雨眠。壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸”，僅寥寥數(shù)語(yǔ)，江南美景美女躍然紙上、栩栩如生。由于有上述的背景，清麗的句子后面包含著詩(shī)人的落寞，似乎比樂(lè)天“日出山花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)”更勝一籌吧。
這組詞共五首，最令人心酸的還是一頭一尾。首詞：“紅樓別夜須惆悵，香燈半卷流蘇帳。寒月出門時(shí)，美人和淚辭?！瓌裎以鐨w家，綠窗人似花”，經(jīng)歷了三首自敘式的《菩薩蠻》，盡寫世事變化滄桑后，尾詞寫道：“洛陽(yáng)城外花開(kāi)早，洛陽(yáng)才子他鄉(xiāng)老?！迣?duì)斜暉，憶君君不知?！?，形式仍然淡淡，而埋藏在心底的深情突然迸發(fā)。原來(lái)，經(jīng)歷了這么多的變化，深情竟完全沒(méi)有改變；世事無(wú)常、人事難料、深情難抑，其中的無(wú)奈和悲傷，又豈是文字所能表達(dá)呢。
（三）
李煜詞既不再評(píng)論，那便正式進(jìn)入宋代啦。五代十國(guó)天下紛亂，民不聊生。傳說(shuō)陳摶老祖得知趙匡胤出世，高興得從驢背上跌落，說(shuō)：“天下從此太平了！” 。然而，趙宋固然一統(tǒng)中原、結(jié)束分裂時(shí)代，出身并不十分光彩。趙匡胤一介節(jié)度使，陳橋兵變、黃袍加身，奪走北周孤兒寡母的江山，到底心虛啊。他處心積慮，“杯酒釋兵權(quán)” 、集天下重兵（所謂“八十萬(wàn)禁軍” ）于京畿、嚴(yán)防將領(lǐng)獨(dú)掌兵權(quán)（發(fā)展到風(fēng)波亭），費(fèi)盡心機(jī)，都是為防止陳橋故事重演，結(jié)果埋下了兩宋數(shù)百年武力不振、受盡外族欺凌的伏筆。輕武者重文，趙匡胤認(rèn)為文人無(wú)足慮，立下“優(yōu)待士大夫”的祖訓(xùn)，為數(shù)百年文學(xué)的繁榮建立物質(zhì)基礎(chǔ)，卻是善莫大焉。兩宋文人只要有才華、被賞識(shí)，便能過(guò)上超越歷代的優(yōu)厚生活，可以悠游地吟風(fēng)弄月，有一派雍榮華貴的文風(fēng)，晏殊是為代表。
從小，十段就很喜歡這樣的句子：“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊” 。詞意淺顯明快，下闕流水成對(duì)、妙不可言。晏殊《浣溪沙》名作還有：“滿目山河空念遠(yuǎn)、落花風(fēng)雨更傷春。不如憐取眼前人” 。與其他詞人相比，同為傷春，卻能從無(wú)奈的泥沼里走出來(lái)；花落之后看到燕歸的欣喜、與其思念縹渺不如憐惜眼前，面對(duì)現(xiàn)實(shí)，不愧宰相風(fēng)度。王國(guó)維《人間詞話》論為人做事三境界，第一層便取晏殊詞：“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓、望盡天涯路” ，的確很美。
而發(fā)展到晏殊的公子晏幾道，由于家道中落，雍榮的氣質(zhì)不復(fù)見(jiàn)。取而代之的，是無(wú)可名狀的傷感： “此后錦書(shū)休寄、畫樓云雨無(wú)憑” ；“夢(mèng)后樓臺(tái)高樓，醒時(shí)簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)，落花人獨(dú)立、微雨燕雙飛。記得小蘋初見(jiàn)，兩重心字羅衣。琵琶弦上說(shuō)相思，當(dāng)時(shí)明月在、曾照彩云歸” ，感人至深，小晏也因此成為婉約風(fēng)格的代表人物。后世，清初納蘭容若的詞風(fēng)便深受其影響：“辛苦最憐天上月” ；“…落梅聞笛已三更。于無(wú)聲處月朧明。我本人生惆悵客，知君何事淚縱橫。斷腸聲里憶平生” ；凄清婉轉(zhuǎn)、動(dòng)人心弦。
北宋詞不愧蔚為大觀。詞至歐晏，婉約小令幾近極致。而柳永的出現(xiàn)，又使長(zhǎng)調(diào)更為流行、內(nèi)容更為豐富，開(kāi)創(chuàng)宋詞之新天地。
（四）
柳永，字耆卿，號(hào)“屯田” 、“三變” 。北宋中期，“凡有井水處必有柳詞” ，可見(jiàn)他受歡迎到何種程度。與歐晏相比，柳永詞內(nèi)容豐富得多，沒(méi)有雍榮華貴的文字、用語(yǔ)天然，而且偏于長(zhǎng)調(diào)適合歌詠，在民間廣為傳唱：
“寒蟬凄切。對(duì)長(zhǎng)亭晚、驟雨初歇。方留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼、竟無(wú)語(yǔ)凝噎?！裣菩押翁帲織盍?、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)?？v有千種風(fēng)情、更向何人說(shuō)？”
“對(duì)瀟瀟、暮雨灑江天、一番洗清秋?！?/span>
“隴首云飛、江邊日晚…漸關(guān)河冷落、霜風(fēng)凄緊、殘照當(dāng)樓?！爰讶耍`識(shí)天際幾歸舟。爭(zhēng)知我，憑欄處，正恁凝愁。”
（所謂“前傳、史略”，所書(shū)所引憑記憶，殘留片斷而已，呵呵）
從這些詞句中，能明顯地感覺(jué)到柳永縱橫的才氣與瀟灑浪漫。沒(méi)錯(cuò)，柳耆卿號(hào)稱浪子，民間最喜愛(ài)的詞人，相當(dāng)于現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)寫手、超女之類，在當(dāng)時(shí)的文壇看來(lái)，總?cè)徊艢獠环?，也難登大雅之堂。東坡鐘愛(ài)秦觀作品，但看到其“銷魂、當(dāng)此際。香囊暗解、羅帶輕分”的句子時(shí)，不免嗔怪：“何故作柳屯田語(yǔ)”，認(rèn)為流于俗滑，這便是主流文人對(duì)他的觀點(diǎn)。
柳永并非不想“學(xué)而優(yōu)則仕” ，踏入上層社會(huì)的。他才學(xué)沒(méi)有問(wèn)題，吃虧在恃才自傲。當(dāng)他的科舉考卷經(jīng)主考推薦，上達(dá)皇帝時(shí)，宋仁宗一笑：“柳永？何不去填詞？” 三變的功名從此化為泡影。他郁悶不已，更加放浪不羈，終日徘徊于青樓市井間，并打出旗號(hào)：“奉旨填詞”!呵呵。以柳永的個(gè)性，即便做官也肯定不成功的，北宋少了一個(gè)庸吏，卻留下了更多瀟灑華美的文字，將詞這種原本屬于上層社會(huì)、陽(yáng)春白雪的東東在民間推廣，并且反過(guò)來(lái)影響了其他詞人，包括蘇軾、秦觀、賀鑄、周邦彥等大家的創(chuàng)作，使宋詞正式進(jìn)入全盛時(shí)期，文學(xué)之幸事啊。
（一）
歐陽(yáng)修別號(hào)“六一居士”，文壇領(lǐng)袖，詩(shī)文絕佳、情感真摯?！皽I眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”。蘇軾受其提攜良多。歐陽(yáng)修看到蘇文，嘆道：“老夫當(dāng)放他出一頭地！”，“出人頭地”出爐啦。
蘇軾繼承歐陽(yáng)修衣缽，成為有宋一代最為杰出的文學(xué)巨匠。蘇門四大學(xué)士：黃庭堅(jiān)、秦觀、晁補(bǔ)之等，蘇軾最鐘愛(ài)秦觀。秦詞代表：“傷情處、高樓望斷，燈火近黃昏”，“有情芍藥含春淚、無(wú)力薔薇臥晚枝”；另有“銷魂、當(dāng)此際。香囊暗解、羅帶輕分”的香艷，女性化特征明顯，為宋婉約詞正變。元佑遭貶、郁郁而終，絕唱：“郴江幸自繞郴山，為何流下瀟湘去？”，東坡為之?dāng)嗄c。
蘇洵、蘇軾、蘇轍，父子兄弟均為文壇不世出的大家，這在中國(guó)文學(xué)史上絕無(wú)僅有，西方大概也只大小仲馬堪敵。加上蘇軾的政敵兼文友王安石、司馬光等，北宋文星璀燦，文學(xué)成就更超盛唐。
蘇黃司馬之后，北宋文壇天才難覓。金兵南侵、二帝北狩，中原大地一片混亂。此時(shí)文學(xué)史上最優(yōu)秀的女詞人應(yīng)運(yùn)而生，李清照以細(xì)膩的情感、敏銳的直覺(jué)、過(guò)人的文采留下大量篇章，不讓任何高手。清照有詞：“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)、人比黃花瘦！”，詠重陽(yáng)最為膾炙人口。當(dāng)年他先生想破腦袋，謅出二十多首，無(wú)一可相提并論，呵呵。金兵入主中原，康王倉(cāng)皇南渡。清照痛失夫君、國(guó)破家亡，只身流落臨安，詞風(fēng)為之一變：“聞得雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪蚱蜢舟，載不動(dòng)、許多愁！”；“尋尋覓覓、凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候、最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚風(fēng)來(lái)急？”令人為之灑淚。
同時(shí)，清照也痛恨南宋偏安的懦弱：“生當(dāng)為人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東！”，不愧擲地有聲。南宋初期，這種悲憤是主流。張孝祥：“長(zhǎng)淮望斷，關(guān)塞莽然平…念腰中箭、匣中劍，空?？|，竟何成！時(shí)易失、心徒壯，歲將零。渺神京。遣行人到此，有淚如傾”。此詞吟畢，將軍張浚頓時(shí)罷宴。
（二）
辛棄疾、陸游是為此類作品的代表。辛詞尤為出色，開(kāi)豪放詞新天地，與蘇軾并稱“蘇辛”。與蘇詞相比，稼軒少了一份瀟灑，多了幾分幽咽慨嘆：“千金縱買相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴？君不見(jiàn)，玉環(huán)飛燕皆塵土。閑時(shí)休去倚危欄，斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處?！睂?duì)南宋高宗根本不愿北伐中原，否則即使勝利，也得迎二帝還朝，皇帝沒(méi)得做的心態(tài)用曲折含蓄的方式，下誅心之論。
十段論詞，在聯(lián)眾嘗曰：“蘇辛之異同，比擬金庸武俠人物：蘇軾就象華山論劍，獨(dú)占鰲頭、奪得《九陰真經(jīng)》的王重陽(yáng)，內(nèi)力深厚登峰造極，武學(xué)百家無(wú)所不窺，飛花摘葉俱可傷人；辛棄疾則象偏居天南一隅，以'一陽(yáng)指’名動(dòng)江湖的南帝段智興，以指力之強(qiáng)、功力之醇正，不輸任何高手”。
游戲文字，暗指東坡無(wú)論詩(shī)、詞、文、賦還是書(shū)法的造詣都臻于極致。他曾自評(píng)其文章“如泉出萬(wàn)斛，行之于當(dāng)行，止之于當(dāng)止”，文字頓挫，直追杜甫；瀟灑出塵，酷肖太白，一身兼李杜之所長(zhǎng)，影響了無(wú)數(shù)后人。而辛棄疾幾乎沒(méi)有詩(shī)歌、文章傳世，惟《稼軒長(zhǎng)短句》光耀文壇，為人爭(zhēng)相傳誦。辛詞用典艱深，才氣橫溢，字里行間透出凜凜英雄氣：“馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名”；然而“可憐白發(fā)生！”，報(bào)國(guó)無(wú)門的感慨如影隨形，令人扼腕嘆惜。
辛詞代表作《水龍吟》，十段曾反復(fù)吟詠：
“楚天千里清秋，水隨天去流無(wú)際。遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉籫羅髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無(wú)人會(huì)、登臨意。
休問(wèn)鱸魚(yú)堪膾，西風(fēng)起、季鷹歸末？求田問(wèn)舍，怕應(yīng)休見(jiàn)，劉郎才氣?？上Я髂?，憂愁風(fēng)雨，樹(shù)猶如此。倩何人、喚取紅巾翠袖，熨英雄淚！”
全文一氣呵成。上闕寫景清麗，詩(shī)人自謂“江南游子”，吳鉤看了、欄桿拍遍的細(xì)節(jié)很是傳神；下闕分別用魏晉、劉備、桓溫典故，貼切自如。英雄志向難伸，流年空逝，只有倚紅偎翠，在溫柔鄉(xiāng)里麻醉痛苦，奈何奈何！
與詩(shī)相比，詞有“要眇宜修”之長(zhǎng)，以婉轉(zhuǎn)曲折勝如女性，故婉約為正變，東坡詞反為異端。辛詞同屬豪放，但他在南宋環(huán)境無(wú)可奈何，只能以婉轉(zhuǎn)的方式表達(dá)心中隱痛，正暗合詞之所長(zhǎng)。以此成就而言，出蘇詞右矣。
（三）
陸游詩(shī)、詞俱有大量作品傳世，計(jì)萬(wàn)余首，高產(chǎn)文人。數(shù)量超稼軒甚遠(yuǎn)，而質(zhì)量稍遜，作品的深度、才華終有不及。幾首小詩(shī)清麗可喜：“此身合是詩(shī)人未？細(xì)雨騎驢入劍門”；“小樓一夜聽(tīng)春雨、深巷明朝賣杏花” ，給人以很深的印象。
陸游身世與辛棄疾相似，青年時(shí)都曾縱橫疆場(chǎng)，殺敵報(bào)國(guó)；壯年直至老去都賦閑在家，無(wú)所事事，空懷一腔忠憤。郁結(jié)于心，吐之為詞：“心在天山，身老滄州”，為蘇、辛豪放一派。不過(guò)，很奇特，陸詞最為人傳誦的卻是婉約作品：
“驛路斷橋邊、寂寞開(kāi)無(wú)主。已是黃昏獨(dú)自愁，更兼風(fēng)和雨。/ 無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。零落成泥碾成塵，惟有香如故。”
后世，主席反其意，所謂“風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏”，氣勢(shì)過(guò)之，文采卻很難說(shuō)。陸詞之低徊感傷還是很有韻味的，梅花的高潔也刻劃得入木三分。
另一首更以淚書(shū)成，《孔雀東南飛》般的故事：
“紅酥手、黃滕酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄，一杯愁緒，幾年離索。錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)！
春如舊，人空瘦。淚痕紅悒絞綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書(shū)難托。莫，莫，莫！”
單憑藝術(shù)手法論，此詞實(shí)難稱上品。但它幾乎婦孺皆知，大眾化的程度超過(guò)辛棄疾《水龍吟》、《賀新郎》等煌煌大作遠(yuǎn)甚，紹興沈園因此終年游人如織——感情的力量實(shí)在太大了，呵呵。
扯遠(yuǎn)了。南宋初幾十年，盡是辛、陸、張等豪放詞的天下：“言乎近、言乎遠(yuǎn)，誰(shuí)無(wú)忠義之心？為人子、為人臣，當(dāng)念祖宗之憤” 。但承平日久，兩三代人之后，也就慢慢習(xí)慣了，北伐中原、還我河山的氣概幾乎不復(fù)見(jiàn)。辛棄疾悲憤地說(shuō)：“可堪回首、佛貍祠下，一片神鴉社鼓！四十三年、望中猶記，烽火揚(yáng)州路”，可令人悲哀，四十三年，他總?cè)荒钅畈煌斑€我河山”，其他大部分人都漸漸淡去了國(guó)破家亡的仇恨。杭州的美人美食美景，汴州窮山惡水怎好相提并論？現(xiàn)在的詞壇圣手姜夔，即便抒發(fā)“黍離之悲”，也不過(guò)：“自胡馬窺江過(guò)后，廢池喬木，猶厭言兵” ；“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無(wú)聲”，改反戰(zhàn)情結(jié)啦。
（四）
車跑得很快，不到十天時(shí)間，南宋已經(jīng)走到中后期啦，呵呵。《史略》云云，不過(guò)從“六一”的聯(lián)想開(kāi)始的游戲之作，太簡(jiǎn)單了些，改天寫《前傳》罷。
姜夔是十段唯一祟拜的南宋后期詞人。其作品筆下輕靈，無(wú)一絲煙火氣。寫梅花：“嫣然搖動(dòng)、冷香飛上詩(shī)句”；繪雪景：“曾憶當(dāng)時(shí)攜手處，千樹(shù)壓、西湖寒碧”；揚(yáng)州懷舊：“杜郎俊賞，算而今重到須驚。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無(wú)聲”，都格調(diào)高絕，令人見(jiàn)而忘俗。姜詞有個(gè)挺明顯的特點(diǎn)，以上簡(jiǎn)單的三例無(wú)不印證，看出來(lái)沒(méi)？那就是，好用“冷”字，作品儼然冰雕一般，使人微生寒意，產(chǎn)生特殊的效果。詩(shī)作流傳不多，有一聯(lián)十段印象很深：“萬(wàn)壑有聲含晚籟，數(shù)峰無(wú)語(yǔ)立斜陽(yáng)”，妙在將山峰擬人化，把黃昏的靜謐、晚霞的絢爛襯托得甚美。十段以之入詞：“傷情處，天涯芳草、數(shù)峰無(wú)語(yǔ)、別時(shí)風(fēng)景，憔悴斯人?！?，算是東施效顰吧。
當(dāng)時(shí)與姜夔齊名的，還有史達(dá)祖、張炎等人，《雙雙燕》之類的作品也曾風(fēng)靡一時(shí)。但此時(shí)的宋詞，集中精力在音律、細(xì)節(jié)上作文章，長(zhǎng)篇鋪敘，無(wú)非春夢(mèng)、池塘、柳絮、深閨之類，以細(xì)微瑣屑為能事，不僅北宋晏歐柳蘇詞的才華與氣勢(shì)蕩然無(wú)存，稼軒、陸游的感慨和忠義也不見(jiàn)蹤影，算是當(dāng)時(shí)茍安、不思進(jìn)取的寫照。民國(guó)初王國(guó)維《人間詞話》，痛貶南宋后期詞：史詞評(píng)為“夢(mèng)窗凌亂”、張?jiān)~形容“玉老田荒”（都是他們各自的作品，甚妙），認(rèn)為不值一哂；對(duì)姜詞算客氣，認(rèn)為格調(diào)甚高，但也覺(jué)得“隔”，“不免有霧里看花之恨”，實(shí)在很有道理的。
再數(shù)十年，風(fēng)云變幻、滄海桑田。蒙古崛起，連驕縱無(wú)比的金人也無(wú)法攖其鋒，十?dāng)?shù)年間金滅，南宋岌岌可危。此時(shí)，救國(guó)圖存迫在眉睫，以文天祥為代表的文人們舉起義旗，奮起抵抗。反映在作品中，慷慨激昂的調(diào)子重新燃起，構(gòu)成宋詞終曲的主旋律。這段時(shí)間的作品不太熟悉，就此略過(guò)吧。文人終于難成氣候，隨陸秀夫背著小皇帝向大海一躍，南宋正式結(jié)束，兩宋就此成為歷史。
宋詞是中華文化最為珍貴的財(cái)富，唐詩(shī)之后的另一座豐碑?！霸~能言詩(shī)之不能言，詩(shī)之境闊，詞之意長(zhǎng)”。也正是由于宋詞的流光溢彩、諸位詞人的風(fēng)流蘊(yùn)籍，才使得內(nèi)憂外患不斷的兩宋，是那樣的風(fēng)情萬(wàn)種，令人回味無(wú)窮。
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