李清照（1084-1155年？），號(hào)易安居士，漢族，濟(jì)南人。宋代著名女詞人，著有《漱玉詞》、《詞論》等，留下很多千古名句。她的名頭很大：詞國(guó)皇后、婉約宗主、千古第一才女、藕花神等。自明朝以來(lái)全國(guó)出現(xiàn)了至少四處“李清照紀(jì)念館（堂）”和多處“藕神祠”。易安前期作品清麗明快，多寫自然風(fēng)光和離別相思；南渡后，風(fēng)格大為不同，充滿了凄涼、低沉之音，主要是抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。其藝術(shù)風(fēng)格被稱為“易安體”。
下面一同來(lái)欣賞這位偉大女詞人的49篇（部分存疑）佳作吧！
1、一剪梅
詞人與丈夫趙明誠(chéng)離別之后，一腔思念深情，反映出初婚少婦沉溺于情海之中的純潔心靈。末三句巧妙化用范仲淹《御街行》的“都來(lái)此事，眉間心上，無(wú)計(jì)相回避”，卻又勝范詞，遂成千古名句。
2、小重山
早期在汴京所作。上片寫春晨，借景抒情；下片寫春夜，直抒胸臆。全詞寫景如畫，意境淡遠(yuǎn)，將熱烈真摯的情感抒發(fā)得直率深切，表現(xiàn)出易安詞追求自然、不假雕飾的一貫風(fēng)格?！笆韬煹隆焙髞?lái)成為詞牌名。
3、憶秦娥
寫情繪景、寓情于景、情景交加的詩(shī)詞三昧，寫得極為高妙，體現(xiàn)了作者的藝術(shù)才華。末句兩個(gè)“又還”，加重了凄涼哀郁的色彩，加深了主題的表達(dá)。畫面慘淡、蕭颯，情感凝重、沉痛，更像是后期之作。
4、多麗·詠白菊
《漱玉詞》中最長(zhǎng)的一首。連用貴妃、孫壽、韓令、徐娘、屈平、陶令、漢皋等多個(gè)歷史人物來(lái)反襯，說(shuō)明白菊是屈子所餐、陶潛所采，有著無(wú)比高潔的風(fēng)骨。通篇不著一個(gè)“菊”字，讀者自知菊乃人也，人亦菊也。
5、好事近
大多學(xué)者認(rèn)為此篇作于丈夫死后第二年。與少女時(shí)代寫的《如夢(mèng)令》頗為相似，但感情更深邃。通過(guò)室內(nèi)外景物的刻畫，把自己的凄情濃愁寄寓其中，全詞景、物、聲、情水乳交融，渾然一體。
6、如夢(mèng)令
少女時(shí)代作品。詞人因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問(wèn)”，因不相信侍女的回答而再次反問(wèn)。如此跌宕起伏，僅短短三十三言，便將惜花之情表達(dá)得搖曳多姿，顯示出作者深厚的藝術(shù)功力。
7、如夢(mèng)令
此為憶昔之詞，卻是早期作品。 全詞不事雕琢，富有一種自然之美，它以女詞人特有的方式（易安體）表達(dá)了她早期生活的情趣和心境，境界優(yōu)美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。末了言盡而意未盡，耐人尋味。
8、聲聲慢
下片“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”與開頭連下的十四個(gè)疊字前后照應(yīng)，寫法新奇。通過(guò)描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發(fā)自己因國(guó)破家亡、淪落天涯而產(chǎn)生的孤寞悲苦的心緒，具有濃厚的時(shí)代色彩。全詞一字一淚，風(fēng)格深沉凝重，哀婉凄苦，極富藝術(shù)感染力。
9、念奴嬌·春情
早期所作，別具一格的閨怨詞。從天陰到天晴，從愁緒到軒朗，條理清晰，層次井然。感情的起伏和天氣的變化相諧而生，全篇融情入景，渾然天成。末句明明天已晴卻偏要反問(wèn)確認(rèn)，思念之情無(wú)比凄迷。
10、轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳
作于經(jīng)歷了宋庭南渡、亡夫之痛之后。至少有三個(gè)版本。因景生愁而需排解愁緒，故追憶往昔歡樂(lè)，對(duì)比后更愁，體現(xiàn)了作者細(xì)膩起伏的感情和深沉的家國(guó)之情。
11、清平樂(lè)
截取歡樂(lè)的早年、幽怨的中年、淪落的晚年三個(gè)不同時(shí)期賞梅的典型畫面，對(duì)自己一生的哀樂(lè)作了形象的概括與總結(jié)。全詞詞意含蓄蘊(yùn)藉，感情悲切哀婉，以賞梅寄寓自己的身世之苦和國(guó)家之難，升華了詞的思想境界。
12、菩薩蠻
晚年作品。通篇采用對(duì)比手法，上闋寫早春之喜，下闋寫思鄉(xiāng)之苦，以美好的春色反襯有家難歸的悲凄，深切感人，構(gòu)思超妙，表現(xiàn)了深重的故國(guó)之思和懷鄉(xiāng)之情。
13、菩薩蠻
后期名篇之一。全詞語(yǔ)言精美，不假雕飾，意境幽遠(yuǎn)。時(shí)空之轉(zhuǎn)移，均通過(guò)景物變換和情緒發(fā)展在不知不覺(jué)中完成，風(fēng)格極其淡永：格詞輕靈而感情深摯，語(yǔ)言淺淡而意味雋永，細(xì)節(jié)豐富而不癡肥。語(yǔ)淡而情深，此為最難。
14、點(diǎn)絳唇·閨思
寂寞愁、傷春愁、傷別愁及盼歸愁，多種愁苦先后寫出，終融合成柔腸寸斷，刻畫了一個(gè)愛(ài)情專注執(zhí)著、情感真摯細(xì)膩的深閨思婦的形象。一寸柔腸與千縷愁思，對(duì)比強(qiáng)烈，給人以極大的心靈沖擊。
15、點(diǎn)絳唇
短短四十一字，講了一個(gè)生動(dòng)的小故事，形象地刻畫了一個(gè)天真純潔、感情豐富卻又矜持的少女形象。全詞語(yǔ)言通俗，風(fēng)格明快，節(jié)奏輕松，是李清照早年的代表作。特別是最后三句，描寫少女之嬌羞，妙筆生花，后人難以企及。
16、浣溪沙
本作重在深婉含蓄的心理刻畫，通過(guò)夢(mèng)前夢(mèng)后的對(duì)比，把年輕少婦沉重的愁苦情思從側(cè)面烘托出來(lái)。全詞寫相思，卻不著相思一字，含蓄蘊(yùn)藉，深得婉約之妙。多口語(yǔ)，但加工后又無(wú)比精煉形象、表現(xiàn)力強(qiáng)。
17、浣溪沙
前期作品。通篇大多是景語(yǔ)，極少情語(yǔ)。詞人惆悵的感情，無(wú)聊的意緒，大都浸透在周圍的景物上，通過(guò)從室內(nèi)到室外的景物描寫，用情景交融的藝術(shù)手法，含蓄蘊(yùn)藉的筆致，逐次展示女主人公的內(nèi)心世界。
18、浣溪沙
用白描手法，全部是寫景，仔細(xì)玩味又都是情語(yǔ)。沒(méi)有雕飾斧鑿痕跡，雋秀自然，清新淡雅，充分表現(xiàn)了作者高雅的情趣和高超的寫作技巧。以物寫人，以景寫情，把春日少女的姿態(tài)和內(nèi)心世界寫得活靈活現(xiàn)，有“無(wú)我之境”的妙趣。
19、浣溪沙
全詞運(yùn)用正面描寫、反面襯托的手法，著意刻劃女主人公孤寂的心情；寓情于景，格高韻勝，風(fēng)格清麗，富有詩(shī)的意境。結(jié)句“通犀還解辟寒無(wú)”，辭意極為婉轉(zhuǎn)，怨而不怒，符合中國(guó)古典美學(xué)”溫柔敦厚”的要求，也顯示了這位受到良好教養(yǎng)的大家閨秀的獨(dú)特個(gè)性。
20、浣溪沙
采用比擬、襯托、側(cè)面描寫等手法，語(yǔ)言活潑自然，格調(diào)歡快俊俏。在封建家長(zhǎng)制婚姻的背景下，女主人公的追求是大膽的，也是美好的?！把鄄ú艅?dòng)被人猜”，矜持得妙；而朱淑真“嬌癡不怕人猜”，放誕得妙。兩句言情話，兩位才女不同的命運(yùn)。
21、攤破浣溪沙
多少詩(shī)人詠梅，本詞偏偏貶低梅花與丁香，襯托桂花貴而不俗、月朗風(fēng)清的神韻，不知會(huì)不會(huì)得罪哪些詠梅大師？結(jié)句筆鋒陡轉(zhuǎn)，當(dāng)詞人從桂花香中驚醒，又反過(guò)來(lái)嗔怪桂花的無(wú)情。這種無(wú)情，又恰恰是詞人對(duì)桂花的多情，實(shí)在高明。
22、攤破浣溪沙
作者晚年大病漸愈，無(wú)論寫病中生活細(xì)事，還是寫病中所見景物，不受物所束，不為病所苦，無(wú)不流露出女詞人病中清靜閑適的心情。此詞筆致淡雅，情調(diào)直切，意境清朗，含蘊(yùn)耐味。
23、添字丑奴兒·芭蕉
通過(guò)雨打芭蕉引起的愁思，表達(dá)作者思念故國(guó)、故鄉(xiāng)的深情。采用即景抒情、寓情于物、觸景生情、寓情于景的寫作手法，抒發(fā)國(guó)破家亡后難言的傷痛；用筆輕靈而感情凝重，體現(xiàn)出漱玉詞語(yǔ)新意雋、頓挫有致的優(yōu)點(diǎn)。
24、武陵春·春晚
中年孀居后所作，非一般的閨情閨怨詞所能比。全詞一長(zhǎng)三嘆，語(yǔ)言優(yōu)美，意境深遠(yuǎn)，有言盡而意不盡之美。巧妙運(yùn)用多種修辭手法，采用“掃處即生”的布局手法，與歐陽(yáng)修《采桑子·群芳過(guò)后西湖好》、周邦彥《望江南·游妓散》類似。
25、醉花陰
作者婚后所作。通過(guò)描述作者重陽(yáng)節(jié)把酒賞菊的情景，烘托了一種凄涼寂寥的氛圍，表達(dá)了作者思念丈夫的孤獨(dú)與寂寞的心情。結(jié)尾三句，用黃花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深，含蓄深沉，言有盡而意無(wú)窮，歷來(lái)廣為傳誦。
26、南歌子
寫作時(shí)李清照處在國(guó)破家亡、夫喪身零的悲痛和種種的苦難之中，常常憶起南渡之前的一些往事。此詞深刻的思想內(nèi)容與高超的藝術(shù)技巧達(dá)到完美統(tǒng)一。襯跌手法及三個(gè)“舊時(shí)”的巧用，體現(xiàn)了易安藝術(shù)手法的圓熟精湛。
27、雙調(diào)憶王孫·賞荷
詞人不僅賦予大自然以靜態(tài)的美，更賦予其生命和感情，顯示出詞人不同凡俗的情趣與襟懷。全詞造景清新別致，描寫細(xì)密傳神，巧妙運(yùn)用擬人化手法，寫出了物我交融的深秋美意，達(dá)到了物我兩忘、融情于景的文學(xué)境界。
28、鷓鴣天
在唱出“更凄涼”的悲音后，結(jié)拍二句突轉(zhuǎn)，以悲秋始，醉秋終。須知強(qiáng)解愁容，愁容難解，人兒孤獨(dú)凄苦之情更濃。但妙在含蓄，詞人不寫盡而讓讀者意會(huì)無(wú)窮。醉酒東籬的黃昏又與“寒日蕭蕭”的清晨相呼應(yīng)，構(gòu)成一幅完整的抒情畫面。
29、鷓鴣天
此詞盛贊桂花，以群花作襯，以梅花作比，展開三層議論，形象地表達(dá)了詞人對(duì)桂花的由衷贊美。全詞自始至終都像是為桂花鳴不平，實(shí)際上是在抒發(fā)自己的幽怨之情。風(fēng)格獨(dú)特，筆法巧妙，以議論入詞，托物抒懷，頗得宋詩(shī)之風(fēng)。
30、玉樓春
落墨于梅，其主旨卻又不盡然在于詠梅。全詞委婉含蓄，耐人尋味，思致巧成，使紅梅的形神美和女詞人的情意美融為一體，堪稱盡得梅花神韻的上乘之作。
31、臨江仙
本詞通過(guò)三層對(duì)照，抒發(fā)思鄉(xiāng)之情和老去無(wú)成的感慨。不單是作者個(gè)人的悲嘆，更道出了成千上萬(wàn)想望恢復(fù)中原者之心情。全詞格調(diào)蒼涼沉郁，幾乎全以口語(yǔ)入詞，明白曉暢，又極準(zhǔn)確、深刻地表達(dá)了詞人彼時(shí)的心理狀態(tài)。
32、臨江仙·梅
這詠梅詞，用梅花暗喻詞人自己，把閨人幽獨(dú)的離思與韶華易逝的悵憫，極其高華而深至地表現(xiàn)了出來(lái)。與上一首《臨江仙》一樣，雖刻意仿效歐陽(yáng)修迭字佳構(gòu)而作，然而卻寫得風(fēng)致嫣然，沒(méi)半點(diǎn)斧鑿痕跡，充分展現(xiàn)了作者的藝術(shù)自信。
33、蝶戀花
這首詞中，詞人生活依然安定，情感亦較深沉，整篇以高雅的精神生活為基點(diǎn)，寫她同丈夫趙明誠(chéng)暫別后的孤寂落寞。題材是無(wú)新意的離愁別思，但由于作者抒發(fā)的是內(nèi)心的真情實(shí)感，而且以喜襯悲而愈覺(jué)悲，感人至深。
34、蝶戀花·晚止昌樂(lè)館寄姊妹
詞的開頭突然破筆，震懾人心；收篇寫意深遠(yuǎn)，馀味深厚。全詞開闔縱橫，感情深摯，語(yǔ)言淺近，布局頗具匠心，設(shè)句巧妙，音韻流轉(zhuǎn)，堪稱易安詞中佳作。此外，寫姐妹情深的詩(shī)詞不多，這首詞也算是一個(gè)典范吧。
35、蝶戀花·上巳召親族
此詞是李清照生活安定時(shí)期召集親族聚會(huì)飲宴后有感而作。詞作思想內(nèi)容豐富，感傷情緒深厚，寫得委婉曲折，層層深入而筆意渾成，具有長(zhǎng)調(diào)鋪敘的氣勢(shì)，寫出作者的國(guó)破家亡之恨，寄寓詞人對(duì)國(guó)家社稷的赤子之情。
36、漁家傲
全詞打破了上片寫景下片抒情或情景交錯(cuò)的常規(guī)格局，以故事情節(jié)為主干，以人神對(duì)話為內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)了夢(mèng)幻與生活、歷史與現(xiàn)實(shí)的有機(jī)結(jié)合。用典巧妙，景象壯闊，氣勢(shì)磅礴，音調(diào)豪邁，充分顯示了作者性情中豪放不羈的一面，絲毫不遜色于蘇辛。
37、漁家傲
通篇寫梅即寫人，賞梅亦自賞。抓住寒梅主要特征，由月光、酒樽、梅花織成了一幅如夢(mèng)如幻、空靈優(yōu)美的圖畫，運(yùn)用比喻、擬人、想象等手法刻畫梅花形象，贊頌梅花超塵絕俗的潔美素質(zhì)和不畏霜雪、秀拔獨(dú)立的堅(jiān)強(qiáng)品格。
38、減字木蘭花
此詞截取了作者新婚生活的一個(gè)側(cè)面，通過(guò)買花、賞花、戴花、比花，生動(dòng)地表現(xiàn)了女主人公天真、愛(ài)美和好勝的脾性，顯示了她放縱恣肆的獨(dú)特個(gè)性。全詞語(yǔ)言生動(dòng)活潑，富有濃郁的生活氣息，達(dá)到了樂(lè)而不淫的藝術(shù)境界。
39、行香子
由人間寫起，先言個(gè)人所見所感，再道天上神話世界。通篇以牛女傳說(shuō)為寄托，境界奇麗，曲徑通幽，寫透了青年男女的離愁別恨。末了疊用三個(gè)“霎兒”，語(yǔ)意雙關(guān)，構(gòu)思新穎，用天氣的陰晴喻人間的悲喜，貼切生動(dòng)。
40、孤雁兒
寫于李清照丈夫趙明誠(chéng)去世之后。全詞以梅為線索：相思之情，被梅笛挑起，被梅心驚動(dòng)，又因折梅無(wú)人共賞、無(wú)人堪寄而陷入無(wú)可排釋的綿綿長(zhǎng)恨之中。
41、殢人嬌·後亭梅花開有感
詞人初到江南多詠梅詞，一是梅花本是古代詩(shī)人的傳統(tǒng)題材；二是親眼看到了北方難見的江梅，頗有新鮮感。但此時(shí)詠梅已很少早期詠梅的審美喜悅，而是多故鄉(xiāng)之思與北宋淪陷之痛。因此其絕大部分詠梅詞充滿憂患意識(shí)。
42、滿庭芳
詞人詠殘梅以自比，是她當(dāng)時(shí)生活、感情的真實(shí)寫照，并充分顯示了她孤高清傲、不同流俗的性格特征。全詞意境相諧，詞調(diào)低沉，風(fēng)格深婉，語(yǔ)言輕巧，寫盡了詞人冷清寂寞的環(huán)境中所產(chǎn)生的深切感傷之情?？胺Q詠物詞中的佳作。
43、慶清朝
全詞狀物抒懷，筆致工雅，蘊(yùn)藉含蓄，層層鋪陳，宕而有序，表現(xiàn)了暮春三月一派繁榮升平之景象，抒寫了女主人公一腔賞花惜春之心境。因?yàn)槲袋c(diǎn)明吟詠的是何種花卉，所以在對(duì)此詞吟詠對(duì)象的理解上出現(xiàn)了爭(zhēng)議，一說(shuō)詠牡丹，一說(shuō)詠芍藥。
44、永遇樂(lè)
晚年傷今追昔之作。此詞以對(duì)比手法，寫了汴京和臨安元宵節(jié)的情景，含蓄地表達(dá)了對(duì)南宋統(tǒng)治者茍且偷安的不滿。全詞用語(yǔ)極為平易，化俗為雅、雅俗相濟(jì)，未言哀但哀情溢于言表，堪稱詞壇大手筆。
45、鳳凰臺(tái)上憶吹簫
此為抒寫離愁的名篇。略去別時(shí)，只截取別前與別后兩個(gè)斷面來(lái)書寫。慵，意懶得，為全詞之眼。共有五慵：懶得再焚香、疊被、梳頭、擦鏡、惜時(shí)。寫慵即寫愁，然剛開始說(shuō)愁便又打住不說(shuō)（休休），更覺(jué)愁之深愁之重。全詞寫得纏綿悱惻，委婉含蓄，余味無(wú)窮。
46、浪淘沙
本詞寫得極其凄惋，感傷成分濃厚，可是讀后并不感到消沉頹喪，反而被其流注于字里行間的真情實(shí)感所打動(dòng)，引起共鳴，寄予同情。詞風(fēng)與李后主很像。
47、瑞鷓鴣·雙銀杏
全詞將雙銀杏比作玉潔冰清、永葆氣節(jié)的賢士，比作患難與共、不離不分的戀人，貼切深刻；尾句使用諧音手法，不僅略帶詼諧而且起脫俗之效。本詞是否為李清照之作仍存爭(zhēng)議，也有人認(rèn)為本作并非是一首詞，而是一首七言絕句。
48、長(zhǎng)壽樂(lè)·南昌生日
這首詞是一篇入俗世故的應(yīng)酬詞，故無(wú)佳句。但作者憑著自己高深的文學(xué)功底使整首詞隱而不露，耐人咀嚼，并沒(méi)有一般應(yīng)酬文的艱澀難懂，仍屬賀壽詞中的佳品。
49、行香子
此詞聲聲凄切，字字血淚。此哀愁與“為賦新詩(shī)強(qiáng)說(shuō)愁”不同，與浮薄的“閑愁”不同，又與一般的離愁別苦不同，這是在異族殘酷進(jìn)犯、南宋統(tǒng)治集團(tuán)采取屈辱投降政策之下，一個(gè)難民的痛苦呻吟。雖然寫的是個(gè)人遭逢的凄悲，但卻有代表性。
聯(lián)系客服
