董其昌擅長臨古人帖，對于古代名家墨跡是認真臨摹的，但他臨摹
顏真卿的《裴將軍詩》，看上去和原作相差非常大。
《裴將軍詩》是一件很有個性的書法作品，顏真卿寫此帖時一改以往端莊穩(wěn)健的寫法，融合了三種字體：楷書，行書和草書，字里行間轉(zhuǎn)接突兀，把楷書的莊重、行書的飄逸、草書的迅疾，完全不加修飾地糅合到一起，具有很強的刺激力，讓人拍案叫絕。
《裴將軍詩》整篇書法中，字的斜正、大小、肥瘦、長短變化多端。
筆法主要使用篆籀筆法，間雜隸書筆法，“折釵股”、“屋漏痕”、“錐畫沙”等筆法皆有體現(xiàn)，勁健雄奇、樸拙渾厚。
章法上布白疏密不一，行距自然多變，不同字體相間，跌宕起伏，看上去極具節(jié)奏感，像極了將軍舞劍。
這樣一件有個性的作品，要臨摹起來也是很不容易的，尤其是做到神似更不容易。董其昌的《臨顏真卿裴將軍詩卷》，看上去與原作差別太大，把原作楷、行、草各體混書改為大字行書。
不過，千萬別以為這是董其昌臨帖功夫太差的原因，相反，雖然表面上差異明顯，但從筆法和結(jié)構(gòu)上看，還是取法顏真卿的。用筆沉著豪邁，骨力勁健，通篇行氣疏朗，大氣磅礴，達到了和顏真卿原作神似的效果。對比一下顏真卿原帖和董其昌的臨帖，仔細體會一下就可以看得出來。
書法臨帖達到董其昌這種程度已經(jīng)是高級境界了，即”用其意，不必相似“ ，他臨摹的重點在用筆用墨和結(jié)體布局方面，師古而不拘泥于古，書法造詣不達到一定程度是做不到這一點的。真正的書法家能融會貫通各家之長，自成一家。
董其昌在吸收古人書法精華的同時不忘創(chuàng)新，不在筆跡上刻意模仿，反對單純機械地模擬，而是按自己的想法融會貫通，形成自己的風(fēng)格。他的行書以“二王”為宗，同時參考楊凝式、顏真卿、趙孟頫、米芾等。草書植根于顏真卿《爭座位》和《祭侄稿》，同時向懷素及米芾取法。
董其昌綜合了晉、唐、宋、元各家的書風(fēng)，自成一體，他的書風(fēng)飄逸空靈，筆畫圓勁秀逸，淡雅古樸。用筆精到，章法布局，疏朗勻稱。用墨枯濕濃淡，變化多端。以行草書造詣最高，楷書，特別是小楷功力最厚，名震當時。
聯(lián)系客服
