白羽平，1960年生于山西。中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國國家畫院研究員、中國油畫學(xué)會理事、北京畫院油畫創(chuàng)作室主任、國家一級美術(shù)師。作品曾多次入選全國性美展。
白羽平的中國畫作品以水墨為材質(zhì)，以寫意為手法，把水墨技法、內(nèi)心獨白和精神世界的想象在平面空間中協(xié)調(diào)起來，建構(gòu)起一種感懷式的“文本”。他的作品既強調(diào)對繪畫性的追求，也注重對精神性的表達(dá)。藝術(shù)視角的轉(zhuǎn)換和詩化的表達(dá)形式，使他的作品具有了不同于傳統(tǒng)中國畫的圖式和結(jié)構(gòu)，在精神層面化解了現(xiàn)代性與傳統(tǒng)性的矛盾，消除了東西方的繪畫藝術(shù)隔閡，并在傳統(tǒng)文脈中找到了一種個性化的表達(dá)方式。
努美阿
白羽平的作品與現(xiàn)實之間總是處在一種若即若離的狀態(tài)。他堅持藝術(shù)的超時空性，把自身對現(xiàn)實的細(xì)致觀察、對視覺表現(xiàn)的探索轉(zhuǎn)移到對生活的深層省察中，為觀者提供了一種嶄新的視覺體驗。他努力建構(gòu)起一種適合自己的視覺語感，以此來表達(dá)思想與感悟。他把平凡的物象表現(xiàn)得高雅脫俗，使作品呈現(xiàn)出深邃、沉穩(wěn)的氣質(zhì)，滲透出濃濃的古意。他對自己的作品進(jìn)行了各種媒介的轉(zhuǎn)換。他一方面透過形式去表達(dá)傳統(tǒng)繪畫觀念，另一方面賦予這種轉(zhuǎn)換以某種質(zhì)疑和否定的解構(gòu)。他在用筆上放棄了“意在筆先”“得意忘形”等傳統(tǒng)的表達(dá)范式和美學(xué)追求，在純粹的造型筆法與完全的自我表現(xiàn)之間尋找一種平衡，擺脫純粹的線條造型作用。他用筆奔放而靈動，生動的筆觸讓畫面空間充滿活力。他善于將“無法”之中又暗合“有法”的筆墨進(jìn)行組合，舉重若輕地進(jìn)行形象塑造。他從速寫的線條中提煉筆法，消解線條的孤立和秩序感，同時繼承傳統(tǒng)中國畫以線造型、骨法用筆的審美要求。他能根據(jù)畫面的具體需求對線條進(jìn)行變化，通過色、線的結(jié)合來塑造形體。他特別注重對長短線的穿插與交織，以結(jié)構(gòu)與感受為框架，在堆積、疊加中形成畫面的運動感。他著意探究意境的深度，講求每個細(xì)節(jié)的對應(yīng)關(guān)系，注重畫面的完整性。他的作品看似處于一種緊繃的狀態(tài)中，但通過對收與放之間的適度調(diào)節(jié)和對畫面結(jié)構(gòu)的層層推演，透露出畫家自己的見解，使畫面顯得愜意而怡然。在他的畫里，任何局部都是在為整體服務(wù)。那些生命、自然、人際情感的點滴，質(zhì)樸而自由的情感表達(dá)，都體現(xiàn)在畫面中的每一個細(xì)節(jié)上。他用流動的筆觸來引導(dǎo)觀者，從而為觀者帶來視覺上的愉悅感，也讓人感受到從畫面中滲透出的文學(xué)性。
帕果帕果島
在創(chuàng)作中，白羽平借鑒了西方繪畫元素。印象派繪畫在對景寫生時，用閃爍、顫動、不規(guī)則或斷斷續(xù)續(xù)的筆觸來表現(xiàn)對象，有意識地追求畫面內(nèi)在的結(jié)構(gòu)與規(guī)律。白羽平嘗試用濃淡、干濕對比的墨與色來代替西方印象派式的方形筆觸以構(gòu)成面，形成獨特的明暗效果和審美意味。他在用墨上規(guī)避、遠(yuǎn)離山水畫在宋元以后逐漸成為表述定式的皴、擦、點、染的程式化寫意技巧，轉(zhuǎn)而采用山水畫誕生初期的那種空勾無皴、烘染平涂的表現(xiàn)方式。這種繪畫手法與墨色鋪陳處的點點飛白共同對應(yīng)了“上古之畫，跡簡意淡而雅正”（唐張彥遠(yuǎn)句）的古典繪畫理念，展現(xiàn)出豐富而統(tǒng)一的空間感。他通過筆觸的相互疊加與渲染，融合成一個大氣、整體的視覺景觀，在當(dāng)代語境中構(gòu)造出了一個具有詩學(xué)意味的世界。
塔西堤
油畫經(jīng)驗與對詩、書、畫、印等傳統(tǒng)文化的摯愛是白羽平創(chuàng)作的源泉。他從不固守傳統(tǒng)概念，并對傳統(tǒng)的僵化模式持懷疑態(tài)度。他以更為自由的心態(tài)來看待筆墨，認(rèn)為用怎樣的媒介來表達(dá)自己的藝術(shù)理念并不重要。他堅信自己的中國畫作品有著深度推進(jìn)的可能和進(jìn)一步蛻變的潛質(zhì)。他將藝術(shù)探索的觸角穿過形式技巧的層面深入到心靈深處，在對意境的感悟與思索中捕捉真誠的生命之感，使自己的作品充滿了人與自然相互交融的靈性與智慧。
湯加
來源：《中國書畫報》
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