1《壯志千秋》Cimarron（1931）第一部獲得奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)的西部片！楊西帶著妻子莎布拉從東部來(lái)到西部大草原定居，和一群移民一起艱苦努力開(kāi)墾土地，卻觸犯了牧場(chǎng)主的利益……楊西見(jiàn)義勇為，劫富濟(jì)貧，極力維護(hù)印第安人的權(quán)益，使原本荒蕪的西部平原漸變?yōu)橐粋€(gè)現(xiàn)代化的都市……
2《驛馬車/關(guān)山飛渡》Stagecoach（1939）西部片正式成型的分水嶺作品！美國(guó)影史最偉大的電影之一，角色刻畫（一臺(tái)小車上擠了七個(gè)完全不同背景的人）、動(dòng)作場(chǎng)景（尤其是影片最后印地安人追殺驛馬車的那段，替身Yakima Canutt嚇人的演出已成為影史上的傳奇鏡頭，待你親自看過(guò)就知道了）都堪稱經(jīng)典。
3《憤怒的葡萄》The Grapes of Wrath（1940）奧斯卡最佳導(dǎo)演、最佳女配角獎(jiǎng)！由導(dǎo)演約翰·福特根據(jù)約翰·斯坦貝克的作品改編而成，1973年在全美影評(píng)人選舉下入選“十部美國(guó)最偉大電影”之一；其后1977年又被“美國(guó)電影協(xié)會(huì)”選為“美國(guó)十大佳片”之一。
4《紅河谷》Red River（1948）美國(guó)“類型大師”導(dǎo)演霍華德·霍克斯的經(jīng)典作品，榮獲第四十二屆奧斯卡最佳男主角…… 故事說(shuō)的是韋恩扮演的獨(dú)斷專行的父親湯姆·當(dāng)森與他桀驁不遜的養(yǎng)子馬修之間的沖突與親情。片中父子倆驅(qū)趕著多達(dá)千頭的牛群前往異鄉(xiāng)的經(jīng)典一幕簡(jiǎn)直就是場(chǎng)《奧德塞》般的英雄史詩(shī)?！都t河》幾乎囊括了西部片的一切要素：槍戰(zhàn)、人潮、偷襲、絞刑、背叛、復(fù)仇、情愛(ài)、光榮。
5《溫徹斯特，73年》winchester‘s 73（1950年）該片被認(rèn)為是刺激50年代西部片票房回升的大功臣，同時(shí)它還開(kāi)了一道歷史的先河：明星們不再靠領(lǐng)取薪水過(guò)活，而趨于影片票房利潤(rùn)分成。這一招讓斯圖爾特掙了大錢，也永遠(yuǎn)地改變了好萊塢的交易方式。故事本身也令人印象深刻。安東尼·曼以富于心理剖析的尖銳手法刻畫了一位陷入撲朔迷離中的強(qiáng)悍男人。牛仔林·麥克達(dá)姆為找回一支寶貴的溫徹斯特1873年造連發(fā)步槍，一路追蹤，由此開(kāi)始了一連串的歷險(xiǎn)。最后一幕極其壯觀：懸崖絕壁間，兩人拔槍對(duì)射，壯闊山色也每每令人流連不已。
6《正午》High Noon（1952）奧斯卡最佳男主角、最佳剪輯。在危機(jī)時(shí)刻被眾人拋棄的孤獨(dú)的英雄，正是該片的制片兼編劇、上了非美活動(dòng)調(diào)查委員會(huì)的黑名單的卡爾·福爾曼心態(tài)的真實(shí)寫照。該片是對(duì)50年代猖獗的麥卡錫主義的諷喻式反映，是好萊塢受迫害的藝術(shù)家們“獨(dú)撐危局”的現(xiàn)代寓言。
7《搜索者》The Searchers（1956）這是兩位約翰聯(lián)袂推出的又一杰作。故事說(shuō)的是在一次印地安人突襲中，約翰·韋恩扮演的老兵里森·愛(ài)德華茲侄女被擄走。于是里森踏上了搜尋侄女的艱難之路。但當(dāng)他得知侄女已成印地安部落一員之后，搜索則變成了追殺。福特獨(dú)具天賦，把個(gè)典型的尋仇故事精工細(xì)作成關(guān)于種族主義和盲目仇恨的深層思考，抓住了一個(gè)有著荒謬過(guò)去和未卜將來(lái)的國(guó)家的情緒，影片因之變成了跨越時(shí)空意味深遠(yuǎn)的現(xiàn)代寓言。該片使韋恩達(dá)到表演巔峰，而出色的視覺(jué)效果———最后槍戰(zhàn)一場(chǎng)也是所有西部片中最佳一幕———也成為后輩楷模。
8《雙虎屠龍》The Man Who Shot Liberty Valance（1959）有人認(rèn)為是約翰·福特最好的西部片，影片以人物刻畫見(jiàn)長(zhǎng)，對(duì)人格、道德、法律、善惡等都有認(rèn)真的探討。福特以嘲諷的口氣向人們表明，被廣泛接受的美國(guó)西部歷史實(shí)際上是彌天大謊此片由于對(duì)美國(guó)西部神話的戲謔，在崇尚反叛意識(shí)的20世紀(jì)60年代獲得巨大反響。
9《西部開(kāi)拓史》How the West Was Won（1962）美國(guó)西部片之中的史詩(shī)巨作！全片以三段故事介紹白人開(kāi)拓美國(guó)西部的歷史，由三位大導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，影片明星陣容十分強(qiáng)大，包括：約翰·韋恩、亨利·方達(dá)、詹姆斯·斯圖爾特等，史賓沙·屈賽則充任旁白主講員。
10《黃金三鏢客》The Good, the Bad and the Ugly （1966）由克林特·伊斯特伍德、李·范·克里夫和伊萊·沃勒克分飾英文片名所指的好人、壞人和丑惡之人。三人在美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)期間趁著政局混亂，打算謀奪一批屬于南方政府的財(cái)富，但每個(gè)人只知道一部分藏金的細(xì)節(jié)，必須聯(lián)合起來(lái)才可以取得全部的錢，于是三人既互相利用又勾心斗角，產(chǎn)生不少有趣的笑料和張力十足的戲劇性對(duì)峙。
11《日落黃沙》The Wild Bunch（1969）派金帕的慢鏡頭和魯·隆巴多（Lou Lombardo）的剪輯讓本片被奉為西部片的里程碑之作，派金帕也由此超越了傳統(tǒng)的西部片，步入具有純粹電影沖擊力的慢鏡頭王國(guó)。不僅如此，該片故事也很吸引人，是“動(dòng)蕩歲月里一群壞男人的故事”。1913年，德克薩斯一個(gè)敗落的搶劫團(tuán)伙準(zhǔn)備最后再干一次即告散伙。匪首威廉·霍爾登扮演的匪首曾名震遐邇，不過(guò)這次他們?cè)庥雎穹?，被徹底擊潰。從?yán)格意義上講，這部影片不應(yīng)被定義為暴力片，而是構(gòu)劃出一種神話般的均衡，充溢著豐富的性格、對(duì)話，以及對(duì)窮途末路的違法傳統(tǒng)苦樂(lè)參半的反諷片?？胺Q杰作。
12《小人物》Little Big Man（1970）本片描述一名曾經(jīng)在白人和紅人社會(huì)出生入死多次的人瑞回憶他的一生經(jīng)歷，從一個(gè)側(cè)面反映了美國(guó)西部開(kāi)拓時(shí)期的一頁(yè)血與淚的歷史。本片是這紅人翻案的反傳統(tǒng)西部片，內(nèi)容和構(gòu)想都處理得頗具新意，每一段情節(jié)都具有相當(dāng)高的趣味性。達(dá)斯廷．霍夫曼在片中從十幾歲演到一百二十歲，是演技上的一大突破，另外馬?。蜕侥贰①M(fèi)伊．達(dá)納韋等演員的表演也不落俗套。
13《虎豹小霸王》Butch Cassidy and the Sundance Kid（1969年）這是部輕喜劇風(fēng)格的西部片。兩位主人公都是反英雄類的典型，也是令人愉快的個(gè)人主義者。故事溫情而饒有趣味，也因紐曼和雷福德的表演而大放光芒。同時(shí)，羅伯特·雷福德也由Sundance Kid”一躍而成為好萊塢男星的后起之秀。他在日后創(chuàng)辦的最富盛名的獨(dú)立電影展“Sundance”也得名于他的這一角色。值得一提的是，該片的插曲《小雨落在我頭上》非常之悅耳，拿下當(dāng)年度的奧斯卡最佳音樂(lè)大獎(jiǎng)絕對(duì)是名至實(shí)歸。
14《與狼共舞》Dances with Wolves（1990）影片從一個(gè)為蘇族印第安人翻案的觀點(diǎn)，描述美國(guó)白人軍官鄧巴在南北戰(zhàn)爭(zhēng)之后自愿到西部前線駐守，結(jié)果跟語(yǔ)言不通文化不同的蘇族戰(zhàn)士交上了朋友，雙方時(shí)相往還。后來(lái)前往當(dāng)?shù)氐陌兹塑婈?duì)反而將他視為叛徒，對(duì)他暴力相向。鄧巴從此以身為白人為恥，徹底投向蘇族人的陣營(yíng)，并堅(jiān)持自己的名字叫“與狼共舞”。
轉(zhuǎn)自龍勛
15《不可饒恕》Unforgiven（1992年）殺人越貨臭名遠(yuǎn)揚(yáng)的暴徒威廉·芒尼（克林特·伊斯特伍德飾）結(jié)婚生子后棄惡從善，一心一意要過(guò)正常人的生活。但不久妻亡家敗，為了照顧年幼的子女，告別槍手生涯11年的芒尼接受了賞金獵人的工作，重涉江湖殺戮。這是部格調(diào)低沉的西部片，包括語(yǔ)調(diào)、畫面以及所涉及的道德問(wèn)題。作為西部史詩(shī)劇的新生代，該片向西部片有關(guān)道德的陳詞濫調(diào)發(fā)起了挑戰(zhàn)，并試圖從各個(gè)角度突破老式西部片造就的神話。
