筱山紀信(ShinoyamaKishin)，日本知名攝影家，1940年出生于東京新宿。
筱山紀信的照片有一種神奇的魅力，它們刺激人們的思考神經(jīng)，讓人進入一種紛亂無序的狀態(tài)，又或者說能散發(fā)出令人困惑的雜亂的光芒。貌似一切都好像是面對一場挑戰(zhàn)——怎么會是這樣的？他的照片攪亂了觀眾沉思的空間，逼著每一個人打起一百倍的精神，循著他的生活軌跡前行。他堅持攝影其實是很私人的，它屬于個人生理與欲望的總體現(xiàn)，是一種情色的媒介。雖然定義攝影是很吃力不討好的事情，但他確實也道出了攝影的本質(zhì)，他將攝影拉至接近動物本能的層面，向人們揭示的其實也不過是一個人性的事實。1975年，35歲的筱山開始以裸女及性感女郎作為拍攝對象，這對保守年代的日本社會產(chǎn)生的沖擊不言而喻。他于1997年出版的寫真集《少女館》，已經(jīng)成為寫真界經(jīng)典力作。參與拍攝的大部分少女模特也都因此紅極一時。《少女館》寫真里模特兒介于女孩與女人之間的表情與身體，那種曖昧的異樣魔性終究使《少女館》成為寫真界不可逾越的經(jīng)典之作。
“少女傲慢、撒謊、殘酷、多變、兇暴、過激、反抗、背叛、壞心腸……那么多的品質(zhì)只有在少女時代，純粹無暇而又美麗地體現(xiàn)在同一個生物體上。”筱山紀信進行的情景化拍攝，室內(nèi)室內(nèi)外不同影調(diào)的運用，光影的變幻，依然能夠見出他攝影的中性風格：拋棄了時代、歷史、觀念等等意義，只給出清澈的攝影本身。今天看來，這些畫面的拍攝并沒有太大的難度，但是如果你嘗試完整地去拍攝這樣的一套作品，你就會發(fā)現(xiàn)，這種風格的拿捏非常困難，非常人所能駕馭。少女感不是男人所想的欲望，而是少女自身的欲望，情而不色，色而不淫，她的美，喜怒哀樂，天真頑皮，完完全全地展現(xiàn)在你面前，這正是筱山紀信的高超之處。
他以光怪陸離的色彩，波詭云譎的想象，將東京這個集怪誕與荒謬之大成的城市瘋狂的一面作了充分的強調(diào)。在他的照片里，東京成為了欲望無限膨脹，失去城市理性的超現(xiàn)實空間。在他的與東京同樣“微妙而又瘋狂的怪異”眼光下，東京這個怪獸的世紀末瘋狂終于獲得了一個淋漓盡致的展現(xiàn)。
他將自己的所長發(fā)揮到極致，他擅長捕捉女人的神韻：光占據(jù)了主角的地位，它打亮了女人的大半個臉部，看起來甚至有點不真實。但他相信，攝影所能創(chuàng)造的觀看的世界，是人眼無法實現(xiàn)的。他迷戀光線，強調(diào)形式和色彩，他說：“攝影家是光線的操縱者。”他的照相機就是他手中的武器。他是一個斗士，一個軍人。而且，他有著自己獨特的戰(zhàn)爭策略，而且無堅不摧。當然他很清醒，知道在藝術(shù)的戰(zhàn)場上，他能做什么，不能做什么。他將自己的能量聚集在一個令人感到陌生的點上，并且做出沉穩(wěn)的決斷。因此，也就決定了他和其他攝影家的區(qū)別所在。他認為：“只有不斷的拍照，不斷的生產(chǎn)，照片只有在大量傳播過程中，體現(xiàn)攝影的存在意義”。一個攝影家知道在花朵后面有全世界的苦難，經(jīng)由這朵花，他可以觸碰到別的東西。
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