明四家

明四家，又稱(chēng)吳門(mén)四家，是指四位著名的明代畫(huà)家：沈周、文征明、唐寅和仇英。由于他們均為南直隸蘇州府人，活躍于今蘇州（別稱(chēng)“吳門(mén)”）地區(qū)，所以又稱(chēng)為“吳門(mén)四杰”或“天門(mén)四杰”。自沈周開(kāi)創(chuàng)，以四人為代表的吳門(mén)畫(huà)派，基本上被認(rèn)為是繼承元四家的文人畫(huà)傳統(tǒng)接續(xù)下來(lái)的體系，自晚明之后成為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的主流，特別是在山水畫(huà)的部分。

沈周  《落花詩(shī)意圖》

吳門(mén)四家中的沈周與文征明，是吳派文人畫(huà)最突出的代表，他們的繪畫(huà)創(chuàng)作以山水為主，無(wú)論淡雅的青綠，還是沉雄、文秀的水墨，大多描寫(xiě)江南風(fēng)光和文人園林。他們以詩(shī)書(shū)畫(huà)三位一體抒寫(xiě)情懷，山水畫(huà)以水墨及水墨淡著色引人注意，都有粗細(xì)兩種面目。

仇英  《西園雅集圖》

吳門(mén)四家中的唐寅與仇英分別代表吳門(mén)四家中的另外兩種類(lèi)型：唐寅修養(yǎng)廣博，詩(shī)書(shū)畫(huà)俱佳，號(hào)稱(chēng)“江南第一才子”。他閱歷較廣，入世較深，故題材范圍寬廣，古今皆能，不拘一格；仇英文化修養(yǎng)不博，專(zhuān)畫(huà)傳統(tǒng)題材，但摹古功底深厚，尤擅長(zhǎng)工筆重彩人物與青綠山水，作風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)不拘。

沈周

1427-1509

吳門(mén)四家之首，明代杰出書(shū)畫(huà)家，江蘇蘇州人。不應(yīng)科舉，長(zhǎng)期以事繪畫(huà)和詩(shī)文創(chuàng)作。擅山水，取法董源、巨然，中年以黃公望為宗，晚年醉心于吳鎮(zhèn)。兼工花卉、鳥(niǎo)獸。人物，名重當(dāng)時(shí)。書(shū)學(xué)黃庭堅(jiān)，詩(shī)學(xué)白居易、蘇軾、陸游。筆意出入變化，用筆勁捷有力，融揉參雜，具自家風(fēng)貌。寫(xiě)意花卉鳥(niǎo)獸甚佳，無(wú)愧明四大畫(huà)家。

沈周  《桃源仙境圖》

沈周的代表作品多藏于大博物館，故宮博物院藏有精美作品，重要的有《仿董巨山水圖》軸（作于成化九年，公元1473年）、《滄州趣圖》卷、《卒夷圖》、《墨菜圖》（這兩幅原為冊(cè)頁(yè)，后合裝成卷）、《臥游圖》等。南京博物院也藏有幾幅沈周精品，其中有《東莊圖》、《牡丹》軸，此畫(huà)作于1506年，當(dāng)時(shí)沈周已81歲。遼寧博物館藏有兩幅沈周的杰作，一幅是《盆菊幽賞圖》卷，畫(huà)面中樹(shù)石茅亭，亭中飲酒賞菊者三人，意態(tài)優(yōu)閑，布勢(shì)疏朗，景物宜人。另一幅是《煙江疊嶂圖》卷，作于正德二年（1507年），筆墨之運(yùn)用，隨心所欲，滿(mǎn)紙煙戀，誠(chéng)屬沈周82歲晚年杰作。此外，臺(tái)灣故宮博物院還藏有一幅沈周極有名的《廬山高圖》。

明 沈周 《廬山高圖》

紙本設(shè)色193.8×98.1公分

臺(tái)北故宮博物院藏

沈周山水畫(huà)還呈現(xiàn)出早、中、晚期的變化。文獻(xiàn)記載40歲前是他藝術(shù)創(chuàng)作的早期，但從傳世作品推斷，他的早期應(yīng)在45歲以前。沈周的父親恒吉、伯父貞吉均善畫(huà)，他早年承受家學(xué)，兼師杜瓊，故深受“元四家”的影響，尤主宗王蒙，并上追董、巨畫(huà)風(fēng)。景色繁復(fù)，筆法細(xì)密，山石作披麻兼牛毛皴。文獻(xiàn)記載其書(shū)法早期學(xué)館閣體的代表書(shū)家沈度、沈粲的墨跡，字體端莊平整而秀麗。

沈周畫(huà)作欣賞：

仿大癡山水圖

紙本設(shè)色  縱115.5厘米　橫48.5厘米

上海博物館藏

蜀道難

立軸 己酉（1489年）作

仿吳鎮(zhèn)山水

水墨絹本

袁安臥雪圖

立軸 1474年作  

桃源勝境

立軸 成化二年（1466年）作

蓮塘小隱圖

立軸

石梁飛瀑

山水 設(shè)色絹本 1489年作

漁家樂(lè) 立軸

壯行圖 立軸 設(shè)色紙本 己酉（1489年）作

梅花書(shū)屋

西園醉月

《松石圖》北京故宮博物院藏

《高嶺嵯峨曲澗幽》

《雨夜幽寂圖》

《魏園雅集圖》 遼寧省博物館藏

 兩江名勝圖冊(cè)十開(kāi)之十

 蘇州范仲淹祠堂 兩江名勝圖冊(cè)十開(kāi)之一

杭州下天竺寺圖 兩江名勝圖冊(cè)十開(kāi)之二

 揚(yáng)州瓊花館 兩江名勝圖冊(cè)十開(kāi)之四

 杭州西湖岳廟 兩江名勝圖冊(cè)十開(kāi)之五

 兩江名勝圖冊(cè)十開(kāi)之七

 瀟湘煙雨 兩江名勝圖冊(cè)十開(kāi)之八

兩江名勝圖冊(cè)十開(kāi)之九

文徵明

1470-1559

即文征明，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人，嘉靖初曾任翰林院待詔，不久辭歸。工詩(shī)文書(shū)畫(huà)。繪畫(huà)擅長(zhǎng)山水、人物、蘭竹、花卉等。山水畫(huà)畫(huà)風(fēng)呈粗、細(xì)兩種面貌，粗筆源自沈周、吳鎮(zhèn)，兼取趙孟古木竹石法，筆墨蒼勁淋漓，又帶干筆皴擦和書(shū)法飛白，于粗簡(jiǎn)中見(jiàn)層次和韻味。細(xì)筆取法趙孟頫、王蒙，布景繁密，較少空間縱深；造型棱角分明，略加變形；用筆工細(xì)綿密，稍帶生澀，于精熟中見(jiàn)稚拙，這正是他的作品帶書(shū)卷氣、利家畫(huà)的特點(diǎn)；設(shè)色多青綠重彩，間施淺絳，于鮮麗中見(jiàn)清雅。細(xì)文山水屬本色畫(huà)，具較強(qiáng)裝飾性、抒情味、稚拙感和利家氣。

文徵明  《雨余春樹(shù)圖》

文徵明傳世畫(huà)作有《雨余春樹(shù)圖》、《影翠軒圖》、《洞庭西山圖》、《綠蔭清話(huà)圖》、《綠蔭草堂圖》、《松壑飛泉圖》、《石湖詩(shī)圖》、《失竹》、《江南春圖》、《古木寒泉圖》、《塞村鍾馗圖》、《松聲一榻圖》、《好雨聽(tīng)泉圖》、《蘭竹》、《梨花白燕圖》、《水亭詩(shī)思圖》、《仿王蒙山水》、《東園圖》等。

文徵明 《雅士閑居圖》

文徵明山水畫(huà)亦有早、中、晚變化。早期30至40余歲，以工細(xì)為主，宗法趙孟，兼學(xué)沈周粗筆。以文徵明署名“文壁”為界來(lái)分其早、中期。文徵明42歲以前名“壁”，從“土”不從“玉”，后開(kāi)始以字行，改名“徵明”，44歲以后全改。早期代表作有《雨余春樹(shù)圖》（臺(tái)北故宮博物院藏），38歲作，青綠重色，用筆工整細(xì)致，宗法趙孟，筆法稍稚弱，款作“文壁”，當(dāng)屬真跡?！赌洗凹陌翀D》（天津市文管處藏），42歲作，水墨淡色，宗法倪瓚、黃公望，風(fēng)格瀟灑淡逸，署款亦“文壁”。中期約40余歲至60余歲，主宗趙孟、王蒙，無(wú)論青綠或水墨，均以工細(xì)為主，形成典型的細(xì)文面貌。

文徵明 閑步松蔭 鏡心

文徵明 秋江餞別圖 立軸

文徵明 嘉靖辛卯（1531年）作 云壑觀泉圖 立軸

文徵明 山水 立軸

文徵明 1548年作 山水 立軸

文徵明 山水人物 立軸

文徵明 煮茶圖 立軸

文徵明 湖畔行吟圖 立軸

文徵明 二湘圖 立軸

文徵明 秋山論道 立軸

文徵明 1524年作 小閣秋晴 立軸

文徵明 溪山雨意  鏡心

文徵明 樹(shù)石圖  鏡心

文徵明 金山圖  立軸

文徵明 幽林閑居  立軸

文徵明 青綠山水  立軸

文徵明書(shū)法欣賞：

文徵明  小楷修竹賦（修竹仕女圖款）

文徵明  小楷琴賦冊(cè)

文徵明  小楷孝經(jīng)（仇英畫(huà)）

文徵明  小楷歸去來(lái)兮辭

北京故宮博物院藏

文徵明  小楷離騷經(jīng)冊(cè)

唐寅

1470-1524

明代著名畫(huà)家、文學(xué)家。吳中四才子之一。他擅山水、人物、花鳥(niǎo)，其山水早年隨周臣學(xué)畫(huà)，后師法李唐、劉松年，加以變化，畫(huà)中山重嶺復(fù)，以小斧劈皴為之，雄偉險(xiǎn)峻，而筆墨細(xì)秀，布局疏朗，風(fēng)格秀逸清俊。人物畫(huà)多為仕女及歷史故事，師承唐代傳統(tǒng)，線(xiàn)條清細(xì)，色彩艷麗清雅，體態(tài)優(yōu)美，造型準(zhǔn)確；亦工寫(xiě)意人物，筆簡(jiǎn)意賅，饒有意趣。其花鳥(niǎo)畫(huà)，長(zhǎng)于水墨寫(xiě)意，灑脫隨意，格調(diào)秀逸。除繪畫(huà)外，唐寅亦工書(shū)法，取法趙孟頫，書(shū)風(fēng)奇峭俊秀。

唐寅 1515年作 對(duì)奕圖

作表作品有如《黃茅渚小景圖》卷（上海博物館藏）；《山水圖》卷（臺(tái)北故宮博物院藏）；《春游女幾山圖》軸（上海博物館藏）；《騎驢歸思圖》軸（上海博物館藏）。中期約38歲至46歲，畫(huà)法漸離周臣，融入元人筆墨，呈現(xiàn)細(xì)筆畫(huà)貌。書(shū)法則轉(zhuǎn)學(xué)趙孟頫、李邕，變?yōu)榫ば沱?。代表作品有如《函關(guān)雪霽圖》軸（臺(tái)北故宮博物院藏）；《落霞孤鶩圖》軸（上海博物館藏）。晚期即47歲至54歲，已形成典型的本色細(xì)筆畫(huà)風(fēng)，筆墨靈活含蓄，格調(diào)細(xì)秀清雅，代表作品有《山路松聲圖》軸（臺(tái)北故宮博物院藏）；《春山伴侶圖》軸（上海博物館藏）；《虛亭聽(tīng)竹圖》軸（遼寧省博物館藏）；《垂虹別意圖》卷（美國(guó)大都會(huì)博物館藏）。水墨人物源自劉、李，而逸筆草草，靈動(dòng)灑脫，多書(shū)法韻味和寫(xiě)意成分。唐寅人物畫(huà)早年多工筆，晚年趨寫(xiě)意。代表作品有如《王蜀宮妓圖》軸（北京故宮博物院藏）；《陶谷贈(zèng)詞圖》軸《臺(tái)北故宮博物院藏）。唐寅的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作不很多，代表作品有如《枯槎鸜鵒圖》軸（上海博物館藏），主宗沈周水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)法。

《吹簫圖》

164.8x89.5cm 南京博物院藏

唐寅山水畫(huà)有粗、細(xì)兩種風(fēng)貌。粗筆一路承南宋“院體”，保留了雄峻山勢(shì)、堅(jiān)峭石質(zhì)、嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)、斧劈皴法、勁健用筆、淋漓水墨等特色；同時(shí)又力糾一味剛硬，筆鋒比較圓轉(zhuǎn)細(xì)秀，取景多扼要開(kāi)朗，皴法富于變化，披麻、亂柴相間，斫擦并用，還自創(chuàng)“淡斧劈皴法”，化面為線(xiàn)，以白當(dāng)黑，雄勁中透出疏秀。這種仿學(xué)“院體”的山水，貌合而神離，別具清俊秀逸之韻，故李日華在《味水軒日記》中評(píng)唐寅與周臣之別是“東村工密而蒼老，伯虎秀潤(rùn)而超逸，氣韻自然不同”。

唐寅畫(huà)作欣賞：

王蜀宮妓圖

絹本設(shè)色 縱124.7厘米橫63.6厘米

北京故宮博物院藏

陶穀贈(zèng)詞圖

臺(tái)北故宮博物院典藏

牡丹仕女圖

紙本設(shè)色 縱125.9厘米 橫57.8厘米

上海博物館藏

嫦娥執(zhí)桂圖

縱135.3厘米，橫58.4厘米

美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏

《事茗圖》卷

紙本設(shè)色

溪山漁隱圖卷

絹本設(shè)色

臺(tái)北故宮博物院藏

守耕圖卷

絹本，縱32.2厘米，橫99.2厘米

中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏

仇英

1498-1552

仇英，江蘇太倉(cāng)人，初為漆工，曾拜周臣名下學(xué)畫(huà)，后在鑒藏家項(xiàng)元汴、周六觀家觀摩大量古代名作，技藝大進(jìn)，自成一家。擅長(zhǎng)山水、人物。山水主宗趙伯駒和南宋“院體”，以青綠重彩為主。仇英年輕時(shí)以善畫(huà)結(jié)識(shí)了許多當(dāng)代名家，為文征明、唐寅所器重，仇英的好友彭年記載：“十洲少既見(jiàn)賞于橫翁（文征明）”，又拜周臣門(mén)下學(xué)畫(huà)，并曾在著名鑒藏家項(xiàng)元汴、周六觀家中見(jiàn)識(shí)了大量古代名作，臨摹創(chuàng)作了大量精品。他的創(chuàng)作態(tài)度十分認(rèn)真，一絲不茍，每幅畫(huà)都是嚴(yán)謹(jǐn)周密、刻劃入微。

仇英《清明上河圖》  現(xiàn)藏遼寧省博物館

代表作如《林亭佳趣圖》卷（臺(tái)北故宮博物院藏），為早期作品；中期代表代品有如《松亭試泉圖》卷（臺(tái)北故宮博物館院藏）；《松溪橫笛圖》軸（南京博物館藏），當(dāng)中年稍晚作；《園居圖》卷（臺(tái)北故宮博物院藏），為中年作；晚期仇英汲取趙伯駒之法，多作紙本，構(gòu)圖飽滿(mǎn)，筆法較自由，或精細(xì)，或簡(jiǎn)逸，靈秀多變。代表作品有如《秋江待渡圖》卷（臺(tái)北故宮博物院藏）；近49歲作的《孝經(jīng)圖》卷，應(yīng)屬晚期作品；《仙山樓閣圖》軸（臺(tái)北故宮博物院藏）；《赤壁圖》卷（遼寧省博物館藏）約晚年作；《劍閣圖》軸（上海博物館藏）約晚年作。仇英的人物畫(huà)亦以工筆重彩為主，尤善仕女畫(huà)題材，代表作品有如《摹倪瓚小像圖》卷（上海博物館藏）；《職貢圖》卷（北京故宮博物院藏）；《臨貫休白描羅漢像》卷（美國(guó)大都會(huì)博物館藏）。

《神仙圖》

取實(shí)景加以理想化，布局宏大繁復(fù)中具明快清朗之格；建筑界畫(huà)工致精確又不刻板；山石用勾勒法，兼施細(xì)密的皴擦點(diǎn)染，工整中見(jiàn)放逸；樹(shù)法勾勒、渲染、夾葉、點(diǎn)綴并用，用筆靈動(dòng)多變；設(shè)色濃艷鮮麗，又注意色調(diào)的統(tǒng)一與柔和，顯得艷而不媚，這種青綠山水發(fā)展了傳統(tǒng)畫(huà)法，有重大變革。另一路粗簡(jiǎn)山水學(xué)李唐、馬遠(yuǎn)和周臣，筆墨勁健。仇英作品多不署年款，故較難掌握早、中、晚期變化。大致上，早期多受文徵明、沈周影響，構(gòu)圖較疏朗，筆法秀麗，色彩鮮艷，多用絹本。仇英的人物畫(huà)亦以工筆重彩為主，尤善仕女畫(huà)題材，體態(tài)俊美，筆法細(xì)微，敷色妍柔，雅俗共賞，有“仇派”仕女之稱(chēng)，亦能作精簡(jiǎn)的水墨人物畫(huà)。

仇英畫(huà)作欣賞：

桃源仙境圖

絹本設(shè)色 縱175cm橫66.7cm

天津市藝術(shù)博物館藏

潯陽(yáng)送別圖

江山無(wú)限圖

夜宴圖

松溪論畫(huà)圖

四季仕女圖

臨宋元六景

桃村草堂圖

十美圖冊(cè)

西廂記冊(cè)頁(yè)

洗桐圖

行旅圖

修竹仕女圖

垂柳對(duì)弈

人物

絹本仕女圖

西園雅集圖

漢宮春曉圖