曲牌的性能和表現(xiàn)力也是由少到多，從單一的敘事說唱和歌舞音樂，發(fā)展到抒情、狀物、代言等多種功能。按性能及其表現(xiàn)的范圍，可分為三種：敘事板：字多腔少，半說半唱似帶腔朗誦，曲調(diào)簡潔明快，節(jié)奏變化多端，長于敘事，如[武嗨嗨]、[抱板]、[紅柳子]、[靠山調(diào)]。抒情板：曲調(diào)優(yōu)美，行腔委婉，旋律起伏跌宕，善于抒發(fā)喜悅、哀愁、激憤之情，具有狀物、寫景、敘事、說理、代言等多種功能，如[文嗨嗨]、[哭糜子]、[四平調(diào)]、[慢西城]、[三節(jié)板]等。激情板：曲調(diào)歡快，旋律踴躍，句尾帶行腔和過門，適于載歌載舞，如[胡胡腔]、[喇叭牌子]、[小翻車]、[十三嗨]、[大救架]、[打棗]等。二人轉(zhuǎn)唱腔音樂的性質(zhì)、功能有三性，即說唱性、歌舞性和戲曲性。說唱性：二人轉(zhuǎn)音樂是我國民間音樂特有的體裁之一。是在語言的基礎(chǔ)上形成的。它既有歌唱部分，又有近似口語的說白部分，還有介于兩者之間的朗誦部分，即所謂有說有唱的音樂。歌舞性：二人轉(zhuǎn)本身就是在民歌、秧歌基礎(chǔ)上發(fā)展起來的?！岸宿D(zhuǎn)是秧歌打底兒，落子鑲邊兒”，就是這個意思。它反映了二人轉(zhuǎn)是有較強(qiáng)的歌舞性。二人轉(zhuǎn)的“轉(zhuǎn)”字本身就代表舞蹈性。戲曲性：即具有戲曲性質(zhì)音樂語匯和結(jié)構(gòu)，有行腔、有甩腔、有過門、有起落板，音樂能頓、能留、能鎖、能叫，有一些基調(diào)發(fā)展各種變格。二人轉(zhuǎn)唱腔音樂的三性，不是分割、孤立存在的。比如[紅柳子]既有說唱性又有戲曲性。[秧歌柳子]則既有說唱性，又有歌舞性。二人轉(zhuǎn)唱腔音樂的表現(xiàn)力之所以那樣豐富，能演唱幾百句，甚至上千句，主要就是靠有上、下句曲體結(jié)構(gòu)帶甩腔的曲調(diào)，如[武嗨嗨]、[紅柳子]、[靠山調(diào)]等。“二人轉(zhuǎn)唱腔千斤重，[武嗨嗨]擔(dān)著八百斤”之說，恐怕也都與此有關(guān)。二人轉(zhuǎn)共有三百多個曲牌（調(diào)），然而是上、下句曲體結(jié)構(gòu)帶甩腔的曲調(diào)，一共也超不過十幾個?？墒窃凇笆笾髡{(diào)”里就占了六個：[武嗨嗨]、[抱板]、[紅柳子]、[糜子]、[四平調(diào)]和[靠山調(diào)]。其它四個（胡、牌、文、翻）也還都是上、下句曲體結(jié)構(gòu)帶行腔的曲調(diào)。這可以說是二人轉(zhuǎn)十大主調(diào)曲式腔格的最大特點(diǎn)和規(guī)律。二人轉(zhuǎn)唱腔講究的“唱腔成片兒，甩腔到段兒，沒有勁不甩，甩不響不甩”，只有通過上、下句曲體結(jié)構(gòu)帶甩腔的曲調(diào)，方能體現(xiàn)。
東北傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)的曲牌有近百種，人們常用“九腔十八調(diào)，七十二咳咳”來形容其曲牌的豐富，但經(jīng)常使用的也就二、三十種。
1、胡胡腔
《胡胡腔》的曲調(diào)很豐富，還有[頭板胡腔腔〕、〔二板胡腔腔〕、〔三板胡腔腔〕、〔快板胡腔腔〕、〔大尾巴（俗稱花腔）胡胡腔〕和〔南邊道胡胡腔〕。《胡胡腔》的老唱法是由上下兩句構(gòu)成一番，此曲牌是一種開篇性質(zhì)的唱腔，上句尾音落“2”，下句尾音落“1”。一般〔頭板胡胡腔〕接〔二板胡胡腔〕。唱第三番時，上句就不能散著唱了，前半句有了變化，下句則和第一番〔頭板胡胡腔〕基本相同。
2、《大救駕》
《大救駕》通常接在《胡胡腔》曲牌之后，由于這個曲牌的調(diào)式不同，在進(jìn)行聯(lián)結(jié)時，樂器還要進(jìn)行二度關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)（由52弦轉(zhuǎn)63弦）。
3、《喇叭牌子》
此曲牌是二人轉(zhuǎn)中常用曲牌之一，又分《慢板喇叭牌子》、《中板喇叭手牌子》、《快板喇叭牌子》?？彀謇扰谱佑置败囂俗诱{(diào)”或“小翻車”。
過去常用表現(xiàn)趕車、跑馬等情節(jié)，調(diào)式比較緊張，常與“抱板”交替使用。
4、《武咳咳》
《武咳咳》又分慢、中、快三種，還有《武咳咳垛板》，就是視劇情發(fā)展，運(yùn)用板腔緊縮的手法，形成垛句。大部分《武咳咳》用在介紹劇情，甩腔子后接《文咳咳》和別的曲牌。
５、《文咳咳》
《文咳咳》又分快板和慢板兩種。其特點(diǎn)，適合于描寫觀景和暢情，上下句又比較明顯的分成兩個小句。并在每一個小句之后，又有一個小的拖腔。此曲牌又適合對唱，一人一句。要求詞需七字、八字、十字、十三字、十五字等。
6、《三節(jié)板》
《三節(jié)板》的基本結(jié)構(gòu)也是由上下句構(gòu)成，此曲牌抒情慢板，二人轉(zhuǎn)唱腔中四四拍曲牌的大板和甩子的打法，適合于回憶、憶苦的情感。新民老民間藝人馬文秀（馬老窩瓜）之徒張桂蘭、就以三節(jié)板著稱。
7、《四平調(diào)》
是抒情與敘事相結(jié)合的一種腔調(diào)，又名《十字錦》、《四平調(diào)》又分《慢板四平調(diào)》、《對口四平調(diào)》或《哚口四平調(diào)》等，舊時唱總在唱詞后加上“來唄呀”，現(xiàn)在已經(jīng)取消。
8、《紅柳子》
多用在“單出頭”中，但二人轉(zhuǎn)中也應(yīng)用，《紅柳子》本身又分慢、中、快板幾個形式。老《紅柳子》是角調(diào)式曲牌，“3”和“6”在全曲中占有重要位置，具有《武咳咳》、《文咳咳》、《流水》等曲牌所不能替代的功能。
9、《抱板》
其曲牌是一種朗誦調(diào)，由上下句組成。一個較長的唱段，在這板式的基礎(chǔ)上，反復(fù)唱誦。曲調(diào)和節(jié)奏則根據(jù)唱詞的音勢略加變化。
它分有“快板”（一板一眼）與“流水板”（有板無眼）兩種節(jié)拍形式。
除此，還有很多調(diào)式用在二人轉(zhuǎn)音樂中。這些調(diào)式多半是民歌小調(diào)，它穿插在二人轉(zhuǎn)的基本板式曲版之中進(jìn)行使用。已經(jīng)和二人轉(zhuǎn)曲牌有機(jī)的結(jié)合，成為二人轉(zhuǎn)音樂中不可分割的一部分。
最有代表性的有：《羊尾巴調(diào)》、《羊調(diào)》、《扯羊尾巴調(diào)》、《摔鏡架》、《窮生調(diào)》（又稱“靠山調(diào)” ）、《大鼓四平調(diào)》等。
還有一些秧歌帽、如《打棗》、《鋸大缸》、《壓巴生》。
還有專門表現(xiàn)哭泣、悲哀、痛苦的曲牌，《哭糜子》、《大悲調(diào)》、《小悲調(diào)》等。還有《十三咳》、《茉莉花調(diào)》、《合缽調(diào)》、《鴛鴦扣》等。
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