倪瓚 致茂實書札一通
備注：張珩舊藏。
尺寸：27.5×26.5cm
此為倪瓚寫給“茂實”征君的信札，信上寫道：“瓚再拜。廿一日，廷璧家人來，辱手畢具審，近履勝常，遷居已就緒，深用慰。浣仆比兩奉書，期從者一來此。示報乃云冬至前后可來。何約返遠耶？此月盡或后月初千萬即為一來，雖冶工未還，足下亦須自來，蓋有一語商略，立俟之。不必待之也。謹具記。不一一。十月廿三日，瓚啟上茂實徵君侍史?！?/span>
大意是向茂實詢問是否能在十月末或者十一月初來自己家中一敘，并且書寫完畢之后，又添上一句“蓋有一語商略，立俟之”，再次表明書寫此信的目的。信札雖寥寥幾句，但無不透露出倪瓚迫切想見到茂實的心情，究竟是什么重要的事情讓倪瓚如此看重和心急，我們也就不得而知。
陳方 致茂實省元契兄，臺北故宮博物院藏
信札中提及兩人，廷璧與茂實。其中所云“廷璧”應為李元珪。李元珪字廷璧，元代河東（今山西永濟）人，好詩書，書法如鮮于樞，作行草，晚年居吳中，與倪瓚故里無錫相近，從此信札內(nèi)容看，似非同居一地者。茂實似為松江沈騰，詳細資料待考，可參藏錄于石渠寶笈的元陳方信札《致茂實省元契兄尺牘》（臺北故宮博物院藏），陳方字子貞，自號孤篷倦客，京口人。生卒年均不詳，約元惠宗至正初前后在世，嘗與倪瓚唱和。結(jié)合此信札，可見倪瓚、陳方、茂實三人時常交游來往，關(guān)系密切。
現(xiàn)存倪瓚書法作品并不多見，以著錄宏富著稱的《中國古代書畫圖目》所載倪瓚書法作品僅四件。即上海博物館所藏《行書題跋水竹居》、《楷書江南春詞》，故宮博物院所藏《行書寄靜軒詩文》、《行書淡室詩》。以上數(shù)種皆是倪瓚代表性作品，而風格各有不同。這顯然和作品創(chuàng)作時期有關(guān)，粗略來講，倪瓚中年時期的書法瘦硬挺拔，筆畫細勁，有一種瀟灑出塵的姿態(tài)，到了晚年，其書法更加率性自由，個別字的結(jié)體變得略扁，筆畫豐厚而不失力道，無意取媚而風姿淡遠。
倪瓚 小楷江南春三首
較之信札，倪瓚的詩稿類書法作品自由程度則更高，在同一頁可以有多種面目共同存在，現(xiàn)存如《送高勝霞》、《自述懷古詩》，其詩稿主要以行書為主，書寫心態(tài)更加放松。信札類書法作品有其較為嚴格的規(guī)范，形式上沿襲宋人遺規(guī)，比如開篇稱名，提及對方時另起一行等等。這類作品生活氣息更為濃厚，因為是友朋間交流的產(chǎn)物，其間不經(jīng)意流露出的真性情更顯珍貴。
《與茂實徵君侍史札》應是倪瓚中年時期所書，我們把它和其他手札作品對比，可以發(fā)現(xiàn)，《與袁寓齋書畫卷》雖然整體章法規(guī)整，仔細看來揮灑十分隨意，用筆稍重，斜勢比此作更夸張一些，時期或許稍晚。而《致慎獨有道》、《呈云浦詩札》的風格則與此作更為相近，字體瘦長，清婉遒勁，運筆尚骨力，透露出早年師法歐陽詢的影子。不過，此札致茂實的小楷書，不論尺幅、文字布局，顯得更加精巧雅致。
元 倪瓚 六君子圖（早期）
倪瓚傳世繪畫作品較多，在其繪畫題跋上更容易找到同一類型的字體。試舉數(shù)則：上海博物館藏《六君子圖軸》為倪瓚四十五歲所作，既有早期結(jié)字瘦勁的特點，又糅合小王閑散的神韻。相比之下，此信札與倪瓚四十五歲所作《六君子圖軸》上的題跋如出一轍，不僅具備其常有尖鋒入筆，橫畫收筆轉(zhuǎn)鉤的特點，兼有靜穆淡遠之韻。又如臺北故宮藏倪瓚《松林亭子》上的題跋，也具備同樣的特色。此札初看平淡安和，而真力內(nèi)蘊，正如徐渭所言“古而媚，密而疏”，文徵明所言“有晉宋人風氣”，堪稱倪瓚中年時期書法佳品。
張蔥玉(1914—1963)，名珩，字蔥玉，號希逸，是解放后我國第一代書畫鑒定大師、中國傳統(tǒng)鑒定書畫方法的集大成者、公認的中國書畫鑒定界當代泰斗。
信札舊為張蔥玉所藏，左下角鈐“張珩私印”（白），蔥玉乃一代鑒定大師，生于收藏世家，從小跟隨祖父張鈞衡生活，一起欣賞古書畫。祖父去世后，張蔥玉憑借富裕的家底收藏大量傳世名品，包括唐代張萱《唐后行從圖》、周昉《戲嬰圖》，宋代易元吉《猿獐圖》，元代李衎《墨竹圖》、趙雍《清溪漁隱圖》、顏輝《鐘馗出獵圖》、倪瓚《虞山林壑圖》、還有大量明清畫作精品。鄭振鐸在《韞輝齋藏唐宋以來名畫集》書序中力贊張蔥玉“學邃見廣，目光直透紙背，偽贗之作，無所遁形”，足以見得張蔥玉眼光之高，當代書畫鑒定大師王世襄、徐邦達、啟功等均受教于張蔥玉，可見其在中國書畫鑒定界地位之重。
張蔥玉鑒藏印
《木雁齋書畫鑒賞筆記》是張蔥玉將多年收藏過眼的書畫作品集結(jié)而成，他曾在其中《杜牧<張好好詩卷>》有云：今之司典藏之責者，亦間亂加印章，紊亂序次。亦有為人鑒定，印章之外，書名于畫幅者，此豈典藏之宜？抑亦為鑒家之羞。余少時多所收藏，亦復每以印鑒識之，雖當時以梁（清標）、安（岐）為法，僅于隙處蓋之，久亦漸悟其非。三十后所得，不復再用印記，至今非之，且引為恥。
1996年 佳士得個人集藏專拍 圖錄內(nèi)頁
由上可知，張蔥玉在三十歲以后，不再在所得古書畫上鈐蓋印章。又如《木雁齋書畫鑒賞筆記》中著錄的道濟（石濤）《荷花圖》上鈐有“張珩私印”（白）、“吳興張氏書畫之記”（朱），此畫得于戊寅（1938），是二十三歲時的藏品。此作亦鈐“張珩私印”，可知是張氏早年所得。四十年代末，張蔥玉家道中落，其藏品大多售出，現(xiàn)多見于各大博物館。此札當時售與張文魁，而今輾轉(zhuǎn)面世，實乃幸事。
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