襯墊和襯跌
太白七絕，天才超逸，而神韻隨之。如“朝辭白帝彩云間①，千里江陵一日還。”如此迅捷，則輕舟之過萬山不待言矣。中間卻用“兩岸猿聲啼不住”一句墊之，無此句則直而無味，有此句，走處仍留，急語須緩，可悟用筆之妙。(施補(bǔ)華《峴傭說詩》)
詞之妙全在襯跌。如文文山《滿江紅》和王夫人②云：“世態(tài)便如翻復(fù)雨，妾身元是分明月?！薄鄂隆泛陀讶梭A中言別云：“鏡里朱顏都變盡，只有丹心難滅?！贝硕淙舴巧暇?，則下句之聲情不出矣。(劉煕載《藝概》卷四)
①白帝：四川奉節(jié)縣東白帝城，地勢極高，所以說在彩云間。?、趨⒁姟读⒁狻匪摹?/p>
襯墊是防止語氣太直，一瀉無余，用景物來旁襯；襯跌是正意先不說出，用一句話來襯托一下，再說出正意，經(jīng)這一襯托，說出正意就更有力量。襯墊好比不讓水直瀉下去，所謂“走處仍留，急語須緩”；襯跌好像把水閘住，讓水位提高了再跌落下去，就更有力。
先看襯墊。李白《早發(fā)白帝城》：“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山?！边@話本于盛弘之《荊州記》：“或王命急宣，有時(shí)朝發(fā)白帝，暮到江陵，其間千二百里，雖乘奔御風(fēng)，不為疾也?！?《御覽·地部》十八引)《荊州記》講到從白帝到江陵，用乘奔馬和駕著風(fēng)都比不上，來形容船的速度極快。李白在詩里不用這些比喻，改用兩岸猿聲，這是他的高明處。假使第三句也用乘奔御風(fēng)那樣比喻，那末整首詩講船行的快速，就不免單調(diào)，而且一直下來，直瀉無余。現(xiàn)在第三句用兩岸猿聲來作旁襯，豐富了江行的景物，這句起了襯墊作用，來緩和語勢，使全篇有起伏，不再直瀉無余了。(《水經(jīng)注·江水》中描寫三峽的一段，就是從《荊州記》中節(jié)錄的。)
盛弘之《荊州記》里也提到三峽猿啼，作“每至晴初霜旦，林寒澗肅，常有高猿長嘯，屬引凄異，空谷傳響，哀轉(zhuǎn)久絕。故漁者歌曰；‘巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳?！睂懺厨Q是哀轉(zhuǎn)的，聽了使人下淚的。又它寫“朝發(fā)白帝，暮到江陵”，因?yàn)椤巴趺毙保潜槐泼半U(xiǎn)。李白詩中所表達(dá)的情緒和它完全不同，是豪邁的，在兩岸猿聲中輕舟已過萬重山了，不僅沒有愁苦的情緒，還有蔑視三峽艱險(xiǎn)的氣概，創(chuàng)造了作者特具的風(fēng)格。
再說襯跌。文天祥《滿江紅·代王昭儀》，先說人情世態(tài)，翻云復(fù)雨，變化無常，比喻宋朝滅亡前后的世態(tài)變化，再說出自己像月亮那樣分明，用世態(tài)的反復(fù)來襯出自己的堅(jiān)貞不變，就更有力。文天祥《酹江月》，先說朱顏?zhàn)儽M，顯得自己飽經(jīng)憂患，國破家亡，再反襯出自己對國家的忠心永遠(yuǎn)不變，也更有力。
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