絕作！當代畫圣，“金陵三杰”徐悲鴻作品欣賞...
（1895-1953年），漢族，原名徐壽康，江蘇宜興市屺亭鎮(zhèn)人。中國現(xiàn)代畫家、美術教育家。曾留學法國學西畫，歸國后長期從事美術教育，先后任教于國立中央大學藝術系、北平大學藝術學院和北平藝專。1949年后任中央美術學院院長。擅長人物、走獸、花鳥，主張現(xiàn)實主義，于傳統(tǒng)尤推崇任伯年，強調國畫改革融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求對象的解剖結構、骨骼的準確把握，并強調作品的思想內涵，對當時中國畫壇影響甚大，與張書旗、柳子谷三人被稱為畫壇的“金陵三杰”。所作國畫彩墨渾成，尤以奔馬享名于世。在國外接受西方繪畫教育，當他見到羅浮宮一件件精美的油畫作品是，欣喜若狂，內心的激動之情不由自己所控，竟然早已熱淚盈眶。深深地被西方繪畫所打動。徐悲鴻作畫主張光線，造型，講究繪畫對象的解刨結構，要求對骨骼有比較準確的把握，除此之外還要求繪畫要有思想內涵，不能空洞的只為描繪自然物象而畫，也不能照相一樣照搬自然，如此便成為自然的孫子，要求同學要做自然的兒子。任教期間，經常教導學生要多寫生，從大自然中吸收營養(yǎng)物質。徐悲鴻作畫強調國畫改革融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求對象的解剖結構、骨骼的準確把握，并強調作品的思想內涵，對當時中國畫壇影響甚大，與張書旗、柳子谷三人被稱為畫壇的“金陵三杰”。所作國畫彩墨渾成，尤以奔馬享名于世。除此之外他的花鳥畫也很厲害，尤其是他畫的喜鵲，人們都知道他的奔馬圖很厲害，還不知道他畫壇貓更厲害。徐悲鴻在學習法語過程中認識了著名的油畫家周湘、嶺南畫派的代表人物高奇峰、高劍父，在畫作上得到了他們的贊許和指點，增強了繪畫創(chuàng)作的信心。他還結識了維新派領袖康有為，在其影響下確立了自己的創(chuàng)作思路。這是他20歲來到上海后的事件，這段時間也是他確立繪畫思路的重要階段。五四運動期間徐悲鴻赴法國留學，考入巴黎國立美術學校學習油畫、素描，并游歷西歐諸國，觀摩研究西方美術。參觀了英國的大英博物館、國家畫廊、皇家學院的展覽會以及法國的盧佛宮美術館，目睹了大量文藝復興時期以來的優(yōu)秀作品。覺得自己過去所作的中國畫是“ 體物不精而手放佚，動不中繩，如無韁之馬難以控制?！庇谑?，他刻苦鉆研畫學，并考入巴黎美術學校，受教于弗拉芒格先生，開始接受正規(guī)的西方繪畫教育。如果沒有他的西學生涯，或許就沒有以后的徐悲鴻，他可沒默默無聞。這是一幅徐悲鴻的笨馬圖，作于1941年秋季第二次長沙會戰(zhàn)期間。在此幅畫中，徐悲鴻運用飽酣奔放的墨色勾勒頭、頸、胸、腿等大轉折部位，并以干筆掃出鬃尾，使?jié)獾蓾竦淖兓瘻喨惶斐?。馬腿的直線細勁有力，猶如鋼刀，力透紙背，而腹部、臀部及鬃尾的弧線很有彈性，富于動感。整體上看，畫面前大后小，透視感較強，前伸的雙腿和馬頭有很強的沖擊力，似乎要沖破畫面。他常畫的奔馬、雄獅、晨雞等，給人以生機和力量，表現(xiàn)了令人振奮的積極精神。尤其他的奔馬，更是馳譽世界，幾近成了“現(xiàn)代中國畫”的“象征”和“標志”。在桂林陽朔，畫家敏銳地捕捉住自然變化的脈搏，以無比酣暢的潑墨揮寫春雨迷蒙中的漓江秀色。濃淡變幻的深淺墨塊意到筆隨地讓雨中出現(xiàn)了隱隱約約的村鎮(zhèn)、房屋，山光與云影仿佛在隨水蕩漾。如果說法國印象派是以色塊取代了線條，那么，《漓江春雨》則異曲而同工，用墨塊去融化了線條。它與《喜馬拉雅山》、《月光如洗》等名作一起，首次讓中國山水畫自然地進入對光影的表現(xiàn)，開辟了這一古老畫種的嶄新一頁。在油畫上，徐悲鴻以《田橫五百士》、《徯我后》、《愚公移山》等巨構奠定了中國在世界油畫史上的地位。《愚公移山》，以規(guī)模大于真人、處于激烈運動之中和大角度透視之下的眾多人體，歌頌中華民族在艱難困苦之中前赴后繼、一往無前的英雄氣概，堪稱中國油畫歷史最具力度、最具有里程碑意義的作品。觀徐悲鴻一生的成就，就是實現(xiàn)了國畫改良，實現(xiàn)了中西繪畫的結合，以至于后來的院體派學習西畫成為必學課程，這對后來國畫打擊是很大的，甚至許多學院將中西繪畫合并，有段時間基本上國畫在院派當中消失。他強調把西方繪畫技法融匯到國畫當自強，實現(xiàn)了中國畫的改良運動。
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