陳慧敏的作品在構(gòu)圖上富有裝飾構(gòu)成意識(shí)，在造型上既富寫實(shí)性又有裝飾變形特點(diǎn)；在色彩上亦富有夸張變化的裝飾風(fēng)格。
把裝飾構(gòu)成與中國工筆畫的表現(xiàn)形式巧妙地結(jié)合并融為一體，而使其畫面富有濃郁的裝飾美感，形成她的作品與眾不同的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，在當(dāng)代工筆花卉畫壇中占有重要地位。
陳慧敏：生于1943年，1964年畢業(yè)于北京藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院（原北京工藝美術(shù)學(xué)校）。多年從事工藝美術(shù)設(shè)計(jì)，任工藝美術(shù)設(shè)計(jì)師；1985年后，從事中等專業(yè)美術(shù)教學(xué)，任講師；1991年始，專攻工筆重彩繪畫。
作品曾發(fā)表于《中國畫》、《美術(shù)》、《美術(shù)觀察》、《藝術(shù)家》、《國畫家》、《中國美術(shù)》等專業(yè)刊物。作品入選《中國書畫精品展作品集》、《當(dāng)代中國女畫家作品》、《97北京工筆重彩畫精品展作品集》、《世界華人書畫家作品選集》、《中國當(dāng)代線描藝術(shù)》、《中國城市市花大展》、《當(dāng)代中國畫新技法》。曾參加《中國書畫精品展》、《97北京工筆重彩畫精品展》，《迎澳門回歸中國名家名作展》、《迎接新世紀(jì)中國工筆畫展》、《與世紀(jì)同行2001工筆重彩藝術(shù)精品展》、《中國城市市花大展》，曾在中國美術(shù)館舉辦《陳慧敏、高士尊花鳥畫展》，并出版《陳慧敏重彩畫集》。
百花爭(zhēng)艷、搖曳多姿是常人最喜用來形容花卉的修辭，當(dāng)然，這也非常符合花卉外在的自然特點(diǎn)。在表現(xiàn)色彩濃烈的百花時(shí)，藝術(shù)家的畫筆很容易被百花怒放時(shí)傳達(dá)出來的旺盛的生命氣場(chǎng)所吸引，很容易下意識(shí)地選擇去捕捉和表現(xiàn)這種充滿生命律動(dòng)的氣息。
陳慧敏的作品不是著意在描寫花卉這種強(qiáng)烈卻往往是短暫的生命存在，她其實(shí)是在力圖去表現(xiàn)其存在背后的那種永恒。這也許不是畫家的刻意為之，而是她從花朵的身上參到的一種體悟。換句話說，陳慧敏不是用花卉去比喻什么，不是用諸如奧基夫的手法拿花的外在形式去象征生命，相反，她是拿著畫筆，走到了花心的深處。這樣一種體悟決定了藝術(shù)家在處理表現(xiàn)對(duì)象時(shí)，不是從形式上外向的把握題材，而是選擇了內(nèi)向的表達(dá)路徑。
一旦藝術(shù)家從內(nèi)在的生命存在上觀察花卉，乃至接近萬物，那他會(huì)很容易地體悟到，生命的每一個(gè)動(dòng)態(tài)的存在，其實(shí)也是一種靜態(tài)的永恒，哪怕它只是瞬間的綻放。陳慧敏的作品著重的，便是百花在怒放的短暫生命時(shí)刻蘊(yùn)含的這種靜態(tài)的永恒。所以，我們看到，陳慧敏作品中的百花雖然色彩豐富，卻并不濃烈；雖然姿態(tài)萬千，卻并不張揚(yáng)。
我們?cè)谒漠嬅嬷校w會(huì)到的其實(shí)是一種安寧和嫻靜。當(dāng)然，陳慧敏作品所傳達(dá)的這種“靜”，不是生理和物理層面的靜止，而是精神和心理層面的心靜。
平淡之中孕育著神奇，努力伴隨著成功。這是陳慧敏不如畫壇的寫照，作為一名女性，她除了承擔(dān)繁重的家務(wù)和教育子女外，把余下的精力全部投入到她的繪畫創(chuàng)作之中。
當(dāng)提到他是如何創(chuàng)作之時(shí)，陳慧敏指著一幅一米見方的“風(fēng)雪月季”告訴我，我在賣菜的路上看到被白雪漫圍的月季，那種藝術(shù)靈感突然迸發(fā)出來，做完家務(wù)我便伏案創(chuàng)作……像白色的婚紗打扮芳齡少女一般，艷麗的“風(fēng)雪月季”給人以高雅脫俗的氣息，讓人久久回味。
長(zhǎng)期的生活積累和自身對(duì)大自然和生活的熱愛為陳慧敏的藝術(shù)創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的根基。在談到陳慧敏的作品時(shí)，不少行家認(rèn)為，她的工筆畫具有強(qiáng)烈的顯示精神和時(shí)代審美情趣，在很大程度上已經(jīng)與傳統(tǒng)的工筆畫拉開了距離——既有著對(duì)傳統(tǒng)的深刻領(lǐng)悟和發(fā)揮，同時(shí)又以獨(dú)特的審美視角，映射出他心中的美好境界。
陳慧敏的工筆畫在形式上也突出了一種裝飾美，其結(jié)構(gòu)畫面符合現(xiàn)代人的審美情趣;在色彩運(yùn)用上，她吸取了現(xiàn)代色彩技法，多以復(fù)色為主，畫面有厚度、力度，避開了傳統(tǒng)工筆的單調(diào)，與此同時(shí)，工筆結(jié)合又增強(qiáng)了畫面的動(dòng)感。
另外，其作品的匠心之處還在于她很在意在做品中設(shè)計(jì)一種情調(diào)，發(fā)生一種意境，利用調(diào)動(dòng)色彩，造型等手段，通過對(duì)環(huán)境，氣氛的渲染，造成深沉安詳?shù)膬?nèi)涵，表達(dá)了自身對(duì)生活的理解——中國女性對(duì)改革開放以來人民群眾生活走上小康之路那種內(nèi)心的歡暢，那種對(duì)祖國日益繁榮昌盛的祝福。
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