在這個(gè)視覺凸顯的時(shí)代，電影對文學(xué)的改編不僅沒有減弱，卻反而形成了世界性的時(shí)尚熱潮。這是因?yàn)樵谶@個(gè)比任何時(shí)候都注重品牌和知名度的消費(fèi)時(shí)代，一部經(jīng)典作品就是一個(gè)著名的文化品牌，就是一個(gè)烙在公眾心里的文化符號記憶，能有效地誘發(fā)消費(fèi)者進(jìn)行消費(fèi)的欲望。

在世界電影史上，改編文學(xué)名著是一個(gè)長期的傳統(tǒng)。因?yàn)閮?yōu)秀的文學(xué)作品往往忠實(shí)地反映了社會發(fā)展期及時(shí)代轉(zhuǎn)折關(guān)頭的人間眾生相，塑造了膾炙人口的典型形象，是時(shí)代精神的縮影。它們有著巨大的讀者群，搬上銀幕后能產(chǎn)生強(qiáng)烈的影響。事實(shí)上，那些各個(gè)歷史時(shí)期的代表性作家的代表作品，都曾被改編搬上過銀幕。

中國電影對文學(xué)的改編有著悠久的歷史，100多年的電影史中，文學(xué)史上那些古典名著如《紅樓夢》、《水滸傳》、《三國演義》、《西游記》等已經(jīng)無數(shù)次地被搬上銀幕，而我們現(xiàn)當(dāng)代的著名作家的作品也無一不被改編，如魯迅、老舍、巴金、茅盾、曹禺，等等。從1981年到1999年，中國電影共19屆“金雞獎”評選，就有12部獲獎作品是根據(jù)小說改編的。創(chuàng)造了中國電影輝煌的“第五代”的導(dǎo)演作品幾乎都是從文學(xué)作品而來。因此說“中國電影是拄著文學(xué)的拐杖前進(jìn)的”，似乎也不為過。

文學(xué)改編已成為中國電影藝術(shù)的重要創(chuàng)作來源之一。近些年熱映并取得高票房的電影，相當(dāng)一部分都來自文學(xué)作品改編。比如《長恨歌》、《茉莉花開》、《臥虎藏龍》、《滿城盡帶黃金甲》、《夜宴》、《赤壁》、《趙氏孤兒》、《集結(jié)號》、《讓子彈飛》、《杜拉拉升職記》、《山楂樹之戀》、《風(fēng)聲》、《一個(gè)陌生女人的來信》、《金陵十三釵》，等等。今年引起反響甚至爭議的熱映電影，有許多部都來自著名的小說。比如年中的《白鹿原》，是陳忠實(shí)的代表作，是獲得第四屆茅盾文學(xué)獎的作品。而目前正在影院熱映、票房久居高位的兩部電影，一部是李安的《少年派的奇幻漂流》，同名原著曾獲2002年布克獎，榮登《紐約時(shí)報(bào)》暢銷書榜長達(dá)一年之久。另一部馮小剛的《一九四二》，改編自著名作家劉震云的小說《溫故一九四二》，這也是備受好評，記述和承載著民族苦難的紀(jì)實(shí)體小說。

當(dāng)下，人們的審美方式正在發(fā)生改變，文學(xué)與影像的“共同閱讀”已經(jīng)成為人類接收信息或進(jìn)行娛樂的重要方式。這使得文學(xué)與電影的關(guān)系更加寬泛更加多樣，并且互動性更強(qiáng)。也就是說，電影從過去單純地依仗文學(xué)改編，到因?yàn)殡娪暗臒嵊撤催^來影響受眾對文學(xué)的關(guān)注，從而導(dǎo)致作品的商業(yè)價(jià)值，進(jìn)而影響文學(xué)樣式和美學(xué)風(fēng)格。電影學(xué)家巴贊指出：“銀幕上的《哈姆雷特》只會增加莎士比亞的觀眾，至少有一部分人會產(chǎn)生看看舞臺演出的興趣?！彪娪啊栋茁乖飞嫌澈螅≌f借電影關(guān)注度飆升的東風(fēng)加印了20萬冊。近些年文學(xué)改編電影還出現(xiàn)了一個(gè)新的時(shí)尚引人關(guān)注，那就是從電影反過來改編成文學(xué)作品的現(xiàn)象。比如張藝謀的《英雄》、《十面埋伏》熱映后授權(quán)給作家李馮重新改寫成小說。而同樣，陳凱歌也曾經(jīng)邀請一些年輕的暢銷書作家將《無極》編寫成小說作品。

電影和文學(xué)一直相伴相生，相互補(bǔ)充借鑒交纏，互動著向前發(fā)展。當(dāng)然有一個(gè)現(xiàn)象必須引起我們的重視，因?yàn)殡娪斑@門藝術(shù)商業(yè)性特別強(qiáng)，因此對文學(xué)的改編，往往更多的以流行的形式，更多是要迎合觀眾的口味，有時(shí)難免傷害了原著、特別是經(jīng)典名著的深厚內(nèi)涵。今年的電影《白鹿原》引起的非議，便源于此。

(作者為中國藝術(shù)研究院研究員)