冊頁展您準備好了嗎？
----特邀書法名家談冊頁展心得
（來源于網絡）
汲古齋主人按：二屆冊頁展還有一個月就截稿了，我也和一些書家聊了聊，他們都在準備，都在思考怎么進行創(chuàng)作。這一次冊頁展不要成品，就是要單頁然后粘貼，最后的裝幀是展覽方完成。那這一次各位書家在冊頁的裝幀上就省去了一下煩惱，但同時也帶來一個問題，就是如何在普通的作品中做到和而不同，做到作品精彩，裝幀醒目，這我估計是目前投稿作者思考的問題，本來我約了幾位國展高手談談他們的創(chuàng)作和創(chuàng)作過程中的點滴圖片，但一位好友和我說：“這是版權，如果我的作品提前揭秘，那我的裝幀在評選中就不占優(yōu)勢，等評選結束我再公布好嗎？”說得真誠感人，那我們就請網友可以說說您的想法，大家有個交流。
二屆冊頁展投稿準備
紀 松
自手卷展之后，我一直在思考一個問題，二王書風的回歸是否是當下書法展覽的趨勢，如何在當下書法展覽中出現(xiàn)新的面貌？手卷展開幕之際，偶遇獲獎書家李銳先生，李兄一席話讓我收獲不小，他說，為了手卷展準備了兩件作品，一件比較傳統(tǒng)溫潤，一件相對雄強大氣。評委的確定以及喜好，我們不能確定，但是當今書法展覽的總起趨向無外乎這兩種。此語道理非常明顯。自從八屆國展之后，書法展覽的風格趨向已經由蘊藉雅致、雄強開張、肆意創(chuàng)新三種并舉而只剩下前兩種了。每次展覽的風向我們不能控制，但是此兩種必有其一，也就是兩種風格作品你都能夠創(chuàng)作，入展幾率就會很大。當然，這對創(chuàng)作者的技法要求是相當高的，我曾經專門看過李銳老兄的作品，確實二者兼擅。我的學書經歷時間很長，但是苦于沒有名師指點，一直沒有方向。（歷史原因，至今也未能有所明確）在隨徐利明先生學習的兩年時間內，根據(jù)先生的教誨，我只是將行草尤其是大草筆法、線條進行了進一步的錘煉，同時向隸書、楷書進行了拓展，并沒有刻意找尋符合自身性情、審美、認知的風格定位。自前年始，決定專門臨習《書譜》，不僅是為了去除大草激情揮灑的燥氣，同時也是想更加關注草書筆法的規(guī)律。兩年的臨摹收獲尚可，但是始終困于缺乏個性，易受時風影響。去年底，一次偶然的機會，翻看到多年前所買祝枝山所書草書《前后赤壁賦》，在結合黃山谷的大草《廉頗廉頗藺相如傳》，頓時眼前一亮，熱血上涌，激情膨脹。通臨十余遍后，我開始嘗試在小行草創(chuàng)作中加入回旋、頓挫筆法，結體上也盡量向祝枝山、黃山谷上靠，自我感覺去除了時風中甜、俗的影響，多了方圓兼?zhèn)?、起伏韻律的變化，同時性情的表達在書寫中的體現(xiàn)更加豐富了。
冊頁展的征稿啟事出來后，關注了兩個方面，一是每一頁的尺寸，二是裝幀的形式。為了更好的展現(xiàn)自己的優(yōu)點，我從幾個方面做了準備：
一是內容。
冊頁展征稿啟事要求，每頁作品尺寸一律為42（高）*28（寬）cm或35（高）*25（寬）cm，12至18頁。由于尺寸較長，書寫內容肯定不能為少字，常見的古詩詞內容較少，而且文辭已經不一定一致，所以初步決定書寫有關書法品評的古人書論。不僅僅因為書論內容由于與書法技法、評鑒有關，不重視體現(xiàn)文辭意境，更多的涉及書法本體，而且有助于在書寫過程中對加深對書法本體的理解，可謂一舉多得。
二是章法。
冊頁由于章法獨特，一頁為一小章法，整體為一大章法。由于尺寸的限制，每一頁均不大，這就要求每一頁的風格相對比較統(tǒng)一。征稿限制頁數(shù)控制在12到18頁之間，十幾頁的小幅，如果小章法完全一致，似乎讓人感覺非常雷同，沒有起伏和節(jié)奏，從前往后，單調的重復，定會讓人心生厭倦。至于如何把握每一頁的小章法，我將紙張按照征稿規(guī)定尺寸裁好，并多次反復試驗，結果發(fā)現(xiàn)每頁可以寫六行或者五行，這樣每字的大小適中。但是每頁書寫五或者六行，不夠美觀。龍開勝先生在九屆國展的獲獎感言中講過，冊頁每小頁書寫三到四行是最美觀的，說的太有道理了，實踐出真知啊。為了避免平淡的出現(xiàn)，我對紙張進行了認真的選擇，初步選擇了兩種紙張，一是枸樹皮紙，二是浙江富陽的元書紙。枸樹皮紙為深仿古，富陽元書的黃色比較正，這樣也許就會掩蓋一點平淡的缺憾。
三是注重筆墨的變化。
兩種紙張一個粗糙，一個平滑，在書寫過程中，我盡量體現(xiàn)筆墨的變化，在墨色的濃淡、線條的澀滑、用筆的方圓上加強變化，使得每小頁的章法中能夠形成一定塊面的節(jié)奏韻律，豐富每小頁的看點。
四是最終的裝幀。由于征稿要求無需裝裱，顯然簡單的漿糊粘貼難免對每小頁有所破壞，而且版面效果較差。為此，我將寫好的小頁根據(jù)征稿啟事的要求，在后背托了一層白宣，并在上下留了一厘米的白邊，白色宣紙的間隔讓整幅作品渾然一體，同時突出了每一小幅的效果，視覺感覺很好。
以上想法與做法僅為閉門造車，只是比較適合自己，真心希望不要給各位以誤導，那就犯大過了！
（紀松：中國書法家協(xié)會會員, 江蘇省泰州師專書法講師,南京藝術學院書法碩士，師從徐利明教授）
關于第二屆冊頁展投稿作品創(chuàng)作的想法
曹端陽
冊頁是是書畫作品的一種裝裱形式，也是我國古代書籍裝幀形制中的一種。書畫冊頁是受書籍冊頁裝出現(xiàn)的影響而形成的。冊頁裝由最早的卷軸裝經經折裝的過渡后發(fā)展而來，現(xiàn)存最晚的古代書籍基本以線裝書為主。而書畫冊頁則由宋代時受書籍冊頁裝的影響出現(xiàn)的。作為一種書畫小品，其尺幅不大，易于創(chuàng)作，易于保存的特點深受書畫家和收藏家的喜愛。冊頁歷來受到文雅之士厚愛，是與數(shù)千年傳統(tǒng)文化籠罩下，文人士大夫人格普遍具有雙重性的淵源有關。冊頁所具備的將繪畫、書法、詩詞和題跋融為一爐的、充滿著詩情畫意的獨特形制，歷來被文人所喜也屬必然。冊頁在功能上與手卷類同（供雅士案頭賞玩之用），但略勝手卷一籌的魅力在于：冊頁畫幅通常不足盈尺，善作冊頁者要比一般畫家在文化修養(yǎng)和藝術功力上高出一籌，其在構圖時雖僅截出大自然的一角半邊，但匠心獨運后，卻能營造出使欣賞者有寬闊空靈之感，及豐富的想象空間，使畫面充滿豐盈的美感。真可謂一花一葉一世界。冊頁的典雅形式和審美效果的豐富性，遠比獨幅作品引人入勝。若由不同作者在同本冊頁中創(chuàng)作，彼此間會各擅其長，競相斗艷；而如僅由一位作者獨自創(chuàng)作，那他將會用十八般才藝施展于斯，每一開從題材內容、章法造型、設色和筆墨技巧等方面慘淡經營而求不同，以達到連續(xù)性觀賞的藝術效果。冊頁常態(tài)為平壓狀，即使不斷翻開合攏也不會影響其裝裱和收藏效果，必要時還可將冊頁分散拆成單張鏡片用于補壁之需。因其獨具展賞方式的多樣性，所以它在玩賞、收藏和增值上的潛力與其他形制的書畫相比，也要更高一籌。
以上是百度到的冊頁相關內容，可以加深我們對冊頁形式的理解，其中的關鍵詞應該是：小品 典雅 豐富。所以我們在進行冊頁作品創(chuàng)作時應把握的關鍵。首屆冊頁展是先寄照片，后寄作品，投稿作者八仙過海各顯神通，盡其所能設計形式請裝裱師裝幀，所收到的冊頁作品都是裝裱非常精致的，裝裱的精程可以給作品加分不少，此屆冊頁展征稿有很大改進，不但減輕了作者負擔，也排除制作工藝為作品加分，更加公平。我們首先要認真解讀征稿啟事中關于作品要求的內容：作品請投寄作品原件。每頁作品尺寸一律為42（高）*28（寬）cm或35（高）*25（寬）cm，12至18頁，書體不限，請勿裝裱。為便于評審，作者用宣紙將12至18頁作品及冊頁封面題簽按順序粘貼連接（為保證裝裱質量，請用漿糊粘貼，不要用雙面膠等不溶水的粘貼材料粘貼），每頁間隔為2cm，投稿時對縫折疊，盡量保持頁面平整。征稿啟事中表述很明確，二種規(guī)格，不允許你有很大的創(chuàng)意空間，所以在創(chuàng)作作品時就要求考慮很細致。
下面說說我準備冊頁展的情況，請各位批評：
一，每頁作品尺寸并不是指作品內芯尺寸，可以準備厚點的紙按尺寸要求裁好作為襯紙，作品內芯可以按自己喜歡的形式來稿，如使用自己喜歡的精致的扇面或花箋，當然扇面可以是多種形式的，當然也可使用當下流行的枸皮紙寫好以后粘在襯紙上，手段可以是多種多樣的，拼接、畫線、染色、做舊、手撕、火燒都是可以使用的，但是一定要做得和諧、自然、雅致。
二、書寫形式的選擇，因為冊頁的書寫比較隨意，選擇較長的詩文難以把握，不妨選擇一些書論、畫論、詩話、詞話、語錄等內容，一些短小的段落各自成篇，可以參考手札的書寫形式，或是通過各個頁面間不同的版式組合，要求靈活，切忌生硬。書寫的字體當然最好是小行草，求其清新典雅之趣。
三、作品最后的收拾工作是很重要的，首先，注重作品封面題簽，因為題簽字數(shù)不多，但又是評委評審第一眼就注重的方面，所以要認真對待，可以先通過查書法字典，將題簽的字找出來，認真的練習，多寫幾條，選擇其中最佳的，不好粘好紙條再行題簽。其次是作品的印章使用，因為冊頁作品要求典雅，所以在印章的大小，印泥的顏色、蓋印的位置都得細心處理，特別是用印要干凈，使印章與筆墨能相映生輝。最后是作品的粘貼，將作品內芯粘貼在襯紙上一定要平整結實，在評審時美觀又不會脫落，不會做的可以請裝裱師幫忙，在征稿啟事中特別要求要將內頁及題簽順序粘帖，且間距是兩公分，所以在選擇頁面間面間連接的紙張顏色要與內頁的顏色有明顯差異而且紙質厚實，這樣才能體現(xiàn)出內頁作品的效果來又不會斷開。
當然，一件書法作品最本質的是書法本身，形式只是為菩薩臉上貼金。加強對書法本體的學習才是我們的目的。 |
對冊頁展創(chuàng)作的一點思考
張勇
上月底，啟明兄打電話給我，問我冊頁展作品準備如何，說想在《當代書法網》做一個冊頁展的專題，約我寫一篇創(chuàng)作的感受，給網友和書家一些參考。我當時正在野外工作，春節(jié)后單位事情特多，天天在野外上班，還沒有認真考慮如何創(chuàng)作。啟明兄在電話里跟我說，就把自己的寫冊頁的過程談一下就行，讓大家分享一下，入選得獎都是其次，主要是一個思考的過程。說實話如果我沒有準備那是假話，現(xiàn)在展覽競爭非常激烈，一個專業(yè)的書法家都不敢保證自己能夠入展，更何況我這個整天拿大錘冊、扳扳手圍著設備轉的一線小工人呢。
冊頁展征稿啟示出來后，我就在心里琢磨，如何來投稿。這幾年我入展中國書協(xié)的展覽，主要是篆書和隸書，因此我還是拿這兩種書體來創(chuàng)作，精心準備一下。我是分兩個步驟來準備的。首先是確定書體，即隸書和篆書各寫一件。篆書是寫自己相對擅長的甲骨文，以大篆的筆法來寫，力求線條凝練而不呆板；隸書以結體端莊方正，雄渾跌宕，氣勢開張的《西狹頌》為基調，偶參雜《張遷碑》結體。其次是對紙張的選擇。征稿啟示說上“作者用宣紙將12至18頁作品及冊頁封面題簽按順序粘貼連接，每頁間隔為2cm……”，這樣我們對紙張的搭配選擇的空間就大。我們可以把要創(chuàng)作的內容先分別寫在自己預先設計的（可以是不同的扇面或其他的形式）宣紙上，這是一種顏色的宣紙；然后在粘貼在“42（高）*28（寬）cm或35（高）*25（寬）cm，”的宣紙上，這種規(guī)定尺寸的宣紙，我們可以選擇另外一種顏色；最后再用“間隔為2cm”的紙粘連起來，“間隔為2cm”寬的連接紙，可以選顏色較深的一種宣紙。我創(chuàng)作的冊頁是選用三種不同顏色的宣紙組合而成的，自我感覺形式感比較好。當然，宣紙的色彩搭配，可以兩種也可以四種，有條件的作者可以參考畫家和裝裱師的意見，如能請畫家給您宣紙畫小品當然會更好?！狙a充：有條件的可以請畫家在我們書寫的紙上，先淡淡畫一幀幀花鳥或者山水小品，那意境優(yōu)美，情景交融書畫同源，能吸引評委注意】。
另外，冊頁單頁可以寫一個內容，也可整本冊頁寫一個內容，這根據(jù)書家個人書寫習慣而定。我個人主張整本冊頁還是做一個內容來創(chuàng)作比較好。至于創(chuàng)作內容和用筆等問題，我想只要是準備投稿的作者，其水平都不會低。既然要準備投稿，就要把自己所有的精力拿出來，就算沒能入展，其創(chuàng)作過程，對自己來說也是一種提高。
作品一旦寄出，至于入不入選，不是自己所能左右的。形式、實力、機緣不可缺一。
以上是我在冊頁創(chuàng)作中的一點感受，敬請各位老師、道友批評，指正。寫這段文字，對我自己來說，也是學習，鍛煉和提高的過程。感謝啟明兄給我著機會！
（ 張勇，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員、天長市政協(xié)委員、安徽省書法家協(xié)會篆書專業(yè)委員會委員、中國石化書法家協(xié)會理事兼篆刻委員會副主任、安徽省書法家協(xié)會會員、安徽省青年書法家協(xié)會理事、滁州市書法家協(xié)會篆書專業(yè)委員會副主任。）
冊頁展的思索
黃繼革
看到中國書法家協(xié)會第二屆冊頁展征稿啟事后，心里頗有“玩一把”的沖動，因為首屆冊頁展征稿時自以為很認真地嘗試了一冊，照片快遞后連第一輪收稿的短信都沒收到，開局失利。這次征稿中國書協(xié)作了調整，指定規(guī)格，指定頁碼，指定拼接，且要求投原作。日臻完善、細致貼心的征稿細則，讓我創(chuàng)作冊頁的念頭又蠢蠢欲動。
先對冊頁作個整體認識，百度冊頁：冊頁是書畫作品的一種裝裱形式，也是我國古代書籍裝幀形制中的一種。書畫冊頁是受書籍冊頁裝出現(xiàn)的影響而形成的。冊頁裝由最早的卷軸裝經折裝的過渡后發(fā)展而來，現(xiàn)存最晚的古代書籍基本以線裝書為主。而書畫冊頁則由宋代時受書籍冊頁裝的影響出現(xiàn)的。作為一種書畫小品，其尺幅不大，易于創(chuàng)作，易于保存的特點深受書畫家和收藏家的喜愛。一般冊頁均取偶數(shù)，少則四開、八開，多則十二、十六、二十四開等，頁數(shù)再多可分為兩冊，每本冊頁的前后各加素白副頁（又稱護頁）兩開或四開冊頁的畫幅較小，直長者像小軸，橫長者像小卷，也有許多近于正方形、正圓、橢圓、葫蘆腰，以及拆下來的各種形狀的扇面等集裝成冊。
愚以為國展投稿首先要心中有個概念，切勿盲目，否則徒勞。創(chuàng)作前先詳細審視展覽主題及相關規(guī)定，切題后在腦海中列個提綱。冊頁精致至上，因其頁面小，宜近觀，細把玩，單頁猶如欣賞扇面或手札，整體又與長卷相得益彰。除以長取勢外，對字法、筆法、章法也格外講究。尤其是對作者綜合能力的測試，如內容的選定、字體的變化、大小的錯落、色澤的搭配，印章的點綴等等。創(chuàng)作的每個環(huán)節(jié)，以深層挖掘傳統(tǒng)，融入時代氣息，展示個人風貌作為主導觀念。重在表達什么，而不是怎么表達。
構思確定后，接下來是選題，即書寫的內容，一定要經典，好內容不僅耐讀，而且耐品，更值得收藏把玩。作為主辦方中國書法家協(xié)會辦展覽是為推進書法藝術的發(fā)展，那作為承辦方，花了巨資搞活動，總得收益些精品佳作，物有所值吧。內容選擇很廣，具體需以字體而定，一般來說，小楷的含量（文字內容）最多，其次是小行草，相對篆隸書（大楷、大草）的內容含量少一點，因此內容選唐詩宋詞元曲都可以，在其他展覽中這些內容顯老套了，而冊頁展不同，因其內含量比較多（首屆冊頁展看到一頁只有一個字的，但這是充實展覽形式而已，非主流），含量多了就多個簡單變成不簡單了，說明在內容的選擇上主要經典即可。字體的選擇很重要，盡量揚長避短，如各種字體都善長，有精力的話可以一一嘗試，這個樂趣興許要比投稿更有意思，更好玩，各種字體的不同風格，版式各具特色，到最后選一二即可，投稿過多是沒自信的表現(xiàn)，假如就一種字體的話，好好創(chuàng)作一冊，把力使到一個點上，效果最佳。形式（單頁的布局）來說，內含量多的變化多，形式靈活多樣，比如小行草可以錯落寫，可以大小配比著寫，大楷和篆隸及大草只有整版寫，大楷和篆隸也可以打格寫，這類作品可以在最后的落款頁碼上做點情趣出來，使前面的端莊到后面的靈動，但必須保持和諧。對于材質，即所用的紙張，也對應字體和風格，工穩(wěn)的別用太生的紙，寫意的別用過熟的紙，又比如土紙不適宜寫精致的小楷，泥金紙不適宜寫民間殘紙類書法等等，在選擇的紙色上也要講究，如古文不宜寫在鮮艷的色紙上。最后用印非常重要，首先印的風格和字體（正文）的風格要協(xié)調，不能不倫不類，蓋的?。ㄩe章）內容要和正文融洽，不要在大草李白的將軍酒作品上蓋上“溫文爾雅”，不要在精致典雅的小楷作品上蓋上“崩云裂石”，印跟正文牛頭不對馬嘴的，即使作品寫得再好，也降低了作品的品味，即便評委來不及細察，也得對自己的作品負責。投稿作品是面對觀眾的，不是敝帚自珍。后續(xù)的拼接成冊也尤為重要，不要小看2厘米的銜接，這里面有個色彩學的關系，千萬不要在最后一關把好好的作品給花哨了，畢竟評委評的是作者寄去的原稿。
這個思路不一定眾人適合，投國展除了具備相當?shù)幕竟Γㄋ囆g水準）外，還必須要有相當?shù)木蜁r間，否則想法再多沒時間操作也是白想。然，只要愛好書法，借冊頁展征稿之機，自己玩一把肯定是好事，肯定心得多多，水準也得到提高，不完全以參展為準。猶如沒有好的身材也可以跳舞健身，沒有好的音質也可以卡拉OK自娛。愛好書法，量身自樂，玩得開心也是一種境界。
我這么想的，也在這么做。書友們一笑!
（黃繼革 （濟閣）齋號:寂修閣.洗蓮齋,1970年生于江蘇海門.中國書法家協(xié)會會員,江蘇省國畫院特聘書法家.南京印社社員.北蘭亭書友會創(chuàng)始會員.）
如何備戰(zhàn)冊頁展
文余繼忠
全國第二屆冊頁書法展征稿在即，就我本人如何備戰(zhàn)本屆冊頁展，有以下幾點薄淺的認識，與諸方家共勉。
一：對于冊頁展，首先知道什么是冊頁，冊頁如何創(chuàng)作。
冊頁是書畫作品的一種裝裱形式，也是我國古代書畫作品裝幀形制中的一種，單頁創(chuàng)作并裝幀成冊。
冊頁創(chuàng)作古代常見的有兩種，從形式講，冊頁分為兩類。一類為折疊式；另一類是活頁式。折疊式一般是一氣呵成書寫的連貫內容，因為是連貫完整的，所以一般有一個落款，看似一氣呵成的東西，講究不多，但創(chuàng)作起來有一定的難度。而活頁式冊頁較為簡單，內容可以單獨，基本是每頁落款。這相對于折疊式難度小了一點，單頁逐一進行創(chuàng)作，其中某一塊若不滿意可以重新再寫，所以相對來說降低了作者的創(chuàng)作難度。冊頁盡管幅小，但適應于各種書體的表現(xiàn)，既可一頁一字，也可一頁數(shù)字。自己認為，冊頁與手卷、扇面有相同的特點，作品寫小字較容易，創(chuàng)作成功率較高，小字看起來也精到，態(tài)度上給人很認真。同樣，大字寫好也一樣的精彩。
二：認真審閱征稿啟事。
1：詳細了解冊頁大小、寬度，頁數(shù)要求，是否托表，是否一次性投齊，初評是寄照片還是原作，截稿日期等等一系列基本要求。
2：明白了以上基本要求，確定創(chuàng)作字體和內容，大字還是小字，用什么紙張。冊頁屬于精致一種，所以建議創(chuàng)作盡量用好紙，泥金，粉彩、信箋等。
3：書寫冊頁注意前后氣韻連貫，風格統(tǒng)一。要注意上下留有稍寬的位置，左右余有適當?shù)目瞻祝o人一種舒暢透氣之感覺，切勿充塞天地，擁擠邊緣，不然感覺是手卷。因征稿啟示要求12至18頁，所以部分局部可以用朱砂做點題跋之類的形式，或鈐一方印章，但切記不能過多，不然就弄巧成拙。
4：鈐印。我在幾次全國展作品鈐印是這么處理的，當一幅作品你拿不準哪里需要鈐印哪里不需要鈐印。我自己的方法不鈐，因為當你在某一個地方鈐了一方印，在自己看來效果很好，但在別人看來不一定好。與其讓評委說這方印在這鈐壞了，不如在這不鈐，效果會更好，所以我拿不準輕易不鈐印。
5：創(chuàng)作完成好，如果有條件去裝裱店粘貼好并用裝裱機高溫過一遍，這樣作品出來平整，上下左右盡量裁剪整齊，看起來很干凈很舒服（千萬要注意啟示上面的要求，用漿糊粘貼，每頁間隔2厘米），然后對縫折疊。
三：郵寄
我本人常用郵政快遞（EMS）郵寄。不管用什么寄郵寄，盡量提前十天左右，一來遇雨雪天氣影響，不能及時到達目的地，時間長了有遺失的可能。二來有部分展覽在截稿日期結束五天左右就開始評審，一般(EMS)五天才到。第五天開始評審，第四天已經懸掛好在體育館，所以盡量提前郵寄，否則就無法參加評審了，也沒有交退稿費，所以錯失了這次評審機會很可惜。
（余繼忠 現(xiàn)為：中國書法家協(xié)會會員、河北美術學院書法系導師、榆林市書協(xié)創(chuàng)作委員會副主任、學書委員會委員、榆林市青年書法家協(xié)會副主席兼行草委員會主任、靖邊縣政協(xié)常委）
本站僅提供存儲服務，所有內容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權內容，請
點擊舉報。
