建國初期，第一版人民幣在社會主義經(jīng)濟(jì)恢復(fù)與建設(shè)中發(fā)揮著越來越重要的作用，但是，國民黨政府對我經(jīng)濟(jì)與金融領(lǐng)域的破壞一刻也沒有停止，他們主要手段就是制造假鈔，全方百計(jì)輸入到大陸擾亂金融，破壞剛剛建立起來的貨幣制度，在此形勢下，紙幣的防偽被提升到了相當(dāng)?shù)母叨?，第二版人民幣也就?yīng)運(yùn)而生了。
將三個(gè)最高面值（三元、五元、十元）送交蘇聯(lián)代印的史實(shí)中不難看出，政府當(dāng)時(shí)對于第二版人民幣防偽方面的重視程度。具史料記載：原本計(jì)劃印制的5元、10元、50元、100元面值的紙幣也全部改為3元、5元、10元的小面值，其中也有防偽方面的考慮。那么這樣上上下下都十分重視甚至是迫切解決的防偽問題在實(shí)鈔中又有何反映呢？本人希望本文能給您一點(diǎn)點(diǎn)啟示。
一、紙張防偽。
生產(chǎn)第二版人民幣的專用紙張主要有：國產(chǎn)鈔票紙（1分、2分、5分）、美國鈔票紙（5分）蘇聯(lián)鈔票紙（3元、5元）、蘇聯(lián)特制國徽固定水印紙（10元）、蘇聯(lián)特1號小五星水印紙（1角、2角、5角、1元、5元）蘇聯(lián)特2號小五星水印紙（2元）?？梢?，為了保證品質(zhì)，我們幾乎全部采用了國外的紙張進(jìn)行二版幣的印刷。
根據(jù)上述資料不由想到了兩個(gè)問題，一是后期改版的黑一元和黃五元是用了什么紙張印刷？從印制時(shí)間上看，紅一元因“質(zhì)量問題”或者某種新為人知的情況進(jìn)行了改版，改為了“黑一元”。此過程過渡自然，其紙張自然仍舊采用了紅一元的蘇聯(lián)特一號五星水印紙，而實(shí)鈔上也確實(shí)如此，表現(xiàn)出的狀態(tài)是紙張手感厚實(shí)而挺括，水印為空心五角星水印。而改版后的“黃五元”所用紙張似乎有所變化了，作為原有代印五元的“繼任者”，它的誕生甚至充滿了傳奇色彩。雕刻大師吳鵬越接到五元券的雕刻任務(wù)被告知只有短短的24天！這在以往動輒數(shù)月甚至數(shù)年才能完成，可見當(dāng)時(shí)情況的緊迫！中蘇斷交并停止各種印鈔紙的供貨是必然的情況，而改為自己紙張印刷也只能是必然的選擇。由此，“黃五元”肯定是我國自行研發(fā)的第一批鈔票紙。至于第二個(gè)“棗紅一角”所用紙張的相關(guān)聯(lián)想，還是等到三版幣的文章中再敘述吧。
綜上，第二版人民幣的紙張品質(zhì)上不輸甚至超過第三版人民幣，紙張防偽角度也處在領(lǐng)先低位。
二、凹印工藝防偽。
第二版人民幣所處年代正是凹版印刷防偽盛行的年代，這版自然絕大多數(shù)的防偽技術(shù)手段均出自凹版印刷方式。其中非常顯著且有中國特色的有以下幾項(xiàng)：
1、手工雕刻
吳彭越大師24天內(nèi)完成的五元券主景雕刻
二版人民幣手工雕刻部分依然要提到吳彭越大師，他承擔(dān)了二元、五元（改版后）及分幣券上的主景雕刻任務(wù)，他雕刻的五元券人物眾多，人物線條優(yōu)美，形象鮮明生動，堪稱經(jīng)典的雕刻作品。但本人認(rèn)為真正爐火純青的表現(xiàn)還是他三版幣上精彩演繹，達(dá)到了無法企及的世界頂級的高度！
2、“黑白線”技術(shù)
“紅一元”與“黃五元”上的“黑白線技術(shù)”
壹圓文字的周圍采用了形態(tài)為實(shí)線與空心線交織的“黑白線技術(shù)”，伍圓文字周圍也采用了此技術(shù)。這項(xiàng)技術(shù)由1951年北京印鈔廠的劉觀潤和商伯衡等研制成功，它改變了沿用40余年的鋼凹版機(jī)器雕刻幾何圖案全部用黑線組成的傳統(tǒng)的工藝制版。
3、暗花技術(shù)
“黃五元”上的暗花技術(shù)
鋼版雕刻暗花仍舊屬于機(jī)雕凹版工藝中的一種，但在后期工藝中加入化學(xué)深淺腐蝕工藝，使之出現(xiàn)不同層次的線紋，立體效果和藝術(shù)效果顯著提高。這項(xiàng)工藝在老撾解放戰(zhàn)線基普中也有廣泛的運(yùn)用。
4、變點(diǎn)技術(shù)
“黑一元”與“黃五元”上的變點(diǎn)技術(shù)
上圖中的變點(diǎn)技術(shù)在紙幣四周團(tuán)花的補(bǔ)充部分加以運(yùn)用，起到襯托花團(tuán)的作用同時(shí)也兼具的防偽的功用。
5、浮雕技術(shù)
“藍(lán)二元”上的浮雕技術(shù)
浮雕技術(shù)利用線紋的粗細(xì)或者走向的變化構(gòu)圖，形成類似浮雕感的圖案，第二版人民幣上多個(gè)票種采用了浮雕技術(shù)，這種技術(shù)即體現(xiàn)了設(shè)計(jì)的美觀又兼顧防偽因此被很多國家所采用，比較典型的有72版丹麥克朗。
三、油墨。
二版幣中出現(xiàn)了紅一元變成黑一元的情況，中間有油墨出現(xiàn)的問題，但是，從整個(gè)二版幣的票面狀態(tài)看其油墨特征要明顯比一版幣提升數(shù)個(gè)檔次。特別是從角幣開始就開始采用了防偽性更好的凹印油墨，元券更是雙面凹印，油墨來源甚至是美國、英國、甚至香港購進(jìn)，可見二版幣無論在油墨的質(zhì)量和使用的數(shù)量上都有大幅的提高。表現(xiàn)出的紅、藍(lán)、黑、蹤等多色的凹印油墨效果也是可圈可點(diǎn)。這些無疑對防偽也起到了關(guān)鍵的作用。
四、平版印刷。
“黑一元”背面及“藍(lán)二元”背面
平印在二版幣中占很小的區(qū)域，甚至是不起眼的位置，但卻是二版幣中很值得回味的地方，比如上述兩張紙幣的背面均采用了多色平印，圖案一個(gè)是菊花一個(gè)是玫瑰花，不仔細(xì)看還真容易忽略。上圖中的邊框部分設(shè)計(jì)采用了中國古代建筑的元素，比如二元采用了窗欞的構(gòu)圖，“綠三元”背面則是敦煌壁畫的“飛天云紋”。
本人認(rèn)為平印效果最好的當(dāng)屬“紅一元”的放光芒，從金光燦爛到霞光萬道，相當(dāng)震撼?。ò瞪珬l帶的平印效果采用了何種印刷方式？待日后研究）
第二版人民幣在防偽上有了跨越式的進(jìn)步，甚至目前的收藏過程中都鮮有假鈔，“綠三元”至“大十元”的高面值更是品質(zhì)優(yōu)良，特別是十元券的固定國徽水印至今看來都異常精彩，某種程度說二版幣的防偽水平甚至高于三版的說法也并非是一句空談!
