1824年 雅克－路易·達維德 法國
　　308cm×26 cm
　　布 油彩
　　布魯塞爾　
　　比利時皇家美術(shù)館藏
　　
　　這幅作品屬於追求藝術(shù)的永恒法則之作。畫中三美神卸下戰(zhàn)神瑪斯的盔甲武器，端來美酒和杯子，維納斯坐在床上給他戴上花環(huán)，小愛神解下他的鞋帶。這一切似乎宣告了戰(zhàn)爭的結(jié)束，昔日戎馬生活的勇士，現(xiàn)在正快樂地享受著美和愛情。此畫構(gòu)圖十分講究，三美神居於背景處，中景隻有維納斯與瑪斯，構(gòu)成"X"型構(gòu)圖，膚色的對比、剛?cè)岬慕y(tǒng)一與古希臘科林斯柱式的拱廊，象征著古希臘生活的蒙魘。它是古典主義哀頹前夕的回光返照，也是學(xué)院式古典繪畫法則的最後一幅傑作。
　　
　　
　　
　　時 期:1869-1870年
　　創(chuàng)作者:讓-巴蒂斯特-卡米耶·科羅 法國
　　規(guī) 格:72cm×41cm
　　材 料:布 油彩
　　存藏處:私人藏
　　畫家賦予故事中的戴安娜以現(xiàn)實生活女性的形象，戴安娜站在河畔，體態(tài)優(yōu)雅地正待下水；畫家以光、影效果，描繪了戴安娜優(yōu)美、舒緩的體態(tài)，修長苗條的身材，體現(xiàn)出青春女性的生命活力；畫家發(fā)揮了他對光、影的深刻理解，把裸體的戴安娜表現(xiàn)得脈脈含情，儀態(tài)萬方。
　　
　　　　
　　
　　
　　1808年 讓－奧古斯特－多米尼克·安格爾 法國
　　146cm×97.5cm 布 油彩 巴黎　盧浮官藏
　　安格爾創(chuàng)作《瓦爾鬆的浴女》時，才28歲，當(dāng)時他正在羅馬留學(xué)。從這個豐滿女子微妙的背部，畫家找到了使之激動的因素。色調(diào)明暗、冷暖的變化，半明半暗的光色，在她柔嫩的背部變化浮動著；他用綠色的簾子、白色的床單、白色帶花的頭巾……，安排在浴女的周圍，成為陪襯，空間和浴中等物的裝飾，通過色彩關(guān)係和素描處理，顯得十分和諧，因此，溢出一種特殊的美感。
　　
　　
　　
　　此畫為祭壇畫是達·芬奇應(yīng)一宗教團體之請而為米蘭的聖弗朗切斯科教堂的一間禮拜堂作的祭壇畫。此畫以聖母居圖中央她右手扶嬰孩聖約翰左手下坐嬰孩耶酥一天使在耶酥身後構(gòu)成三角形構(gòu)圖並以手勢彼此響應(yīng)背景則是一片幽深巖窟花草點綴其間洞窟通透露光。此畫雖屬傳統(tǒng)題材然表達手法和構(gòu)圖布局皆表明達.芬奇的藝術(shù)水平之高深。人物背景的微妙刻畫煙霧狀筆法的運用科學(xué)地寫實以及透視縮形等技術(shù)法的采用表明了他在處理逼真寫實和藝術(shù)加工的辯證關(guān)係方麵達到了新的水平。這幅畫是標(biāo)誌達.芬奇盛期創(chuàng)作開始的作品。
　　
　　
　　
　　1890年 埃托雷·切爾科內(nèi)
　　意大利 54cm×77.3cm
　　布 油彩 私人藏
　　畫家以寫實的繪畫技巧，生動地描繪了販賣女奴的過程。這是19世紀(jì)時阿拉伯普遍的習(xí)慣，被剝光了衣服的女奴，赤身裸體站在牆邊，屈辱地接受買主的查驗。畫家以奔放的筆觸，強烈的光感，表現(xiàn)了這一場麵。
　　
　　
　　
　　
　　《日出·印象》描繪的是勒阿弗爾港一個多霧的早晨，晨曦籠罩下的海水呈現(xiàn)出橙黃色或淡紫色，天空被各種色塊渲染，再現(xiàn)強烈的大氣反光中形成的表麵的色彩。這種對繪畫語言本身的探索為後世許多畫家所接受，從而形成了以印象派為起源的大潮流，藝術(shù)踏上了邁入現(xiàn)代的旅程。
　　
　　
　　約1716年 讓－安托萬·華托 法國
　　44cm×37cm 布 油彩 倫敦　華萊士收藏館藏
　　畫家以嫻熟的技巧，描繪了正在梳妝的少女。豐碩健美的裸女以"S"形動勢展示了青春肉體的魅力，棕色的帷幔，紅色的簾幕與白色的臥榻都被畫家表現(xiàn)得極其纖巧、細(xì)微、華麗，甚至不惜繁縟，以烘托少女肌膚的柔美色彩。整幅作品呈現(xiàn)出一種濃豔、奢麗與肉感；這正是羅可可時期的藝術(shù)時尚，反映出貴族階層生活的奢侈享樂。