特別是當(dāng)影視背景照進現(xiàn)實的時候這是一部歐美群星+中國上譯配音的歐美老牌經(jīng)典，豆瓣評分高達8.3分。因一次警方追捕的意外，一名攜帶鼠疫病毒的歹徒逃竄到一列火車，隨即火車上的人幾乎全被感染。電影拍攝于1976年，當(dāng)時正值冷戰(zhàn)時期，所以其病毒危機的設(shè)定呼應(yīng)著的是當(dāng)年那個時代的社會政治氣氛。影片對美國軍情局極盡諷刺。故事里，他們給出的解決辦法是將火車開到華約國家波蘭境內(nèi)。最終與卡桑德拉大橋一起墜毀，毀尸滅跡。其中，火車?？勘环鈳那榫白尲袪I的幸存老者喃喃自語，夢回納粹集中營。危難中被病毒附體且被焊死的火車正是對當(dāng)時整個世界局勢的隱喻，諷刺性與反思性兼?zhèn)洹４似捏@悚感營造在當(dāng)年獨樹一幟，尤其是結(jié)尾火車墜橋的經(jīng)典畫面攝人心魄，永載影史。該片的拍攝手法與內(nèi)容成為此后災(zāi)難片的經(jīng)典模式。《流感》絕對是在中國影響力最大的傳染病電影，曾獲得第五十屆韓國電影大鐘獎最佳影片。最近此片在各大網(wǎng)絡(luò)平臺都躍升到熱度榜前幾名的位置，豆瓣上已有17萬+人看過，遠超其他幾部。韓國災(zāi)難片向來拍得偏向現(xiàn)實主義，此片也不例外，模擬了假若豬流感在韓國小城爆發(fā)后的國家級影響。故事講述了一群東南亞偷渡客帶著致命的豬流感到了韓國，只有一個人逃了出來。并把流感病毒帶進了城市，從而引發(fā)一系列感染效應(yīng)。封城只是第一步，之后各方力量的決策角力牽動每一個無辜性命，人性的善惡被無限度、無節(jié)制地放大。當(dāng)然，影片在中段黑得越發(fā)過火，慢慢脫離現(xiàn)實的軀殼，滑入過激的政治表達，讓人難以相信劇情。但從整體觀感上來說，這仍然是當(dāng)下看起來最刺激的一部傳染病電影。《極度恐慌》也是一部老片，拍攝于1995年。此片演員陣容極其強大，達斯汀·霍夫曼 、摩根·弗里曼、凱文·史派西等都是好萊塢響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋?。影片最大的亮點有兩個。一是片中病毒的原型其實就是埃博拉病毒（全球致死率最高病毒之一）。影片完整展現(xiàn)了此病毒傳播擴散的全過程。感染源、感染方式、感染規(guī)模、研制病毒血清等細(xì)節(jié)皆被一一刻畫，有科普的意味。二是全景式展現(xiàn)了面對傳染病事件時醫(yī)療團隊和政府的做法。雖然故事仍是老套的美式個人英雄主義的意淫，但不失為一種對人類面對末日危機時理性之光的歌頌。當(dāng)下看這樣一部電影，勢必會獲得希望的力量。放在傳染病電影的對比維度，《盲流感》一定是最特別的一部。它本質(zhì)上是一部反烏托邦式的寓言，其病毒的類型就很特別，是一種虛構(gòu)的致盲病毒。與之前介紹的電影都不同，《盲流感》的重點不在傳染病事件本身。而在于深度刻畫我們身處其中的文明、人性、社會系統(tǒng)、制度、資源在災(zāi)疫到來的極端環(huán)境下，到底有多么脆弱，多么不堪一擊。在高度劣質(zhì)的環(huán)境下我們?nèi)绾伪３秩诵缘膫ゴ?，這部電影給了很好的解釋。隔離區(qū)，其實就是一個人類社會的縮影。末世烏托邦，文藝的一塌糊涂，這部電影提供了當(dāng)下看待疫情的另一種視角，特別推薦給喜歡看文藝片的朋友。《傳染病》出自戛納電影節(jié)?？褪返傥摹に鞯虏裰?。此片的演員陣容也是前所未有的華麗，是一部奧斯卡影帝后級別演員互相飆戲的群像戲。與之前電影最不同的優(yōu)點在于，此片娛樂大眾的同時不放棄科普的職責(zé)，紀(jì)錄片式地向大眾普及了一些嚴(yán)肅的傳染病常識。這種疑似社會學(xué)的拍法、講法讓它從一眾娛樂電影中脫穎而出。它比《流感》更嚴(yán)肅、真實，醫(yī)護人員罷工、發(fā)國難財投機商人等橋段與現(xiàn)實世界的對照驚人的相似。也許它不夠精彩刺激，但一定是病毒電影里最具現(xiàn)實意義的一部。當(dāng)下看這片真是五味雜陳，它拍出了危機事件下眾生相。讓人不得不懷疑，當(dāng)下的壞人們是不是在照著這部電影編造謠言與謊言。致命病毒正以無法抵擋的進度迅速蔓延，為躲避這場滅頂之災(zāi)，四個主人公，駕車以最快的速度穿越美國西南部的沙漠，尋找一個相對安全的地方。可是幾天下來，他們意識到，偌大的國家再也沒有安全的容身之地了。不僅是病毒的肆虐壓迫著每個人的神經(jīng)，他們還不斷地被迫去面對道德倫理方面的決定和挑戰(zhàn)制造出來的壓力.......都是一些他們以前無法想象的艱難與人性抉擇。很快，他們就發(fā)現(xiàn)，原來阻擋在他們面前的最大的敵人，并不是不斷襲擊并打垮人類的致命細(xì)菌或病毒，而是隱藏在他們內(nèi)心深處的黑暗與邪惡。
此篇是以2018年南印度暴發(fā)的類似SARS的尼帕病毒為題材的紀(jì)錄片類電影，揭示真實的印度醫(yī)療和社會現(xiàn)實。印度醫(yī)生的防護觀念有待提高，接觸不明原因病患者后竟又和他人親密接觸，讓人看了不禁膽戰(zhàn)心驚。面對疫情，印度受限于醫(yī)療條件以及宗教束縛，醫(yī)務(wù)人員不穿制服，不戴口罩，不快速隔離，甚至還親吻死尸！這種類型片自帶恐慌感，細(xì)節(jié)把握還不錯，印度的臟亂差環(huán)境和嚴(yán)密素白的防護服形成鮮明的對比。這是一部相當(dāng)好看的災(zāi)難片，對于人性的刻畫淋漓盡致。密室環(huán)境增加了緊張感，各種災(zāi)難場面都毫不含糊，人性變化的鋪墊也比較到位，感情點爆發(fā)之初讓人動容，整體來說絕對算得上精良的一部電影。影片中，一種尚未識別的病毒席卷了整個國家，韓國政府宣布全國戒嚴(yán)。而那些成功避免病毒爆發(fā)的城市，乘坐火車前往釜山的人們，則必須為自己的生存而戰(zhàn)。男主角有性格成長，從冷酷到熱心，從躲避到擔(dān)當(dāng)，最后悲情離開，微笑墜落，令人唏噓。人人自危時，是選擇大義，盡力幫助更多的人逃出升天，還是選擇自保，不惜犧牲其他人的性命，這是本片的主要看點之一。
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