今年可以說是臺劇的大年。

上半年有《我們與惡的距離》，提前鎖定華語劇“年度最佳”。

下半年還有Netflix首部原創(chuàng)華語劇《罪夢者》，吸引著無數(shù)觀眾的目光。

在此期間，又播出了《靈異街11號》、《噬罪者》等口碑尚佳的劇集，讓人根本追不過來。

萬萬沒想到，這兩天又有一部新出的臺劇口碑爆了——

這是由臺灣華視（CTS）自制的一部劇集。

《俗女養(yǎng)成記》自播出后，收視率屢飆新高，首播收視更是超越了《我們與惡的距離》。

不僅如此，它還創(chuàng)下了一項紀(jì)錄——

華視13年來，自制劇的收視最佳。

圖源 鏡周刊

除了收視破紀(jì)錄之外，《俗女》的口碑也相當(dāng)不錯。

豆瓣評分9.3，七成觀眾給出五星好評。

老實說，最開始注意到這部劇，是因為它強(qiáng)大的主創(chuàng)和卡司。

導(dǎo)演嚴(yán)藝文，曾憑借《天使的收音機(jī)》獲金鐘獎迷你劇集女主角獎，這部《俗女養(yǎng)成記》是她跨行做導(dǎo)演的處女作。

在劇中，她也客串了街坊鄰居、媒婆、學(xué)生家長等多個角色。

除了嚴(yán)藝文之外，片中的不少演員，都是她之前夢寐以求的合作對象。

用她的話來說：“其實我現(xiàn)在的膝蓋已經(jīng)爛了，因為這些演員都是我跪著請來的。”

正因如此，你能在劇中看到太多熟臉——

男主演溫升豪，在《我們與惡的距離》中和賈靜雯有精彩對戲。

上：《我們與惡的距離》

下：《俗女養(yǎng)成記》

另一位男主演陳竹昇，是《大佛普拉斯》里面令人印象最深刻的角色之一。 

上：《大佛普拉斯》

下：《俗女養(yǎng)成記》

還有大家熟悉的金鐘視帝吳慷仁，也在劇中也有精彩的客串戲份。

上：《一把青》

下《俗女養(yǎng)成記》

當(dāng)然，最值得一提的還是此劇的女主演謝盈萱。

在去年的金馬獎上，她憑借電影《誰先愛上他的》擊敗周迅、曾美慧孜等人，獲得金馬影后。

不同于在《誰先愛上他的》中大量的悲情戲，謝盈萱在此劇中飾演的陳嘉玲，是一個神經(jīng)大條、充滿喜感的角色。

她表示，這其實是目前演過的作品里，最貼近她自己性格的一個人物。

陳嘉玲在臺南出生長大，后來去臺北闖蕩了近20年。

今年已經(jīng)39歲的她，是個不折不扣的大齡“俗女”。

她既沒有大富之家的出生，也沒有花容月貌的顏值。

唯一“擅長”的事情，就是在拍照的時候閉眼”。

陳嘉玲的工作，是某一家公司的董事長助理。

雖然聽起來很高級，但實際上就是一個需要二十四小時服務(wù)的職位——

對于老板，她要事無巨細(xì)地準(zhǔn)備每一份文件，安排每一次行程。

對于老板夫人，她也要畢恭畢敬地接起每一通電話，滿足喂藥、喂水果、拍照等奇葩要求。

最夸張的是，就連老板和小三私會，給小三看房這種事，也需要陳嘉玲去一一操辦。

雖然頂著個特級助理的名頭，但是這份工作和女傭沒多大區(qū)別。

陳嘉玲雖然有諸多不滿，但是為了生活下去，只得選擇忍氣吞聲。

不僅工作不順利，陳嘉玲的感情也是一言難盡。

她有一個戀愛四年的男朋友，同居了三年半。

相比恩愛的戀人，他倆現(xiàn)在更像是同居的室友。

可是，當(dāng)被別人評價為“老夫老妻”之后，他倆卻不樂意了。

迅速回家打扮了一番，準(zhǔn)備重新上演干柴烈火的戲碼。

不巧的是，萬事俱備，陳嘉玲卻發(fā)現(xiàn)自己來了大姨媽。

兩個人心照不宣地相視一笑，然后各干各事：

男友轉(zhuǎn)身就在客廳看起了電影，而陳嘉玲也回到房間看起了雜志。

彼此都沉浸在自己的世界里，互不打擾。

如此猝不及防的反轉(zhuǎn)，不禁讓人覺得詼諧可笑。

但是在笑過之后，卻暴露了一個嚴(yán)重的問題——

他們之間已經(jīng)只有“習(xí)慣”，沒有愛了。

男友對于陳嘉玲的焦慮毫無察覺，更重要的是，未來的婆婆也對陳嘉玲諸多苛責(zé)。

小至衣服穿著，大到干涉她的工作，甚至強(qiáng)迫她要學(xué)瑜珈、學(xué)做菜等等，使她越來越覺得喘不過氣，甚至每天失眠到天亮。

眼看婚期越來越近，甚至連婚禮、婚紗等細(xì)節(jié)都籌備好了，陳嘉玲卻突然提出了分手。

對于一個39歲的女人來說，放棄一段穩(wěn)定的感情需要很大的勇氣。

但更讓人驚訝的是，陳嘉玲在悔婚之后，連工作也辭了。

她總算過上了夢寐以求的自由生活：

不必再為老板的雞毛蒜皮事情發(fā)愁，也不必在男友和未來的婆婆面前裝淑女。

每天白天宅家看劇吃零食，晚上獨自一人喝醉了酒就睡覺。

短暫地放縱過后，她卻意識到：

今年已經(jīng)39歲的自己，似乎一無所有了。

她真的一無所有了嗎？

當(dāng)然不是。

在陳嘉玲工作和感情接連受挫之后，她回到了臺南的老家休息。

這是養(yǎng)育她成長的故土，是她最熟悉和依戀的港灣。

陳嘉玲出身于一個中醫(yī)世家，一家人靠一個中藥鋪維生。

她小時候最難忘的記憶，都和這個中藥鋪有關(guān)。

劇中也以兩條線進(jìn)行敘述——

一條是長大后的陳嘉玲，一條是念小學(xué)的陳嘉玲。

不同于在成人世界里的雞飛狗跳，兒時陳嘉玲的種種經(jīng)歷，都是以一種溫馨治愈的畫風(fēng)來呈現(xiàn)。

雖然大多數(shù)都是家長里短的故事，沒有什么驚心動魄的情節(jié)。

但是，恰恰是這種接地氣的畫風(fēng)，讓觀眾感到無比親切，甚至從劇中看到了自己小時候的影子。

另一方面，陳嘉玲兒時和家人的羈絆，其實在潛移默化中影響了她在成人世界里的抉擇，也在某種程度上治愈了她所面臨的困境。

比如悔婚這個事，就有過先例。

在陳嘉玲小時候，她的姑姑由于男方家庭的羞辱，毅然放棄了一段婚姻。

作為旁觀者，陳嘉玲親眼見識了姑姑從即將結(jié)婚，到放棄婚姻的全過程。

事發(fā)之后，姑姑不僅要面臨全家人的責(zé)難，還獨自承受了所有的經(jīng)濟(jì)損失。

即便如此，在返程回家的路上，陳嘉玲卻從姑姑的眼淚中讀懂了一名獨立女性的選擇與堅持。

可以說，姑姑的這份勇氣與執(zhí)著，也在無形中影響了成年后的陳嘉玲。

劇名“俗女養(yǎng)成記”， “俗”即普通、平凡，但卻又包含了世間大眾的百態(tài)。

“俗女”沒什么不好，她們同樣溫柔迷人，懂自己想要什么。

這部劇之所以能夠打動人心，其實恰恰在于它是一個“俗人”的故事。

劇中的陳嘉玲并無特別的過人之處，但正是因為它的普通，甚至說“俗氣”，才讓我們能夠真實地一探40歲女性的內(nèi)心世界和精神困局。

正如謝盈萱所說：

“我跟陳嘉玲一樣，曾經(jīng)在自信與自棄間轉(zhuǎn)圈。這個戲照映了太多，照映了 39 歲的我，如何遇見 39 歲美好的陳嘉玲，也將這個作品獻(xiàn)給所有女性們?！?/section>

劇中有一句點睛之筆的臺詞：

“這輩子其實很長，長到你可以跌倒再站起來，做夢又醒過來；這輩子其實很短，短得你沒時間再去勉強(qiáng)自己，沒時間再去討厭你自己?！?/span>

人生轉(zhuǎn)瞬，一個女生應(yīng)該怎么活才是標(biāo)準(zhǔn)答案，這部劇并沒有告訴我們。

用導(dǎo)演的話來說，《俗女養(yǎng)成記》更像是一個關(guān)于和解的故事——

當(dāng)你進(jìn)入一定的人生階段之后，你可以原諒那個不成材的自己，可以跟工作感情生活不如意的自己握手言和，也可以接受自己的普通和平凡。

成功并非人生唯一的評判標(biāo)準(zhǔn)，最重要的是，不管幾歲，我們都要永遠(yuǎn)熱愛現(xiàn)在的自己。