很多歷史錄音的難以入耳限制了欣賞的欲望,而當(dāng)這些介質(zhì)通過科技手段轉(zhuǎn)制成可以入耳的CD的時候,應(yīng)該感謝包括工程師兼制作人和唱片公司老板的馬斯頓(WardMarston)等等一批恪守返璞歸真心態(tài)的人們,他們?yōu)槲覀兊囊魳沸蕾p提供了可靠的、充足的、似乎又是取之不盡的來源的根源。
大學(xué)畢業(yè)之后,馬斯頓先后在哥倫比亞唱片公司和著名的貝爾實驗室工作過,據(jù)說經(jīng)他之手的古典音樂歷史錄音的制作有3萬余張。他曾經(jīng)說過:“如果能聽到約瑟夫·霍夫曼和斯托科夫斯基合作的貝多芬皇帝協(xié)奏曲將會是多么奇妙啊!或是門格爾貝格和格蘭杰的柴科夫斯基鋼琴協(xié)奏曲?另外總是有傳言說“圖蘭多”的首演有錄音留下來?!?/span>
霍夫曼鋼琴獨奏錄音
轉(zhuǎn)制:馬斯頓
馬斯頓所提及的約瑟夫·霍夫曼是一位1876年出生的波蘭裔的美國鋼琴家,9歲的時候就以獨奏家的身份與柏林愛樂樂團(tuán)一起演出過,在霍夫曼生命歷程的81年中留下的唱片并不多,但卻以歷史上第一位錄制唱片的音樂家的身份而彪炳史冊。
馬斯頓想聽霍夫曼與斯托科夫斯基的貝多芬第五鋼協(xié),那是在他投入并實現(xiàn)了自己的大部分樂趣之后對于尚未觸及的樂趣的一種渴望,對于我們來說,不知道有過什么也就不會渴望得到什么,而一旦知道了,就會被好奇心驅(qū)使,其結(jié)果往往只有兩個,一是失望,二是滿足。
從馬斯頓以他自己的名字命名的小型唱片公司marston出版的這一套雙張CD上,可以感受馬斯頓在歷史錄音領(lǐng)域給我們帶來的富有氣息的歷史感、音樂感和歷史與音樂的交織感。
同一首貝多芬的月光奏鳴曲,第一次是1916年霍夫曼在哥倫比亞唱片公司的錄音,第二次是1944年霍夫曼在貝爾實驗室的錄音。你可以驚詫90年以前的噪聲幾乎被馬斯頓的手段制服了,更可以質(zhì)疑60年前的音效竟然被處理到可與當(dāng)今的技術(shù)同日而語,這顯然是馬斯頓駕馭和把玩老古董的無與倫比的能力,他雖然視力不佳,但是他的耳朵讓我們的聽力為歷史上的聲音而折服,而感動,而肅然起敬。
1916年霍夫曼的月光,是一個年輕人錯過時間急速趕往湖邊的過程中,匆忙的腳步聲所濺起的水波的悸動;而1944年霍夫曼的月光是享受的,年輕人坐在湖邊望湖水,但他忘記了湖水的上方,還有彎月與在他一起,共同浸潤微微的湖面上那些只可意會的輕緩的倒影……
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貝多芬月光奏鳴曲第1樂章
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