弗朗茨·舒伯特
弗朗茨·舒伯特（Franz Seraphicus PeterSchubert，1797年1月31日－1828年11月19日）是奧地利作曲家，他是早期浪漫主義音樂的代表人物，也被認(rèn)為是古典主義音樂的最后一位巨匠。
人物簡(jiǎn)介
弗朗茨·澤拉菲庫(kù)斯·彼得·舒伯特（Franz Seraphicus PeterSchubert)，1797年1月31日－1828年11月19日,奧地利作曲家，出生于維也納郊外的教師家庭。自幼隨父兄學(xué)習(xí)小提琴和鋼琴，少年時(shí)即顯示出他在音樂創(chuàng)作上的特殊才能。舒伯特的一生是在貧困中度過的，艱難的生活使他過早地離開人世。然而，舒伯特卻為人類留下了大量的不朽名作。他是早期浪漫主義音樂的代表人物，也被認(rèn)為是古典主義音樂的最后一位巨匠。
舒伯特在短短31年的生命中，創(chuàng)作了1000多件作品，其中有600多首歌曲，18部歌劇、歌唱?jiǎng)『团鋭∫魳罚?0部交響曲，19首弦樂四重奏，22首鋼琴奏鳴曲，4首小提琴奏鳴曲以及許多其它作品。他為不少詩(shī)人如約翰·沃爾夫?qū)じ璧?、弗里德里?！は铡⒑Ｒ蚶锵！ずＤ⑼柡漳贰つ吕盏鹊淖髌穼懥舜罅扛枨?，把音樂與詩(shī)歌緊密結(jié)合在一起。他的歌曲中既有抒情曲、敘事曲、充滿戰(zhàn)斗性的愛國(guó)歌曲，也有源于民間音樂的歌曲，其中重要的有《魔王》、《鱒魚》、《菩提樹》、《美麗的磨坊少女》、《野玫瑰》、《流浪狗》（2首）、《普羅米修斯》、《致音樂》、《迷娘之歌》、《紡車旁的格雷欣》、《牧童的哀歌》、《戰(zhàn)斗中的祈禱》、《劍之歌》、《戰(zhàn)士之歌》等，主要歌曲匯有3部歌曲集：《美麗的磨坊少女》、《冬之旅》和《天鵝之歌》。
舒伯特的交響曲中較重要有第四、第五、第八、第九交響曲，其中第八交響曲是一部浪漫主義抒情交響曲，因只寫了兩個(gè)樂章而被稱為《未完成交響曲》，第九交響曲氣勢(shì)磅礴，充滿英勇豪邁的氣概，被稱為《偉大交響曲》。他的作品還有d小調(diào)弦樂四重奏《死與少女》、鋼琴五重奏《鱒魚》、C大調(diào)弦樂五重奏、鋼琴曲《流浪者幻想曲》、《音樂的瞬間》、降E大調(diào)即興曲、A大調(diào)奏鳴曲和配劇音樂《羅莎蒙德》等。舒伯特以抒情的旋律聞名，而且總是能夠自然流露、渾然天成。
舒伯特在生的時(shí)候，大眾對(duì)他的認(rèn)識(shí)和欣賞只是一般，但在逝世前已經(jīng)有一百首著作被出版。他早年擔(dān)任父親學(xué)校里的教師，辭去職位后一直沒有固定的工作，經(jīng)?？颗笥呀訚?jì)。
舒伯特死后被安葬在他生前一直相當(dāng)崇拜卻只見過幾次面的貝多芬墓旁。
在音樂上有著執(zhí)著的追求，流傳下來的作品無不讓人沉醉其中，舒伯特的音樂才華是受舉世矚目的，許多作品也備受爭(zhēng)議。
生平簡(jiǎn)介
在十九世紀(jì)初的音樂名城維也納，繼海頓、莫扎特、貝多芬等偉大音樂家之后，又出現(xiàn)了一顆燦爛的音樂新星作曲家弗朗茨·舒伯特。
奧地利作曲家舒伯特于1797年1月31日出生在維也納貧困的小學(xué)校長(zhǎng)家庭。他從小學(xué)習(xí)鋼琴和小提琴，十一歲被帝國(guó)小教堂唱詩(shī)班錄取，并住進(jìn)神學(xué)院，成為該校樂隊(duì)小提琴手，同時(shí)還擔(dān)任指揮，這使他有機(jī)會(huì)接觸維也納古典樂派一些著名作曲家的名作，他1813年為該樂隊(duì)創(chuàng)作了《第一交響曲》。1813年因變聲離開神學(xué)院，舒伯特為了減輕家庭負(fù)擔(dān)，到父親所在的學(xué)校里擔(dān)任助理教師，同時(shí)繼續(xù)創(chuàng)作。
1814年10月19日為歌德的詩(shī)《紡車旁的格麗卿》譜曲，舒伯特的這第一部歌曲杰作，打開了他創(chuàng)作靈感的閘門。僅1815年一年，舒伯特就寫了144首歌曲，其中10月的一天就寫了8首歌曲。除歌曲外，他還創(chuàng)作了1部交響曲，2部彌撒曲和其它作品。1816年，他辭去教師的職務(wù)，專心從事作曲。由于沒有固定收入，生活比較貧困，在他的一些作品里也常常反映出苦悶和壓抑的情緒，盡管這樣，他還是滿懷熱情地創(chuàng)作了大量的歌頌民族解放斗爭(zhēng)的優(yōu)秀作品。長(zhǎng)期的困苦生活，使舒伯特身心受到極大的摧殘，1828年11月19日，年僅三十一歲的舒伯特在維也納溘然長(zhǎng)逝，他被安葬在他生前一直相當(dāng)崇拜卻只見過幾次面的貝多芬墓旁。
早年生活和教育
1797年1月31日，舒伯特出生于維也納近郊的里希田塔爾。他父親弗朗茨·西奧多·弗洛瑞安（Franz TheodorFlorian）是一個(gè)莫拉維亞農(nóng)夫的兒子，是一個(gè)教區(qū)學(xué)校的校長(zhǎng)。他的母親伊利莎白·維茲（ElizabethVietz）在結(jié)婚前是一個(gè)女仆。舒伯特連他在內(nèi)共有15名兄弟姊妹，不過這15人當(dāng)中，有10名在出生后不久就病死。他們的父親是一位知名的教師，同時(shí)也是一位業(yè)余音樂家，將自己的音樂知識(shí)都傳授給了兒子。
從五歲開始，舒伯特就隨父親開始學(xué)習(xí)，六歲時(shí)開始進(jìn)入學(xué)校上課，他的音樂的啟蒙也從那時(shí)開始。父親教導(dǎo)他小提琴的基礎(chǔ)，當(dāng)他七歲時(shí)，師從霍爾澤教堂的樂隊(duì)長(zhǎng)--邁克爾·霍爾澤，學(xué)習(xí)音樂?？墒腔魻枬筛窘滩涣怂痰膬?nèi)容他早就會(huì)了。所以上課的內(nèi)容變成了聊天，或者經(jīng)常就是霍爾澤目瞪口呆地看著舒伯特，吃驚的說不出話來。小舒伯特從一名學(xué)徒工那里學(xué)到更多的東西。那個(gè)學(xué)徒工曾帶他去臨近的一個(gè)鋼琴倉(cāng)庫(kù)，給他以比他貧窮的家庭所能給予的更好的樂器練習(xí)機(jī)會(huì)。他的早年教育更顯不足的另外一個(gè)原因是在那個(gè)年代，一個(gè)作曲家如果自己不是一個(gè)在公眾面前的出色的演奏家，那他成名的機(jī)會(huì)幾乎微乎其微。這樣看來，他童年的音樂啟蒙教育是不夠他踏上音樂家之路的。
1808年8月，他考進(jìn)了皇家神學(xué)寄宿學(xué)校，并在皇家教堂童聲合唱團(tuán)里唱歌。在那里舒伯特開始接觸了莫扎特的序曲和交響曲。正是大量不斷的接觸各種各樣的曲譜，以及經(jīng)常去歌劇院聽歌劇，舒伯特開始為他的后來的音樂造詣打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
同時(shí)，他的天賦引起了當(dāng)時(shí)頂級(jí)作曲家安東尼奧·薩列里的注意，薩列里決定教授他作曲和音樂理論。舒伯特早期的室內(nèi)樂很有特點(diǎn)，后來人們知道他家在周日和節(jié)假日經(jīng)常演練弦樂四重奏，他的兩個(gè)兄弟拉小提琴，他父親大提琴，舒伯特自己拉中提琴。這正是他后來為之譜曲的業(yè)余合唱的雛形。
他在寄宿學(xué)校后來的時(shí)光里，又陸續(xù)寫了很多室內(nèi)樂，幾首歌曲，一些鋼琴曲片斷，一首Kyrie(D.31)和Salve Regina (D.27)，一首風(fēng)琴octet(D.72/72a) -據(jù)說是悼念他1812年去世的母親。一首cantata (D.110), words and music, for hisfather's name-day in 1813, 和他的畢業(yè)作品 -生命（life），他的第一首交響曲(D.82)。
教師生涯
在1813年底他離開了寄宿學(xué)校，同時(shí)為了避免服役便去了他父親的學(xué)校作為底班的教師。此時(shí)他的父親也與一位來自近郊 Gumpendorf絲綢商人的女兒AnnaKleyenboeck再婚。其后的兩年里年輕的舒伯特忍受著繁雜的工作，他倒也游刃有余。尤其是薩列里一直對(duì)他單獨(dú)教授作曲?？梢哉f薩列里是教他時(shí)間最長(zhǎng)也是對(duì)他最有影響的老師。因?yàn)樗_列里是頭一個(gè)將Biedermeier（指1815－1848）風(fēng)格溶入維也納教堂音樂的作曲家，所以舒伯特早期作品有他老師的教堂音樂的特點(diǎn)就不足為奇了。另外薩列里用多種語言寫了大量歌曲，這也對(duì)舒伯特早期大量出產(chǎn)歌曲給出了解釋。 他的第一部歌劇--Des Teufels Lustschloss (D.84) -- 和F大調(diào)第一部彌撒曲(D.105) -- 都作于1814年,同年他還寫了三部弦樂四重奏，第一首交響曲no.2 in B-flat major (D.125)和17首歌曲，其中包括經(jīng)典的DerTaucher(D.77/111) 和 Gretchen am Spinnrade (D.118, published asOp.2)。但這些和1815年的作品數(shù)量比，就遜色了。
在1815年，盡管有教課的工作，還要找薩列里上課，以及生活的很多雜事，他的產(chǎn)量高得讓人難以置信。降B大調(diào)第二交響曲(D.125) 完成了，緊接著第三號(hào)D大調(diào)(D.200)。他又寫了兩首彌薩曲，第一首僅用了六天。三首歌劇Dervierj?hrige Posten (D.190), Fernando (D.220) 和Claudine vonVillabella (D.239)-- 另外兩首, Adrast (D.137) 和 Die Freunde vonSalamanka (D.326), 沒有完成。 另外還有一部弦樂四重奏，四部奏鳴曲，及零散的鋼琴曲，以及146首歌曲。有些歌曲還很長(zhǎng)。他光10月15日寫了8首歌，10月19日7首。
1814年12月舒伯特結(jié)識(shí)了詩(shī)人Johann Mayrhofer:由于舒伯特的性格，他們的友誼很快發(fā)展至親密無間。他倆的脾氣不一樣，舒伯特率直，開放，陽光，Mayrhofer憂郁，沉默寡言，將人生看作對(duì)人的忍耐力的考驗(yàn)。他們的友誼，對(duì)舒伯特后來的幫助是多方面。
后期生活和作品
1823 年舒伯特完成了第一個(gè)為WilhelmMüller的詩(shī)歌創(chuàng)作的歌曲集“快樂的磨坊女”（Die sch?ne Müllerin）, D. 795, .這部作品以及后來的“冬季之旅“（Winterreise） D. 911,被廣泛地認(rèn)為是舒伯特歌曲作品的巔峰之作。
1824年舒伯特寫了壯麗的Octet in F (D.803), "A Sketch for aGrand Symphony"; 當(dāng)年夏天他重返eliezovce,在那里他被匈牙利的當(dāng)?shù)卣Z言特色深深吸引，而寫成了Divertissement a l'Hongroise (D.818)和StringQuartet in A minor (D.804)。舒伯特?zé)o可救藥地愛上了伯爵夫人，他當(dāng)時(shí)的學(xué)生CarolineEsterhazy。無論后人如何評(píng)價(jià)這段羅曼史，在歷史上都無從查證。
前幾年的事業(yè)的低潮在1825年終于有了轉(zhuǎn)折。舒伯特的作品源源不斷被出版，經(jīng)濟(jì)上的壓力有所緩和。舒伯特當(dāng)年夏天在上奧地利度過愉快的假期，被當(dāng)?shù)厝丝駸嶙放?。正是在這次旅行中舒伯特創(chuàng)作了歌曲集"Songs from Sir WalterScott"，其中包含了著名的“Ellens dritter Gesang”, D.839, 也就是當(dāng)代人們熟悉的“AveMaria”。
從1826年到1828年舒伯特除了在1827年去過一次格拉茨，一直呆在維也納?；貞涍@三年的時(shí)光，好像除了作曲外鮮有故事發(fā)生。1826年他把一部交響曲獻(xiàn)給音樂家之友協(xié)會(huì)而拿到了報(bào)酬。在1828年春天他第一次也是一生僅有的一次舉辦個(gè)人作品音樂會(huì)，好評(píng)如潮。但他那些作品就象一部自傳?！八劳雠c少女”(D.810)寫于1825-1826冬天，并于1826年1月25日首演。這年晚些時(shí)候“Rondeaubrilliant”問世。
1827年舒伯特完成歌曲集“冬天之旅” (D.911), 以及兩首鋼琴三重奏(B flat,D.898; and E flat, D.929)。
逝世
在他的創(chuàng)作旺盛時(shí)期，他的健康惡化。 自從1822年起，舒伯特就在和梅毒作斗爭(zhēng).盡管有人提出其它的病因，最終的病癥很可能是傷寒癥；他晚期的病狀與汞中毒的病狀相似，而汞恰恰是19世紀(jì)早期被用來治療梅毒的藥物；無論如何，沒有足夠的證據(jù)來作出確定的診斷。他于1828年11月19日死于維也納，哥哥費(fèi)迪南德的公寓里，卒年31歲。根據(jù)他的要求，死后被葬在其崇拜了一生的偶像貝多芬的墓邊。1888年，舒伯特以及貝多芬的墳?zāi)贡贿w到了維也納中央公墓，與小約翰·施特勞斯以及約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯的墓為鄰。
1872年，弗蘭克·舒伯特的紀(jì)念碑在維也納的中央公園被建立起來。
紀(jì)念
為作曲而生的人
世人最喜愛的音樂，正是我以最大痛苦寫成的。——舒伯特
很小，舒伯特就開始與音樂接觸了。在與父兄演習(xí)四重奏時(shí)，父親時(shí)有誤奏，每每被其發(fā)現(xiàn)，他常對(duì)父親說：“您奏錯(cuò)了呢！”
十二歲，他入住天主教會(huì)的宏威克特（Konvict）學(xué)校。在校五年，他開始了廣泛的音樂學(xué)習(xí)。在對(duì)音樂有了一定了解之后，他開始了作曲。然而，同學(xué)們?？陕牭剿臒o奈：“如果我有錢買五線譜，就可以天天作曲了。”16歲時(shí)，他創(chuàng)作了《第一交響曲》。
離開音樂學(xué)校后，他就在父親任校長(zhǎng)的學(xué)校，當(dāng)上了一名普通的教師，同時(shí)進(jìn)行創(chuàng)作。他經(jīng)常抱著詩(shī)人的集子，沉靜其中。有時(shí)正上著課，忽然有了靈感，就轉(zhuǎn)身對(duì)臺(tái)下的學(xué)生說：“我們現(xiàn)在改上音樂課吧！”說完，他就對(duì)著黑板，開始作曲，完成后就教大家演唱。
18歲時(shí)，他陸續(xù)寫成了第二、第三交響曲，還有144首藝術(shù)歌曲?，F(xiàn)在我們常聽到的《魔王》，《野玫瑰》，《永恒的愛》，皆是當(dāng)時(shí)的作品。
三年后，在父親的極力反對(duì)下，他離校做起了自由音樂家。其間，他和朋友索貝爾住在一個(gè)狹小的屋子里，繼續(xù)創(chuàng)作。在冬天，沒有足夠的衣服夠他倆用，當(dāng)索貝爾外出時(shí)，他就躲在屋子里作曲。
晚上，他常常是戴著眼鏡入夢(mèng)。早上醒來，就趴在五線譜上，連穿衣洗臉都顧不上。他自己沒有鋼琴，有時(shí)須要借助朋友的來創(chuàng)作。一次，當(dāng)他樂思驟起，興奮地跑到朋友家，可發(fā)現(xiàn)鋼琴前已有人在彈奏，就只好默默地離開了?；氐郊遥拖袼髫悹査f的，他躲在被子里，發(fā)出嬰兒般的抽泣。
他的生活狀況一直很糟，本可通過教授音樂課，獲得不錯(cuò)的收益?？伤粚?duì)作曲感興趣，其他的所謂“工作”對(duì)他而言毫無意義。這樣他便只能靠微薄的版稅生活。他又厭惡創(chuàng)作中的商業(yè)因素，長(zhǎng)久以來堅(jiān)持自己的創(chuàng)作理念，出版商往往以不暢銷為由，只出版他的一些僅供娛樂的輕音樂。
他有很多志趣相投的朋友，舒伯特常常拿出自己的作品和大家一起欣賞。感于他的創(chuàng)作速度，一位朋友問他，你是如何作曲的。他回答道：“我是每天作曲的。一曲完成，下一曲開始。”
舒伯特很小就崇拜貝多芬，可在同一個(gè)城市，貝多芬直到臨死前才看到他的曲譜，猛然驚嘆：“這里面有神圣的閃光！”并立即托人找來舒伯特，當(dāng)時(shí)貝多芬已病入膏肓，他振作著握起舒伯特的手說：“我的靈魂屬于你！”
不久，貝多芬就于世長(zhǎng)辭了。舒伯特拿了火炬為貝多芬送殯。失去了知音，讓他陷入長(zhǎng)久的悲痛之中。一年零八個(gè)月后，他也溘然離世。彌留之際，他囑咐親友：“請(qǐng)將我葬在貝多芬的身旁。”遵照他的遺愿，他的哥哥特地買了塊墓地，把他安葬在貝多芬墓旁。
墓碑上刻著他的朋友格里爾帕策為他題寫的墓志銘：“這里埋葬著音樂的瑰寶，也埋葬著更多美好的希望?！?/font>
音樂成就
舒伯特的創(chuàng)作生涯雖然很短暫，卻給后人留下了大量的音樂財(cái)富，600多首的藝術(shù)歌曲，為世界音樂寶庫(kù)增添了耀眼的光輝，在音樂史上被譽(yù)為“歌曲之王”。他為不少詩(shī)人如約翰·沃爾夫?qū)じ璧隆⒏ダ锏吕锵！は铡⒑Ｒ蚶锵！ずＤ⑼柡漳贰つ吕盏鹊淖髌穼懥舜罅扛枨?，把音樂與詩(shī)歌緊密結(jié)合在一起。他的歌曲中既有抒情曲、敘事曲、充滿戰(zhàn)斗性的愛國(guó)歌曲，也有源于民間音樂的歌曲，其中重要的有《鱒魚五重奏》、《菩提樹》、《美麗的磨坊少女》、《野玫瑰》、《流浪者》（2首）、《普羅米修斯》、《致音樂》、《迷娘之歌》、《紡車旁的格麗卿》、《牧童的哀歌》、《戰(zhàn)斗中的祈禱》、《劍之歌》、《戰(zhàn)士之歌》等， 主要歌曲匯有3部歌曲集：《美麗的磨坊少女》、《冬之旅》和《天鵝之歌》。他的交響曲中較重要有第四、第五、第八、第九交響曲，其中第八交響曲是一部浪漫主義抒情交響曲，因只寫了兩個(gè)樂章而被稱為《未完成交響曲》，許多人試圖續(xù)寫，但都不盡如人意，不得不承認(rèn)，它的“未完成”也許比完成更接近完美的形態(tài)。第九交響曲氣勢(shì)磅礴，充滿英勇豪邁的氣概，被稱為《偉大交響曲》。他的作品還有d小調(diào)弦樂四重奏《死與少女》、鋼琴五重奏《鱒魚》、C大調(diào)弦樂五重奏、鋼琴曲《流浪者幻想曲》、《音樂瞬間》、降E大調(diào)即興曲、A大調(diào)奏鳴曲和配劇音樂《羅莎蒙德》等。舒伯特以抒情的旋律聞名，而且總是能夠自然流露、渾然天成。另有18部歌劇、歌唱?jiǎng)『团鋭∫魳罚?0部交響曲，19首弦樂四重奏，22首鋼琴奏鳴曲，4首小提琴奏鳴曲以及許多其它作品。舒伯特在生的時(shí)候，大眾對(duì)他的認(rèn)識(shí)和欣賞只是一般，但在逝世前已經(jīng)有一百首著作被出版。他早年擔(dān)任父親學(xué)校里的教師，辭去職位后一直沒有固定的工作，經(jīng)?？颗笥呀訚?jì)。在譜寫《美麗的磨坊少女》時(shí)就被愛情和事業(yè)上的夾擊，。就是來到維也納森林看到磨坊姑娘露茜那優(yōu)美的一招一式才喚發(fā)起強(qiáng)烈的創(chuàng)作意識(shí)。
創(chuàng)作靈感
舒伯特思路敏捷，有人形容他的歌曲是“流出來”的。曾有這么一件事：一天，舒伯特與朋友到維也納郊外散步，走進(jìn)一家小酒館，見到桌上有一本莎士比亞的詩(shī)集，便拿起來朗讀。忽然他問道：“很好的旋律出來了，沒有五線紙?jiān)趺崔k？”朋友們立即將桌上的菜單翻過來劃了五條線遞給他。這時(shí)舒伯特仿佛聽不到周圍的喧鬧，一口氣寫成了一首歌曲，便是著名的《聽！聽！云雀》
創(chuàng)作風(fēng)格
舒伯特生活在古典主義和浪漫主義的交接時(shí)期。他的交響樂風(fēng)格繼承的是古典主義的傳統(tǒng)，但他的藝術(shù)歌曲和鋼琴作品卻完全是浪漫主義的。他絕妙的抒情性使李斯特稱他為“前所未有的最富詩(shī)意的音樂家”。
舒伯特在傳統(tǒng)的室內(nèi)樂中注入了自己的精神特性。他的室內(nèi)樂作品都帶有真正的舒柏特的印記，它們也是維也納古典主義的最后一批作品。而在“即興曲”和“音樂瞬間”中，舒柏特使鋼琴唱出了新的抒情風(fēng)格。它們的隨想性、自發(fā)性和意料不到的魅力都成了浪漫主義的要素。
舒伯特最廣為流傳的是他的六百多首歌曲。這些歌曲都是從詩(shī)的內(nèi)心情感中直接產(chǎn)生出來的，沒有人能勝過他那洋溢的才華和清新的情感。鋼琴伴奏也產(chǎn)生了特殊的效果：用一兩個(gè)小節(jié)描繪出潺潺小溪，街頭藝人破舊的手搖風(fēng)琴，或是“天堂門前”的云雀。談到舒柏特的歌曲，可以引用舒曼對(duì)《C大調(diào)交響曲》的評(píng)論：“這種音樂把我們引入一種境地，使我們忘卻了以前曾有過的東西。”
歌曲特點(diǎn)
舒伯特將藝術(shù)歌曲的形式充分挖掘，使它成為極富表現(xiàn)力的完美形式，舒曼、勃拉姆斯、沃爾夫以及施特勞斯和馬勒，包括瓦格納的歌曲，都是沿著舒伯特所開辟的道路繼續(xù)前行。
舒伯特的600多首歌曲中，歌詞選自歌德的詩(shī)有67首、席勒的詩(shī)41首。并且所選擇的詩(shī)詞內(nèi)容廣泛，有熱愛大自然的《致春天》，有贊美藝術(shù)和愛情的《致音樂》，有表達(dá)內(nèi)心苦悶、悲凄孤獨(dú)的情景《幻影》，還有虔誠(chéng)地祈禱上蒼《圣母頌》。
歌曲形式通常分為三類：分節(jié)歌、通體歌、變化分節(jié)歌。分節(jié)歌是傳統(tǒng)的德國(guó)常用藝術(shù)形式，也是奧地利民歌最普遍的形式，在舒伯特的藝術(shù)歌曲中不太典型，早期的《野玫瑰》屬于這種類型。通體歌的類型，是指沒有重復(fù)性的長(zhǎng)大的音樂材料，緊隨歌詞從頭至尾一管到底的形式，最典型的可舉《魔王》。變化分節(jié)歌是舒伯特最常用的，當(dāng)時(shí)德奧作曲家意識(shí)到舒伯特的成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了這些經(jīng)驗(yàn)。另外，舒伯特將“聲樂套曲”的形式大大向前推進(jìn)。
舒伯特用最小巧的歌曲形式抒發(fā)出最深沉的情感體驗(yàn)，表現(xiàn)手段如同結(jié)構(gòu)原則那樣服從于詩(shī)詞的多樣性，旋律有時(shí)像民歌般簡(jiǎn)單樸素，有時(shí)更像詩(shī)詞的朗誦，和聲具有激情或細(xì)膩的表現(xiàn)力，不同調(diào)的音或和弦彼此混用，突出詩(shī)句情緒的驟然變化。鋼琴伴奏的織體，在他的歌曲里起到非比尋常的作用，它不僅烘托情景和氣氛，并與聲樂部融合成一個(gè)完美的整體。歌曲旋律永遠(yuǎn)散發(fā)著親切、單純、敏感的氣息，容易激動(dòng)又稍帶些憂郁感傷的色調(diào)，他對(duì)和聲調(diào)性的大膽使用，賦予節(jié)奏型織體以表情的意味，追求音色細(xì)膩的差別。
個(gè)人作品
作品類型 - - 作品名 - - 原名 - - 作品編號(hào) - - 創(chuàng)作時(shí)間 - -調(diào)式
交響曲 - - 交響曲片段 - - Symphonic Fragment - - D.2B -- D大調(diào)
交響曲 - - 第一交響曲 - - Symphonie No.1 - - D.82 - -1813 - - D大調(diào)
交響曲 - - 第二交響曲 - - Symphonie No.2 - - D.125. - -1814 - - 降B大調(diào)
交響曲 - - 第三交響曲 - - Symphonie No.3 - - D.200 - -1815 - - D大調(diào)
交響曲 - - 第四交響曲(悲劇) - - Symphonie No.4 - - D.417 -- 1816 - - C小調(diào)
交響曲 - - 第五交響曲 - - Symphonie No.5 - - D.485 - -1816 - - 降B大調(diào)
交響曲 - - 第六交響曲 - - Symphonie No.6 - - D.589 - -1818 - - C大調(diào)
交響曲 - - 交響曲片段 - - Symphonic Fragment - - D.615 -- D大調(diào)
交響曲 - - 交響曲片段 - - Symphonic Fragment - - D.708A- - 1820 - - D大調(diào)
交響曲 - - 第七交響曲 - - Symphonie No.7 - - D.729 - -1821 - - E大調(diào)
交響曲 - - 第八交響曲(未完成) - - Symphonie No.8“Unvollendete” - - D.759 - - 1822 - - B小調(diào)
交響曲 - - 第九交響曲(偉大) - - Symphonie No.9 “The Great”- - D.944 - - 1825 - - C大調(diào)
交響曲 - - 第十交響曲 - - Symphonie No.10 - - D.936A - -1828 - - D大調(diào)
重奏 - - 八重奏 - - Octet - - D.803 - - 1824 - -F大調(diào)
重奏 - - 鋼琴五重奏(鱒魚) - - Piano Quintet “Trout” - -D.667 - - 1819 - - A大調(diào)
重奏 - - 弦樂五重奏 - - String Quartet - - D.956 - -1828 - - C大調(diào)
重奏 - - 第一弦樂四重奏 - - String Quartet No.1 - - D.18- - 1812 - - 降B大調(diào)
重奏 - - 第二弦樂四重奏 - - String Quartet No.2 - - D.32- - 1812 - - C大調(diào)
重奏 - - 第三弦樂四重奏 - - String Quartet No.3 - - D.36- - 1813 - - 降B大調(diào)
重奏 - - 第四弦樂四重奏 - - String Quartet No.4 - - D.46- - 1813 - - C大調(diào)
重奏 - - 第五弦樂四重奏 - - String Quartet No.5 - - D.68- - 1813 - - 降B大調(diào)
重奏 - - 第六弦樂四重奏 - - String Quartet No.6 - - D.74- - 1814 - - D大調(diào)
重奏 - - 第七弦樂四重奏 - - String Quartet No.7 - - D.94- - 1814 - - D大調(diào)
重奏 - - 第八弦樂四重奏 - - String Quartet No.8 - - D.112- - 1814 - - 降B大調(diào)
重奏 - - 第九弦樂四重奏 - - String Quartet No.9 - - D.173- - 1815 - - G小調(diào)
重奏 - - 第十弦樂四重奏 - - String Quartet No.10 - - D.87- - 1813 - - 降E大調(diào)
重奏 - - 第11弦樂四重奏 - - String Quartet No.11 - -D.353 - - 1816 - - E大調(diào)
重奏 - - 第12弦樂四重奏 - - String Quartet No.12 - -D.703 - - 1820 - - C小調(diào)
重奏 - - 第13弦樂四重奏 - - String Quartet No.13 - -D.804 - - 1824 - - A大調(diào)
重奏 - - 第14弦樂四重奏(死神與少女) - - String Quartet No.14“Der Tod und das Modchen” - - D.810 - - 1824 - - D小調(diào)
重奏 - - 第15弦樂四重奏 - - String Quartet No.15 - -D.887 - - 1826 - - G大調(diào)
重奏 - - 第一鋼琴三重奏 - - Piano Trio No.1 - - D.898 - -1827 - - 降B大調(diào)
重奏 - - 第二鋼琴三重奏 - - Piano Trio No.2 - - D.929 - -1827 - - 降E大調(diào)
重奏 - - 弦樂三重奏一 - - String Trio No.1 - - D.581 - -1817 - - 降B大調(diào)
重奏 - - 弦樂三重奏二 - - String Trio No.2 - - D.471 - -1817 - - 降B大調(diào)
奏鳴曲 - - 小提琴奏鳴曲一 - - Violin Sonatas No.1 - -D.384 - - 1816 - - D大調(diào)
奏鳴曲 - - 小提琴奏鳴曲二 - - Violin Sonatas No.2 - -D.385 - - 1816 - - A小調(diào)
奏鳴曲 - - 小提琴奏鳴曲三 - - Violin Sonatas No.3 - -D.408 - - 1816 - - G小調(diào)
奏鳴曲 - - 小提琴奏鳴曲四 - - Violin Sonatas No.4 - -D.574 - - 1817 - - A大調(diào)
奏鳴曲 - - 吉他型大提琴奏鳴曲 - - Arpeggione Sonata - -D.821 - - 1824 - -
奏鳴曲 - - 第一鋼琴奏鳴曲 - - Piano Sonatas No.1 - - D.157- - 1815 - - E大調(diào)
奏鳴曲 - - 第二鋼琴奏鳴曲 - - Piano Sonatas No.2 - - D.279- - 1815 - - C大調(diào)
奏鳴曲 - - 第三鋼琴奏鳴曲 - - Piano Sonatas No.3 - - D.459- - 1816 - - E大調(diào)
奏鳴曲 - - 第四鋼琴奏鳴曲 - - Piano Sonatas No.4 - - D.537- - 1817 - - A小調(diào)
奏鳴曲 - - 第五鋼琴奏鳴曲 - - Piano Sonatas No.5 - - D.557- - 1817 - - 降A(chǔ)大調(diào)
奏鳴曲 - - 第六鋼琴奏鳴曲 - - Piano Sonatas No.6 - - D.566- - 1817 - - E小調(diào)
奏鳴曲 - - 第七鋼琴奏鳴曲 - - Piano Sonatas No.7 - - D.568- - 1817 - - 降E大調(diào)
奏鳴曲 - - 第八鋼琴奏鳴曲 - - Piano Sonatas No.8 - - D.571- - 1817 - - 升F小調(diào)
奏鳴曲 - - 第九鋼琴奏鳴曲 - - Piano Sonatas No.9 - - D.575- - 1817 - - B大調(diào)
奏鳴曲 - - 第十鋼琴奏鳴曲 - - Piano Sonatas No.10 - -D.613 - - 1818 - - C大調(diào)
奏鳴曲 - - 第11鋼琴奏鳴曲 - - Piano Sonatas No.11 - -D.625 - - 1818 - - F小調(diào)
奏鳴曲 - - 第12鋼琴奏鳴曲 - - Piano Sonatas No.12 - - D.- - 1819 - - 升C小調(diào)
奏鳴曲 - - 第13鋼琴奏鳴曲 - - Piano Sonatas No.13 - -D.664 - - 1819 - - A大調(diào)
奏鳴曲 - - 第14鋼琴奏鳴曲 - - Piano Sonatas No.14 - -D.784 - - 1823 - - A小調(diào)
奏鳴曲 - - 第15鋼琴奏鳴曲 - - Piano Sonatas No.15 - -D.840 - - 1825 - - C大調(diào)
奏鳴曲 - - 第16鋼琴奏鳴曲 - - Piano Sonatas No.16 - -D.845 - - 1825 - - A小調(diào)
奏鳴曲 - - 第17鋼琴奏鳴曲 - - Piano Sonatas No.17 - -D.850 - - 1825 - - D大調(diào)
奏鳴曲 - - 第18鋼琴奏鳴曲 - - Piano Sonatas No.18 - -D.894 - - 1826 - - G大調(diào)
奏鳴曲 - - 第19鋼琴奏鳴曲 - - Piano Sonatas No.19 - -D.958 - - 1828 - - C小調(diào)
奏鳴曲 - - 第20鋼琴奏鳴曲 - - Piano Sonatas No.20 - -D.959 - - 1828 - - A小調(diào)
奏鳴曲 - - 第21鋼琴奏鳴曲 - - Piano Sonatas No.21 - -D.960 - - 1828 - - 降B大調(diào)
彌撒 - - 德意志彌撒 - - Deutche Messe - - D.872 - -1826-1827 - -
彌撒 - - 第一號(hào)彌撒 - - Mass No.1 - - D.105 - - 1814 -- F大調(diào)
彌撒 - - 第二號(hào)彌撒 - - Mass No.2 - - D.167 - - 1815 -- G大調(diào)
彌撒 - - 第三號(hào)彌撒 - - Mass No.3 - - D.324 - - 1815 -- 降B大調(diào)
彌撒 - - 第四號(hào)彌撒 - - Mass No.4 - - D.452 - - 1816 -- C大調(diào)
彌撒 - - 第五號(hào)彌撒 - - Mass No.5 - - D.578 - -1819-1822 - - 降A(chǔ)大調(diào)
彌撒 - - 第六號(hào)彌撒 - - Mass No.6 - - D.950 - - 1828 -- 降E大調(diào)
舞曲 - - 為鋼琴而作的圓舞曲12首 - - Samtliche Walzer forPiano - - D.145 - - 1814 - -
舞曲 - - 為鋼琴而作的圓舞曲20首 - - - - D.146 - - 1815 --
舞曲 - - 舞曲原型36首 - - - - D.365 - - 1816-1821 --
舞曲 - - 傷感的圓舞曲34首 - - - - D.779 - - 1823 --
舞曲 - - 圓舞曲12首 - - - - D.924 - - 1826 --
舞曲 - - 圓舞曲12首 - - - - D.969 - - 1826 --
舞曲 - - 為鋼琴而作的蘭德勒舞曲 - - Landler for Piano - -D.790 - - 1823 - -
舞曲 - - 為鋼琴而作的德國(guó)舞曲 - - German Dances for Piano -- D.783 - - 1823-1824 - -
舞曲 - - 為鋼琴而作的埃科賽斯舞曲 - - Ecossaises for Piano - -D.781 - - 1823 - -
進(jìn)行曲 - - 為雙鋼琴而作的進(jìn)行曲3首 - - Marches for Piano Duet- - D.602 - - - -
進(jìn)行曲 - - 為雙鋼琴而作的進(jìn)行曲3首(軍隊(duì)) - - - - D.733 - - --
進(jìn)行曲 - - 為雙鋼琴而作的進(jìn)行曲6首 - - - - D.819 - - --
進(jìn)行曲 - - 為雙鋼琴而作的進(jìn)行曲 - - - - D.859 - - --
進(jìn)行曲 - - 為雙鋼琴而作的進(jìn)行曲2首 - - - - D.886 - - --
進(jìn)行曲 - - 為雙鋼琴而作的進(jìn)行曲 - - - - D.928 - - --
為四手連彈而作的鋼琴作品 - - Piano - - Music for four Hands- - D. - - - -
音樂的瞬間 - - - - Moments Musicaux - - D.780 - -1827 - -
即興曲 - - 即興曲11首 - - Impromptus - - D.899.935.946- - 1827-1828 - -
合唱 - - 圣母頌 - - Magnificat - - D.486 - - 1815 - -C大調(diào)
合唱 - - 圣母悼歌 - - Stabat Matet - - D175.383 - - --
幻想曲 - - 為小提琴和鋼琴而作的幻想曲 - - Fantasie For Violinand Piano - - D.934 - - 1827 - - C大調(diào)
幻想曲 - - 流浪者幻想曲 - - Fantasy in C“Wanderefantasie” - - D.760 - - 1822 - - C大調(diào)
回旋曲 - - 為小提琴與弦樂而作的回旋曲 - - Rondo in A for Violinand Strings - - D.438 - - 1816 - -
回旋曲 - - 為小提琴和鋼琴而作的回旋曲 - - Rondo for Violin andPiano - - D.895 - - 1826 - - B小調(diào)
聲樂套曲 - - 美麗的磨房女 - - Die Schone Mullerin - -D.795 - - 1823 - -
聲樂套曲 - - 冬之旅 - - Winterreise - - D.911 - - 1827- -
聲樂套曲 - - 天鵝之歌 - - Schwanengesang - - D957 - -1828 - -
歌曲 - - 歌曲 - - Lieder - - - - - -
歌劇 - - 費(fèi)拉布拉絲 - - Fierrabras - - D.796 - - 1823 --
戲劇配樂 - - 羅莎蒙德 - - Rosamunde - - D.797 - - 1823 --
作品賞析
《魔王》
這是一首戲劇性、藝術(shù)性很強(qiáng)的敘事歌曲。演唱者要善于用不同的音色變化和感情處理來表現(xiàn)四個(gè)不同人物。這首歌曲創(chuàng)作于1815年，是舒伯特最著名的歌曲之一。
全曲以德國(guó)詩(shī)人歌德的同名敘事詩(shī)為詞，通過不同的旋律音調(diào)，配上不同的唱腔，以及鋼琴模仿持續(xù)不斷的急馳馬蹄聲和呼嘯魔的風(fēng)聲的三連音，表現(xiàn)了敘事詩(shī)里兒子、父親、魔王以及敘事者四個(gè)性格各異的人物和特定的環(huán)境。敘述了一個(gè)在昏暗的大風(fēng)之夜，父親懷抱生病的兒子在煙霧籠罩的森林里策馬疾馳，黑暗中傳來昏迷的孩子緊張、驚恐的呼叫，兇惡、狡猾的魔王幻影正引誘、威逼孩子隨他而去的故事。這首歌曲雖然是自由發(fā)展，但保持結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一和形式的完美。
第一段：敘事者以口語化的朗誦調(diào)唱出。
第二段是父親和兒子的對(duì)話。音樂在聲部的低音區(qū)，以沉著、平衡的聲調(diào)，刻畫父親的關(guān)切和撫慰，父親慈愛地問。
第三段魔王的音樂旋律是抒情歌唱性的，顯得甜蜜、虛假、狡猾。
接著，父與子再次對(duì)話，魔王步步進(jìn)逼，兒子心里害怕，一次次呼喊父親，一次比一次驚惶，直到第五段，魔王軟硬兼施，威逼恐嚇。
最后一段，敘事者用焦急沉痛的音調(diào)描述了可悲的結(jié)局：父親急馳到家，兒子早已在懷抱中死去。鋼琴以兩個(gè)特強(qiáng)和弦，表現(xiàn)了精疲力竭的父親悲痛欲絕的心情。
《圣母頌》
舒伯特的這首《圣母頌》是他在1825年根據(jù)英國(guó)詩(shī)人瓦爾特·司各特的敘事長(zhǎng)詩(shī)《湖邊夫人》中的《愛倫之歌》譜寫而成。歌曲抒發(fā)了敘事詩(shī)主人少女愛倫祈求圣母饒恕其父罪行的純真感情。歌曲采用分節(jié)歌形式，曲調(diào)柔美委婉、純凈樸實(shí)，音樂表情細(xì)膩豐滿，表現(xiàn)了作者對(duì)真善美的向往。由于這首歌曲的藝術(shù)魅力，后人將其改編成器樂曲演奏，又以小提琴獨(dú)奏及弦樂演奏主旋律、豎琴伴奏的譜本流傳較廣。
歌曲開始的前奏，采用了六連音的分解和弦造成一種感情上的起伏。
歌曲旋律優(yōu)美、舒展、動(dòng)人，感情委婉、真摯、感人至深，歌曲里的臨時(shí)變化音、裝飾音和三連音運(yùn)用得特別巧妙，恰到好處，使歌曲新穎不俗，獨(dú)具魅力。
當(dāng)歌曲唱到第八小節(jié)，出現(xiàn)了感情的高潮，然后逐漸平靜下來，輕聲呼喚圣母的名字。
最后，全曲在寧?kù)o的氣氛中結(jié)束。
《小夜曲》
舒伯特于1828年他逝世前數(shù)月完成這首小夜曲。原為作者聲樂套曲《天鵝之歌》的第四首，由維也納音樂出版家哈斯林格題名，意借天鵝臨死才放喉歌唱之說，暗示這一套曲為作者絕筆?！缎∫骨肥亲髡吒鶕?jù)詩(shī)人萊爾斯塔勃的詩(shī)所作，是一首膾炙人口的名曲。這首《小夜曲》由于旋律優(yōu)美、動(dòng)聽，也被改編成器樂曲演奏，廣受人們喜愛。
歌曲結(jié)構(gòu)為二部曲式，大小調(diào)交替發(fā)展。第一段d小調(diào)旋律輕盈婉轉(zhuǎn)，情緒柔和明朗，模仿吉它的伴奏，表現(xiàn)了一位青年向心愛的姑娘傾訴愛慕之情。
第一段歌詞是對(duì)四周幽靜環(huán)境的描繪。接著是8小節(jié)抒情而安謐的間奏。
第二段中部轉(zhuǎn)D大調(diào)，運(yùn)用了變化音，調(diào)性的變化使感情變得激動(dòng)，形成全曲高潮。
尾聲的旋律和節(jié)奏加入了新的因素。隨著以D大調(diào)為主，帶有大小調(diào)綜合傾向的結(jié)束句由強(qiáng)漸弱，表現(xiàn)了愛情的歌聲在優(yōu)美恬靜的夜色中漸漸遠(yuǎn)去。
《搖籃曲》
從它寫出來那天起，直到今天還被世界各國(guó)的母親們和歌唱家們傳唱著。如舒伯特創(chuàng)作這首動(dòng)人的歌曲時(shí)，還有這樣一段故事：
那時(shí)的舒伯特生活很貧苦。有一天晚上，他沒有吃飯，餓著肚子在街上徘徊，希望能碰見一個(gè)熟人，借點(diǎn)錢好充饑。但好久也沒有碰到熟人。這時(shí)他走到一家豪華的酒店門前，他走了進(jìn)去，在一張桌子前坐下，他忽然發(fā)現(xiàn)飯桌上有一張舊報(bào)紙，舒伯特就拿起翻看著。他見上面有一首小詩(shī)：“睡吧，睡吧，我親愛的寶貝，媽媽雙手輕輕搖著你，……”這首樸素、動(dòng)人的詩(shī)，打動(dòng)了作曲家的心靈，他眼前出現(xiàn)了慈愛的母親的形象。是呀，在那寧?kù)o的夜晚，母親輕輕地拍著孩子，哼唱著搖籃曲，銀色的月光透過窗子照在母子的身上，這是多么美好的生活呀……，舒伯特再也抑制不住自己，于是，他從口袋里掏出一張紙，拿出一支鉛筆，一面哼唱著，一面急速地譜寫著。
舒伯特寫好后，把歌曲交給了飯店的老板，老板雖然不懂音樂，但覺得這首曲子那么好聽，那么優(yōu)美，便給了舒伯特一盆土豆燒牛肉。
舒伯特在貧困中，以美好的心靈為母親和孩子們寫下了這首甜美的歌曲，這首《搖籃曲》很快在世界各地傳唱開了，而它的作者舒伯特卻在貧困中死去了……
搖籃曲不僅僅是音樂方面的一種重要的音樂形式，而且是人類生活中不可缺少的一種藝術(shù)手段。每個(gè)人一生下來，就在母親的懷抱中聽母親哼唱著搖籃曲長(zhǎng)大。母親通過搖籃曲，把人生的哲理，未來的希望以及母親的愛，深深地埋在孩子們的幼小心靈里。這些哲理和希望如同種子，隨著孩子的成長(zhǎng)，在他們的心靈中開花、結(jié)果，在潛移默化中影響著他們的思想。
母親們，不要忽視一首短短的搖籃曲，它會(huì)影響你的孩子——祖國(guó)未來花朵的一生。
第八“未完成”交響曲
作品作于1822年，時(shí)值舒伯特25歲，但直到43年后樂譜才被發(fā)現(xiàn)，并于1865年首次公演。本交響曲唯有第一、第二兩樂章?lián)碛型暾那V，第三樂章只有九小節(jié)改編為管弦樂曲，其它部分仍停留在鋼琴曲譜的形態(tài)，第四樂章則連草稿都沒有。但第一、第二兩個(gè)樂章無論在形式上或感情處理上，都能搭配得天衣無縫，整個(gè)內(nèi)容至此已表達(dá)得十分完整，再加任何詼諧曲樂章或終樂章，均有畫蛇添足的感覺。所以，此曲在形式上雖然未完成，但實(shí)際上是完整無缺的，并因此而顯得結(jié)構(gòu)新穎，這恐怕是作者始料不及的。此曲不僅是舒伯特交響曲中最杰出的作品，也是浪漫音樂的一部絕世佳作。它抒發(fā)了作者內(nèi)心世界的矛盾沖突，憂傷情緒充滿了整個(gè)樂曲。透明清純、優(yōu)美豐富的旋律，不加裝飾和聲和音色，這種作曲手法非常新鮮，這是此曲成為世界上最受歡迎的交響曲之一的重要原因。本曲未完成而終，這為它增添了許多穿鑿附會(huì)的謠言傳說，甚至有人將它杜撰成故事，拍成電影。如此一來，此曲更是家喻戶曉。
第一樂章，中庸的快板，b小調(diào)，3/4拍，比較簡(jiǎn)單的奏鳴曲形式。曲初由低音弦奏出富有暗示性的旋律（片段1），名指揮家溫加納形容為"好像是來自地底世界的聲音"。這段旋律，在第一樂章和第二樂章中都擔(dān)任重要的角色。
第二樂章，稍快的行板，E大調(diào)，3/8拍。整個(gè)樂章行如流水，布局和發(fā)展都舒緩自然。這一樂章的主題十分出名，是一個(gè)旋律優(yōu)美的典雅主題（片段2），由第一小提琴呈現(xiàn)，把聽眾帶入了一個(gè)寧?kù)o而充滿幻想的意境。
第九“偉大”交響曲
舒伯特于1825年開始寫作《第九交響曲》，并在1828年3月完稿。他原本希望此曲能由維也納的“音樂之友協(xié)會(huì)”(GesellschaftderMusikfreunde)演出，但是該協(xié)會(huì)認(rèn)為作品太長(zhǎng)也太難。同一年稍晚，舒伯特去世后，此曲手稿留給舒伯特的兄長(zhǎng)費(fèi)爾迪南(Ferdinand)，直到1839年才在舒曼的安排協(xié)助下，由萊比錫布業(yè)大廳管弦樂團(tuán)首演此作品。
雖然發(fā)表稍遲，然而舒伯特的《第九交響曲》卻是十九世紀(jì)最重要的樂曲之一，不僅對(duì)舒曼本人有強(qiáng)烈影響，亦對(duì)勃拉姆斯略起作用，并以其設(shè)計(jì)構(gòu)思之廣——如舒曼所說是“像天堂一般長(zhǎng)”——大膽地為布魯克納與馬勒指出了一條明路。在未完成的《第八交響曲》中，率先使用的許多風(fēng)格與形式上的處理方式，都再度出現(xiàn)于此曲中。但是兩首交響曲最關(guān)鍵的創(chuàng)作觀念并不相同；在第九中，舒伯特克制了延長(zhǎng)旋律的沖動(dòng)，而改以簡(jiǎn)潔有力、可塑性極高的主題，作為各樂章里的基調(diào)。
全曲四個(gè)樂章的管弦樂獨(dú)特色彩，精致得令人驚嘆。如同《未完成交響曲》，舒伯特將溫暖、燦爛的木管及銅管色彩鋪陳于弦樂之上，使此曲固守在浪漫派的音域中。此外，他運(yùn)用這些樂器的獨(dú)奏能力也同樣重要——雙法國(guó)號(hào)溫柔地齊奏出樂曲開端高貴的鼓號(hào)曲；雙簧管亦是抒情地和著弦樂的伴奏，像遠(yuǎn)處的一支小號(hào)，吹奏出行板樂章的第一主題。
該曲最大的特點(diǎn)在于它的節(jié)奏活力充沛，以及兩組特殊的基本節(jié)奏——附點(diǎn)四分音符后接八分音符，以及三連音——在樂曲的進(jìn)行中逐漸加強(qiáng)。這兩種節(jié)奏，加上由法國(guó)號(hào)最先吹出的一個(gè)持續(xù)的四音符裝飾音，變成終樂章的構(gòu)成要素，正因?yàn)楣?jié)奏素材的力道十足，龐大漫長(zhǎng)的終樂章才能夠像炮彈一般推進(jìn)。
舒伯特晚期作品中的詩(shī)意與想象，在此曲達(dá)到巔峰，行板樂章里至少有一個(gè)值得一提：再現(xiàn)部來臨時(shí)，舒伯特以長(zhǎng)號(hào)、木管及弦樂(均為最弱音)奏出圣詠般的模式，兩支法國(guó)號(hào)輕柔地反復(fù)吹奏著高音G。法國(guó)號(hào)音符間的音程中，弦樂釋放出沉靜而緩慢變化的和聲——首先是大提琴與低音大提琴，接著是中提琴和小提琴，漸漸增強(qiáng)，最后弦樂與法國(guó)號(hào)一起奏出樂章本調(diào)a小調(diào)。這個(gè)片段充分地展現(xiàn)了作曲家的天賦——后來更不只一次地回響在舒曼與勃拉姆斯的音樂中。
鋼琴五重奏“鱒魚”
舒伯特這首A大調(diào)五重奏與通常的鋼琴五重奏不同，不是那種鋼琴加弦樂四重奏的標(biāo)準(zhǔn)形式，而是鋼琴與小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴這樣四件弦樂器的組合，亦即比標(biāo)準(zhǔn)形式少了第二小提琴，而以低音提琴取代。再者，這首曲子有五個(gè)樂章，這一點(diǎn)也與眾不同。因?yàn)榈谒臉氛率遣捎檬娌乇救说母枨恩V魚》的旋律而作主題與變奏，所以此曲俗稱《鱒魚五重奏》。
毫無疑問，這絕對(duì)是舒伯特最美妙動(dòng)聽的室內(nèi)樂佳作，甚至也是鋼琴室內(nèi)樂這個(gè)門類的一頂桂冠。整個(gè)基調(diào)是浪漫而愉快的，情懷坦蕩，自由自在，而且始終充滿了歌唱性。第四樂章不用說了，歌曲《鱒魚》的旋律你應(yīng)該是很熟悉的，或許還會(huì)唱呢。即使是有點(diǎn)激動(dòng)不安的第三樂章，也是歌唱性很強(qiáng)，還偷空來兩句溫柔的，帶點(diǎn)安撫性的。A大調(diào)通常都比較爽朗，而舒伯特此曲又特別流暢。在鋼琴與弦樂器，以及大小各提琴之間的輪番歌唱中，年輕的舒伯特想必是自己也深深陶醉進(jìn)去了。
此曲乃舒伯特與其好友、男中音歌唱家佛格爾在北奧地利旅行時(shí)，受到博文加納熱情款待，因此而受博文加納委托而作，首演于博文加納府邸。其5個(gè)樂章為：1.活潑的快板，A大調(diào)，古典奏鳴曲式。開頭以鋼琴?gòu)椬嗳B音音型，起連接全曲的作用。先是第一主題的呈示與發(fā)展，然后經(jīng)過部形成E大調(diào)，鋼琴?gòu)棾龅诙黝}，小提琴反復(fù)后進(jìn)入呈示部小結(jié)尾。發(fā)展部在以附點(diǎn)4分音符及8分音符進(jìn)行的新節(jié)奏伴奏下，小提琴以C大調(diào)奏第一主題，展開幻想追逐。再現(xiàn)部第一主題發(fā)展音型以D大調(diào)由鋼琴再現(xiàn)，通過短小的尾奏而結(jié)束。2.行板，F(xiàn)大調(diào)，由3個(gè)抒情的旋律組成。第一旋律為F大調(diào)，第二旋律為升F小調(diào)，第三旋律為D大調(diào)。然后第一旋律以降A(chǔ)大調(diào)，第二旋律為A小調(diào)，第三旋律為F大調(diào)重現(xiàn)，為巴赫、莫扎特的傳統(tǒng)。3.諧謔曲，急極，A大調(diào)，復(fù)合三段體。以弦樂與鋼琴對(duì)答，再構(gòu)成賦格。4.小行板，D大調(diào)，主題與6段變奏。主題為歌曲《鱒魚》，先以第一小提琴奏主題，弦樂陪襯。第一變奏把旋律分配給鋼琴，弦樂琶音為襯托。第二變奏中提琴主奏，小提琴襯托，旋律移到低音提琴，鋼琴奏復(fù)雜的快速經(jīng)過句。第四變奏轉(zhuǎn)調(diào)到三連音節(jié)奏，第五變奏也有轉(zhuǎn)調(diào)，第六變奏和結(jié)尾使用原歌曲伴奏中鋼琴的波浪音型。5.快板，A大調(diào)，不完全的奏鳴曲式，其中流露著匈牙利色彩。
后人評(píng)價(jià)
后人筆下的舒伯特通常是一個(gè)懷才不遇的天才，他的作品未能得到廣大觀眾的重視。確實(shí)，舒伯特的偉大作品– 如交響樂 –并未產(chǎn)生重要的影響，歌劇也沒有突破。造成這個(gè)結(jié)果的一個(gè)重要原因是他自己并未如莫扎特和貝多芬那樣積極主動(dòng)地設(shè)法在公眾場(chǎng)合展現(xiàn)自己。直到1827年才在朋友們的勸說下開了個(gè)人音樂會(huì)，而且取得巨大成功。
另一方面舒伯特卻又名聲在外。特別是Vogl作為歌唱家不遺余力地演唱他的作品。在他去世前，出版商們已經(jīng)對(duì)他的作品感興趣。在他生前已經(jīng)有大約100首作品被出版– 這個(gè)數(shù)字與他的總共600首歌曲比起來只是很小一部分，但和當(dāng)時(shí)的許多其它作曲家相比，已經(jīng)很多了。
在舒伯特去世后數(shù)年里Diabelli有出版了許多歌曲，當(dāng)然到他的交響樂，彌撒曲和歌劇都陸續(xù)出版，又經(jīng)過了若干年。舒曼有一次在維也納拜訪了他的哥哥費(fèi)迪南。費(fèi)迪南給他看了幾首舒伯特的遺作。舒曼當(dāng)即看中了Gro?eSinfonie in C-Dur并決定讓它重見天日。1839年3月21號(hào)這部作品在Felix MendelssohnBartholdy的指揮下在萊比錫首演。作品未完成的交響曲終于在1865年在Johann vonHerbeck指揮下首演。
盡管英年早逝，舒伯特對(duì)當(dāng)時(shí)音樂的許多領(lǐng)域作出了杰出貢獻(xiàn)。他與貝多芬一起被音樂界稱為德語國(guó)家浪漫主義音樂的奠基人。他不但繼承了古典主義音樂的傳統(tǒng)，并在其基礎(chǔ)上開創(chuàng)了歌曲音樂的先河，從而奠定了他浪漫主義音樂鼻祖的地位，并為后來的作曲家如門德爾松和舒曼，以及再后來的HugoWolf和Skrjabin所發(fā)揚(yáng)光大。在十九世紀(jì)他以藝術(shù)歌曲的創(chuàng)始人聞名于世，而在二十世紀(jì)他在器樂的貢獻(xiàn)也逐漸被人們認(rèn)可?？上г诟鑴∩系挠绊懹邢蓿饕且?yàn)楦柙~的晦澀難懂和乏味，從而使作品的水準(zhǔn)大打折扣。
當(dāng)代經(jīng)常有以舒伯特圈子為名的紀(jì)念音樂會(huì)舉行。最著名的當(dāng)屬于1976年在Hohenems創(chuàng)立的舒伯特圈子，自2001年起每年夏天在Schwarzenberg和Hohenems舉行為數(shù)眾多的歌曲和室內(nèi)樂音樂會(huì)。
1928年舒伯特逝世100周年為舒伯特年，在奧地利各地舉行了很多紀(jì)念活動(dòng)。無數(shù)的紀(jì)念碑，紀(jì)念樹在城市和鄉(xiāng)村被樹立起來。上面大多數(shù)刻著“紀(jì)念德語歌曲之王弗朗茨·舒伯特”。
舒伯特的作品“德語彌撒”是至今在奧地利地區(qū)流傳最為廣泛的彌撒曲。
