肖邦圓舞曲，從表達(dá)形式上來說可分為兩大類別：一類是把實際的舞蹈加以理想化的作品，另一類則為圓舞曲形式的抒情詩。如：《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》，《降D大調(diào)“小狗”圓舞曲》屬等作品屬于前一種類型，而《升c小調(diào)圓舞曲》等作品屬于后一類。
肖邦圓舞曲一向以優(yōu)美、高雅、華麗而著稱，但由于節(jié)奏變化復(fù)雜，因而并不適于實際的舞蹈。在屬于第二大類的抒情詩式的圓舞曲中，往往可以發(fā)現(xiàn)類似瑪祖卡舞曲般的節(jié)奏，這是由于肖邦始終保持著濃厚的斯拉夫民族情調(diào)的緣故。肖邦的圓舞曲在演奏技巧上相對比較簡單，內(nèi)容也較為通俗易懂，所以為一般人所喜愛。
1. 降E大調(diào)華麗圓舞曲Op.18
肖邦作于1831年，是一首高技巧、華麗、輝煌而熱烈的音樂會圓舞曲，舒曼說本曲是肖邦“身心都在跳動的圓舞曲”。樂曲分為五部分，第一部分為急板，一開始是4小節(jié)用同音反復(fù)的引子，節(jié)奏性很強，宛如號角齊鳴，帶有輝煌的色彩。緊接著出現(xiàn)的圓舞曲主題熱情奔放，充滿了生命活力。第二部分運用大跳的音程和導(dǎo)音式的半音上行等表現(xiàn)手法，旋律舒展暢達(dá)，表現(xiàn)了華麗明朗的色彩。第三部分有大量休止符，使活潑的旋律帶有靈巧細(xì)膩的特點。第四部分半音進(jìn)行得音調(diào)甜美舒暢，溫柔抒情。第五部分是第一部分的再現(xiàn)，最后重現(xiàn)各主題片段，音樂在熱烈歡快的氣氛中結(jié)束。
這首作者生前發(fā)表的第一首圓舞曲是最為輕快華麗的一首,很容易讓人聯(lián)想起韋伯繁榮<邀舞>,把人們帶進(jìn)歡快的舞會場面.樂曲除了引子和尾奏,可分為五個部分:第一部分以降E大調(diào)為主,第二和第三部分以將D大調(diào)為主,第四部分在降G大調(diào)上,第五部分回到降E大調(diào).
2. 降A(chǔ)大調(diào)華麗圓舞曲Op.34-1
肖邦作品34號包含有3首“華麗圓舞曲”。這首圓舞曲由四段及序奏、尾聲組成，序奏速度很快，第一主題有回轉(zhuǎn)的運動感，第二段中仿佛能看到衣裙隨著舞蹈團(tuán)團(tuán)掀起，第三主題雄壯威武，第四主題非常迷人，最后的尾聲是光輝而燦爛的。
3. a小調(diào)華麗圓舞曲Op.34-2
據(jù)肖邦的學(xué)生說，肖邦自稱這首圓舞曲為“憂郁圓舞曲”。樂曲一開始即以像風(fēng)笛吹奏似的低音長音為背景，在內(nèi)聲部出現(xiàn)一首悠長的旋律。全曲在優(yōu)雅的情形下隱藏著憂郁，并具有斯拉夫民族的民間風(fēng)格。據(jù)傳，肖邦在巴黎的樂譜店偶遇鋼琴家赫拉正在購買他的圓舞曲樂譜，肖邦問他最喜歡哪一首，赫拉回答：“都喜歡，但最喜歡這首a小調(diào)?！毙ぐ罘浅８吲d地表示"我也是"，并當(dāng)即請鋼琴家吃飯。
4. F大調(diào)華麗圓舞曲Op.34-3
此曲因為第三段旋律的各個音都使用了裝飾音，上升的形態(tài)很像小貓?zhí)鴣硖?，就被后人命名為《小貓圓舞曲》。這是一首非常輕快活潑，充滿熱情的圓舞曲。在強有力的16小節(jié)序奏后，圓舞曲分做四段呈現(xiàn)，最后是尾聲。
5. 降A(chǔ)大調(diào)圓舞曲Op.42
肖邦作于1840年.這時他的圓舞曲寫作已經(jīng)進(jìn)入嫻熟自如的成熟時期,更注重發(fā)揮鋼琴華麗的演奏技巧.有人認(rèn)為這是肖邦圓舞曲中最杰出的作品。樂曲在圓舞曲節(jié)奏音型的伴奏下，創(chuàng)造出許多性格各異的主題旋律，相互對比，就像一束五彩繽紛的鮮花。其中一個快速流動的華麗主題，先后出現(xiàn)六次，聽起來像一首回旋曲。在8小節(jié)持續(xù)音的序奏之后，呈示第一段的主旋律，這是用兩拍子的節(jié)奏，以三拍子的伴奏來組合而構(gòu)成的。第二段是急速的運動，有燦爛而激動的沖動。第三段出現(xiàn)新的旋律，第四段是將新旋律以小調(diào)呈現(xiàn)。之后是這些旋律的反復(fù)，最后的尾聲被認(rèn)為是肖邦圓舞曲中最優(yōu)異的尾聲。
6. 降D大調(diào)（小狗）圓舞曲Op.64-1
肖邦的作品64中包括3首圓舞曲，是肖邦在世時最后發(fā)表的圓舞曲。這首圓舞曲又被稱為《一分鐘圓舞曲》，肖邦的情人喬治·桑養(yǎng)著一只小狗，它經(jīng)常喜歡飛快地旋轉(zhuǎn)著追逐自己的尾巴，喬治·桑請肖邦把小狗的這個可愛的動態(tài)用音樂表現(xiàn)出來，于是肖邦寫成此曲。樂曲篇幅短小，速度迅急，一氣呵成。4小節(jié)的引子之后，在圓舞曲節(jié)奏的伴奏下呈示帶有旋轉(zhuǎn)感的主題。這一旋轉(zhuǎn)的旋律線不斷反復(fù)，淋漓盡致地表現(xiàn)了調(diào)皮的小狗團(tuán)團(tuán)旋轉(zhuǎn)的動態(tài)。接著，樂曲出現(xiàn)了甜美抒情的中間部主題，輕松而悠閑，最后再現(xiàn)旋轉(zhuǎn)不停的開頭部分。
7. 升c小調(diào)圓舞曲Op.64-2
這是肖邦在去世前兩年創(chuàng)作的，具有濃郁的民族性，其節(jié)奏近似波蘭的瑪祖卡舞曲，是一首典型的圓舞曲抒情詩。最能體現(xiàn)肖邦的個性及民族性的圓舞曲，任何人都肯定會說是這首《升c小調(diào)圓舞曲》。本曲作于1846—1847年，節(jié)奏近似馬祖卡舞曲，但完全不是為舞蹈伴奏的舞曲，而是真正的圓舞曲抒情詩。本曲是肖邦去世前兩年完成的，隱含著他對生命的認(rèn)識。舒曼曾把肖邦的圓舞曲稱為“心靈的圓舞曲”，該說法對于本曲而言是再確切不過了。樂曲為三段體式，無序奏。一開始便是流露著一絲憂傷的第一段主旋律，仍然具有肖邦那輕柔、飄逸的性格特征，可見作者對美好生活仍有一線憧憬。第二段為急速的連動，似滾珠落玉般晶瑩剔透。但這不是肖邦以往作品中那種華麗的風(fēng)格，而是充滿著一種無奈的旋律，仿佛是作者在傾訴他孤寂的晚年生活。當(dāng)時，久居異鄉(xiāng)、孑然一身的肖邦身染重病、無依無靠，其心情之憂郁可想而知。中段轉(zhuǎn)為降D大調(diào)，多少明朗了些，但是很快又出現(xiàn)郁悶的氣氛。在回旋連動過后，反復(fù)開頭的主旋律，最后全曲在焦躁不安中終了。
8. 降A(chǔ)大調(diào)圓舞曲Op.64-3
這首圓舞曲由三段體構(gòu)成，充滿了明朗的喜悅及祝福，旋律非常優(yōu)美。這首圓舞曲多次轉(zhuǎn)調(diào)，在肖邦的圓舞曲中屬于少見的由多調(diào)性構(gòu)成的樂曲。第三段再現(xiàn)第一段，最后是短小的結(jié)尾。
9. 降A(chǔ)大調(diào)圓舞曲（離別）Op.69-1
這首以“離別”著稱的圓舞曲，有一段軼事：1835年，肖邦從巴黎到德國德累斯頓時，與童年時代的好友瑪麗亞小姐相遇。這是的瑪麗亞已是一個美麗熱情的少女，不論是鋼琴、聲樂還是作曲，都有相當(dāng)?shù)幕A(chǔ)。他們追憶往事，不禁互相傾慕，產(chǎn)生了真摯的愛情。后因家庭之故，瑪麗亞最終拒絕了肖邦的求婚。離別時，肖邦為瑪麗亞寫下了這首圓舞曲，并在樂譜扉頁上親筆題了“離別”字樣，樂曲因此而得名。為了回憶這段美好而甜蜜的往事，肖邦將它珍藏在身邊，在生前一直沒有發(fā)表此曲。樂曲的旋律優(yōu)美，極富有魅力，并有著憂郁、憂愁的回憶。樂曲采用三部曲式，降A(chǔ)大調(diào)，慢板。從弱拍開始模進(jìn)下行的主要主題，委婉深沉，如同一首情真意切的戀歌，蘊藏著無限的愛慕和思戀之情。這一甜蜜的旋律經(jīng)發(fā)展?jié)u漸變得富有激情，隨后，在降E大調(diào)上呈示運用變音的半音進(jìn)行和大跳音程后下行的曲調(diào)，使樂曲情緒更為激動，表現(xiàn)了肖邦對往事的深切懷念。中間部分轉(zhuǎn)回原調(diào)，奏出略含傷感的中間部主題。這個主題的旋律起伏較大，但仍保持著真誠的抒情特點，其婉轉(zhuǎn)如歌的曲調(diào)，使人感覺到離別的憂傷和悲涼。最后，樂曲簡單地再現(xiàn)第一部分，結(jié)束了這首纏綿悱惻的圓舞曲。
10.b小調(diào)圓舞曲Op.69-2
1829年肖邦創(chuàng)作此曲時才19歲，當(dāng)時他對巴黎還非常不熟悉，思鄉(xiāng)的情緒彌漫在樂曲中，全曲到處出現(xiàn)傷感，有非常明顯的瑪祖卡風(fēng)格。
11.降G大調(diào)圓舞曲Op.70-1
肖邦作品70號包括3首圓舞曲，這是演奏技巧相當(dāng)難的華麗的小品。由三部曲式構(gòu)成。
12.f小調(diào)圓舞曲Op.70-2
樂曲的構(gòu)成較為單純，形式簡潔，旋律非常優(yōu)美，其中又充滿了傷感。
13.降D大調(diào)圓舞曲Op.70-3
1829年10月3日，肖邦在給好友渥吉科夫斯基的信上說：“現(xiàn)在將我為思念情人于今晨寫成的圓舞曲送給你。請注意有記號的地方，此事除了你無人知道。如果我能為你彈奏這首新作品，真不知該有多么愉快呀！”信中所說的情人，是肖邦年輕是在華沙的初戀情人康絲坦雅·格拉德科斯卡。這首樂曲充滿了憧憬青春的甜蜜。
14.e小調(diào)圓舞曲（遺作）
這是肖邦在1829年創(chuàng)作的圓舞曲，但在肖邦死后19年才出版。這首圓舞曲可以看作是“華麗”型圓舞曲的先驅(qū)，樂曲的尾聲尤為華麗。樂曲采用三部曲式，8小節(jié)的序奏非常優(yōu)美，第一段由兩個旋律構(gòu)成，中段也是兩個旋律。
