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2010 - Transformation2010年，DG發(fā)行了王羽佳的第二張專輯《轉(zhuǎn)變》（Transformation），專輯名稱是出自于“人生蘊(yùn)含著無數(shù)變化（人生無常）”的佛學(xué)理念。王羽佳認(rèn)為專輯中的幾首作品恰巧體現(xiàn)了這一理念，如勃拉姆斯的《帕格尼尼主題變奏曲》進(jìn)行了27次變奏；拉威爾的《圓舞曲》之變化是根據(jù)作品主題能否被遺忘來衡量的；在斯特拉文斯基的《彼得魯什卡》中，主人公由木偶變成人最終又變回木偶。這一切在王羽佳看來就是“一個(gè)介于創(chuàng)造與毀滅之間的世界”?！拔业男聦］嫹从沉巳松c音樂中的無窮變化”她說道，“原本是木偶的彼得魯什卡被賦予了人類的情感；帕格尼尼的主題則完全由旋律、和聲和個(gè)性重新詮釋；拉威爾的《圓舞曲》徹底改變了維也納舞曲的原貌?！蓖跤鸺言趯］嬛性俅握宫F(xiàn)了她瀟灑快意的演奏風(fēng)格、火爆震撼的演奏效果，并傳達(dá)出她對深層音樂內(nèi)涵的思考。在這三首作品中穿插的兩首斯卡拉蒂奏鳴曲就像是陣陣清風(fēng)，為專輯調(diào)劑出使人耳目一新的色彩。這張唱片一經(jīng)發(fā)行就獲得國際樂評一致好評，被《留聲機(jī)》雜志評為“月度最佳專輯”。2010 - Rachmaninov & Paganini王羽佳在DG發(fā)行的第三張專輯《拉赫瑪尼諾夫帕格尼尼主題狂想曲和第二鋼琴協(xié)奏曲》是她和阿巴多的一個(gè)現(xiàn)場錄音。王羽佳表示，她專輯中的曲目都由她自己決定，唯獨(dú)這一張的曲目是由阿巴多決定的。王羽佳本來想錄制的是《拉赫瑪尼諾夫第三鋼琴協(xié)奏曲》和《普羅科菲耶夫第二鋼琴協(xié)奏曲》，但在阿巴多的堅(jiān)持下錄制了現(xiàn)在專輯中的兩部協(xié)奏曲。拉赫瑪尼諾夫的作品具有聲部層次繁復(fù)雜多、旋律容易被淹沒的特點(diǎn)，而王羽佳的演奏卻使我們覺得作品是透明的，旋律與和聲都毫不含糊地送到了聽者的耳朵里。拉赫瑪尼諾夫曾親手演奏錄制了包括他全部鋼琴協(xié)奏曲在內(nèi)的許多作品，他在錄音中呈現(xiàn)出來的對自己鋼琴協(xié)奏曲的詮釋，一反大眾對浪漫主義音樂外向而熱情的印象，彈得情感節(jié)制而古典。王羽佳就是從拉氏的演繹中汲取了靈感，因此這個(gè)版本與我們聽?wèi)T了的很多濃墨重彩、情感熾烈的版本的煽情味道很不一樣，而是像《華盛頓郵報(bào)》評論的那樣：“王羽佳與阿巴多完美的配合為這首20世紀(jì)最令人熟知的作品帶來了全新的感受。”2012 - Fantasia于2012年發(fā)行的王羽佳的第四張專輯《幻想曲》收入了包括她最為人津津樂道的幾首炫技性改編曲的返場曲目。這張專輯的名字使人聯(lián)想起迪士尼的同名音樂動畫，在那部音樂動畫中有一首作品是杜卡斯的《魔法師的學(xué)徒》，而王羽佳的專輯也收錄了由她自己進(jìn)行改編的這首作品?！痘孟肭分械那控S富多樣、色彩繽紛，每首都像是夜空中綻放的絢爛焰火，全面展示了王羽佳的超技和靈動樂感。不僅如此，這張專輯最有價(jià)值之處在于它記錄了王羽佳返場時(shí)那令人激動的時(shí)刻。演奏這些返場曲并不是要在音樂會的最后通過炫技來繼續(xù)制造高潮，而是演奏家和觀眾之間一種親密的情感氛圍和真誠的情感互動，就像王羽佳自己說的：“有些人認(rèn)為返場就是炫技，但對我來說，那是散發(fā)著內(nèi)心溫柔美好的一刻。這些返場曲，就像內(nèi)心在那一刻感受的記錄。”隨著樂迷對王羽佳熟悉程度的加深，她專輯中的曲目似乎也越來越有親和力，有一些深入淺出的趨勢。這使人們對她下一張專輯的內(nèi)容充滿了好奇，不知鋼琴公主又將帶來怎樣的創(chuàng)意。帶有DG醒目黃色標(biāo)志的專輯，就像是王羽佳閃光的金色足跡，見證著她獨(dú)特的成長道路，并將繼續(xù)向未來延伸。商業(yè)利益與藝術(shù)水準(zhǔn)并行王羽佳的演奏風(fēng)格熱情明朗、指法凌厲精準(zhǔn)，從沒有任何的不清晰和含混。我認(rèn)為王羽佳手上技巧之方便、輕松，可說是當(dāng)前馳名國際樂壇的中國青年鋼琴家之最。一位女鋼琴家擁有如此驚人的技術(shù)，要比具有相同技術(shù)特點(diǎn)的男鋼琴家能給人帶來更多的驚嘆。由于王羽佳技術(shù)出眾，很多人便將她成功的原因歸結(jié)為令人艷羨的演奏技術(shù)，甚至將她歸入單靠炫技來贏得市場的鋼琴家之列。然而我認(rèn)為，王羽佳的演奏中體現(xiàn)得更多的是她對藝術(shù)的執(zhí)著和追求，這在今天青年一代鋼琴家中尤為難能可貴。在當(dāng)今藝術(shù)全球化與現(xiàn)代化的大潮之下，古典音樂與流行音樂一樣面臨著市場經(jīng)濟(jì)的挑戰(zhàn)。因此無論是古典音樂還是流行音樂都有一個(gè)共同點(diǎn)就是：只有贏得市場、吸引眼球才能獲得成功。而古典藝術(shù)家們普遍要面對的一個(gè)現(xiàn)狀是：要迎合市場需要與業(yè)內(nèi)評價(jià)的雙重標(biāo)準(zhǔn)，這兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)常常并不一致甚至是沖突和矛盾的，其沖突和矛盾的焦點(diǎn)往往就是一個(gè)藝術(shù)作品“好”的標(biāo)準(zhǔn)和評價(jià)。市場經(jīng)濟(jì)對于一個(gè)“好”的藝術(shù)作品的評價(jià)更多來自于“新”、“多”、“快”和“難”等較為量化的標(biāo)準(zhǔn)；而鋼琴業(yè)內(nèi)的標(biāo)準(zhǔn)卻與此不同，業(yè)內(nèi)關(guān)注的不僅是技巧的展現(xiàn)——當(dāng)然，好的技巧也會令專業(yè)人士贊嘆和欽佩——他們更關(guān)注的是演奏家對作品內(nèi)涵和意境的挖掘和在演奏中所體現(xiàn)出來的審美品位、藝術(shù)底蘊(yùn)與文化修養(yǎng)。2013 Rachmaninov & Prokofiev王羽佳在市場方面受到的歡迎有目共睹，我認(rèn)為這與她的演奏就具有“新”、“多”、“快”、“難”等特點(diǎn)是分不開的。首先是“新”。和其他當(dāng)紅中國80后鋼琴家相比較而言，王羽佳的演奏曲目是較為新穎的。當(dāng)今許多通過鋼琴比賽成名的年輕鋼琴家，其曲目多以自己參賽的作品為主流，偶爾旁顧一下其他作曲家的作品。王羽佳盡管自幼也多次在比賽中獲獎，但她的成名卻并非像李云迪、陳薩那樣是通過贏得大賽而取得的，而是像她在柯蒂斯音樂院的同門師兄郎朗那樣通過一次替人救場的機(jī)會一舉成名。因此王羽佳錄音和演出的曲目并沒有特別集中在某位作曲家身上，但是仍可看出一些她選曲的傾向。我認(rèn)為，目前王羽佳的曲目選擇大致分兩類：現(xiàn)代曲目和炫技曲目?，F(xiàn)代曲目包括利蓋蒂、斯特拉文斯基和斯克里亞賓等人的作品；炫技曲中則以改編曲為主，網(wǎng)絡(luò)上受網(wǎng)友追捧的就是王羽佳演奏的幾首20世紀(jì)的改編曲。后來一些音樂會上，王羽佳又將李斯特改編的舒伯特作品如《魔王》《紡車旁的格麗卿》《水上吟》等納入到了曲目單中。相比更常被演奏的古典與浪漫時(shí)期作品，現(xiàn)代派  無疑是較新的。此外王羽佳演奏的炫技作品也都很新穎，如霍洛維茲的《卡門幻想曲》、齊夫拉的《野蜂飛舞》《閑聊波爾卡》和沃羅多斯的《土耳其進(jìn)行曲》等曲目，此前被人演奏的次數(shù)相對較少，甚至很多人都是通過王羽佳在網(wǎng)絡(luò)上的視頻才知道這些作品的存在。2015 - RAVEL其次是“多”。王羽佳在專輯中展示了她涉獵廣泛的演奏曲目，而這些曲目其實(shí)只是她學(xué)習(xí)和演奏過的一小部分。她在14歲出國前就已演奏過的肖邦練習(xí)曲、李斯特練習(xí)曲《鬼火》、貝多芬奏鳴曲、肖邦敘事曲、莫扎特鋼琴協(xié)奏曲等，以及現(xiàn)在她在音樂會上演奏的李斯特的《魔王》、普羅科菲耶夫的協(xié)奏曲和奏鳴曲、拉赫瑪尼諾夫《第三鋼琴協(xié)奏曲》等，都還未出現(xiàn)在她的專輯中。王羽佳學(xué)習(xí)和演奏過的曲目如此之多，彰顯出她秉異的天賦和無比勤奮的靈魂。此外，王羽佳不僅學(xué)習(xí)過的曲目多，在手上隨時(shí)可演出的的保留曲目也多，其中僅協(xié)奏曲就有28首可供救場之用。王羽佳今天的名氣和她擁有隨時(shí)救場的能力是分不開的，她初次引起國際樂壇的廣泛關(guān)注就是在2005年臨時(shí)替拉杜·魯普演出之時(shí)，此后她還替阿格里奇、佩拉西亞等國際一線鋼琴家救過場。如此巨大的曲目量是一些只靠贏得比賽的幾首曲目到處巡演的鋼琴家不可同日而語的。還有是“快”。王羽佳的“快”一方面體現(xiàn)在她高超精湛的演奏技巧中，不論技術(shù)多難的作品她都能以飛速“飆”完，干凈利索；不論多艱難的段落，她都以電光火石般的速度彈得又快又準(zhǔn)，令人瞠目。王羽佳演奏速度“快”、十指在琴鍵上閃電般地掠過，使她的演奏在聽覺和視覺上都具有極強(qiáng)的沖擊力和舞臺效果；體現(xiàn)王羽佳的“快”的另一方面是她超強(qiáng)的識譜能力，拿下新作品非?？?。凌遠(yuǎn)老師曾說王羽佳在小時(shí)候識譜能力就已很強(qiáng)，“她練琴的效率很高，視譜、背譜既快又準(zhǔn)，沒有一點(diǎn)錯(cuò)誤?！?div style="height:15px;">