第一次
一、填空題（共 20 道試題，共 40 分。）
1. “點鐵成金”是北宋詩人黃庭堅的提出的詩歌理論之一，這一理論對江西詩派詩人影響很深。
2. 在80年代后，楊絳創(chuàng)作了長篇小說《洗澡》、散文《干校六記》等，保持著她邊緣人的寫作姿態(tài)。
3. 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。
4. 王安憶為有意突現(xiàn)性愛本身具有的美感而創(chuàng)作的“三戀”是《小城之戀》、《荒山之戀》和《錦繡谷之戀》。
5. 白居易感傷詩中的兩首最著名的長篇抒情敘事詩是《長恨歌》和《琵琶行》。
6. 漢代民歌《上山采靡蕪》的最后六句:“新人工織縑，故人工織素。織縑日一匹，織素五丈余，將縑來比素，新人不如故。
7. 鐵凝的成名作《哦，香雪》》寫了一個名叫臺兒溝的偏僻小山村，被火車從沉睡中驚醒的故事。
8. 聞一多在《詩的格律》中提出的“三美理論”，主要指音樂美、繪畫美和建筑美。
9. 北宋詞人蘇軾擅長在詠物詞中抒發(fā)身世飄零之感，如他的名作《蘭陵王·柳》等。
10. 蘇軾的詞代表了北宋詩壇的最高成就，他開拓了詩的題材和意境，打破了傳統(tǒng)的婉約風(fēng)尚，開創(chuàng)了豪放詞風(fēng)。
11. 在80年代中期開始崛起的先鋒小說中，格非是馬原之后敘事革命的代表，孫甘露在語言實驗上走得最極端，而余華則發(fā)展了殘雪對人的生存探索。
12. 我國最早的歷史散文集是《尚書》，其書名即上古之書的意思，是一部古代歷史文獻(xiàn)匯編。
13. “唐宋八大家”是指唐代和宋代的八位散文大家。唐宋八大家中，在唐代的兩家是韓愈、柳宗元。
14. 清代詩人黃仲則對盛世的虛幻有清醒的認(rèn)識，《癸巳除夕偶成》其一預(yù)見了社會危機的即將來臨。
15. 魯迅在《漢文學(xué)史綱要》中贊揚《史記》是“史家之絕唱，無韻之離騷”。
16. 宋代詩人楊萬里以“活法”作詩，創(chuàng)作了輕快活脫的“誠齋體”。
17. 在《家》中，覺慧把鳴鳳送給馮老太爺做小老婆，鳴鳳自盡后，又換了一個丫環(huán)，她是婉兒。
18. “疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”是宋代隱士詩人林逋《山園小梅》的詠梅絕唱中的名句。
19. 國統(tǒng)區(qū)有影響的長篇小說主要有的茅盾《腐蝕》，路翎的《財主底兒女們》。
20. 解放區(qū)最著名的長篇小說丁玲的《太陽照在桑干河上》，周立波的《暴風(fēng)驟雨》。
二、簡答題（共 3 道試題，共 30 分。）
1. 簡要說明《棋王》儒道合璧的特點。
作品著重描寫了主人公王一生的生存意識和存在方式，即他關(guān)于“吃”和“下棋”兩件事。吃為身體之須，棋為精神之須。對于“吃”，他的要求很低，“頓頓飽就是福”，對于“下棋”，則是自我完善的追求。安貧樂道、寧靜淡泊的道家思想和自強不息、積極進(jìn)取的儒家思想在王一生身上得到了辯證統(tǒng)一和集中體現(xiàn)。
2. 莎菲形象的“現(xiàn)代特征”主要表現(xiàn)在哪些方面？
主要表現(xiàn)在兩個方面，第一，她的性格是現(xiàn)代的、嶄新的。與傳統(tǒng)女性溫順、嫻淑的性格不同，她不把自己作為被動的等待男性來選擇的對象，而認(rèn)為自己與男性在人格上是完全平等的，可以主動去選擇男性；第二，她對愛情的理解也是現(xiàn)代的、進(jìn)步的。她一方面對兩性關(guān)系持開放態(tài)度，一方面也努力保持著女性的自尊、自重，追求“靈與肉”和諧的愛。
3. 《三國演義》中曹操的形象有哪些特點？
曹操：歷史上的曹操性格非常復(fù)雜，陳壽認(rèn)為曹操在三國歷史上“明略最優(yōu)”，“攬申、商之法術(shù)，該韓、白之奇策，官方授材，各因其器，矯情任算，不念舊惡”。曹操御軍三十余年，但手不釋卷，登高必賦，長于詩文、草書、圍棋。生活節(jié)儉，不好華服。與人議論，談笑風(fēng)生。“勛勞宜賞，不吝千金；無功望施，分毫不與”。他是中國歷史上第一流的政治家、軍事家、文學(xué)家。但是，在《三國演義》中，曹操性格品德中這些好的方面被忽略了，而對他殘忍、奸詐的一面又夸大了。因此，羅貫中筆下的曹操是奸詐、殘忍、任性、多疑的反面人物典型。
三、論述題（共 2 道試題，共 30 分。）
1. 怎樣理解艾青詩歌中的憂郁色彩？
通過以上各個不同角度、側(cè)面的綜合分析論述，對于艾青的詩歌可以得出這樣的結(jié)論：艾青的憂郁中飽含了深沉的愛，愛是其詩歌的內(nèi)核和“詩魂”。他的憂郁是一種愛，“憂郁的愛”，愛是艾青詩歌憂郁的深沉因子。艾青詩里憂郁的色彩只是我們很易看到的表層顯現(xiàn)，它有著悲愴的深度和震撼人心的力度。他的愛來自于對這土地、對這土地上人民、對民族和國家，以及對自由、光明與和平永恒的愿望。只不過這種深沉廣博的愛浸染上了詩人憂郁的情感色彩。他的憂郁是在“愛”的追求過程中堅強的執(zhí)著的信念的表現(xiàn)，是一種“力”的凸現(xiàn)，其反過來又促進(jìn)了他對這愛的更加強烈的堅定不移的追求。因此，艾青式的憂郁表現(xiàn)出的是一種悲壯、崇高之美。其憂郁中迸發(fā)的是熱情，其痛苦中蘊涵的是希望，其哀婉中燃起的是火焰。只要是人類還有悲苦，生命還受著扭曲，艾青的詩就拂不去的憂郁與悲哀的情結(jié)。
2. 結(jié)合張愛玲對王安憶的影響，說明《長恨歌》的敘事特點。
張愛玲對王安憶的影響，主要在于偏離宏大敘事的視角，從個人的立場上開掘都市民間的世界?！堕L恨歌》對上海這一商業(yè)化大都市的藝術(shù)表現(xiàn)，正是摒棄了對重大社會政治事件的展示，將人物和故事融化在平淡的敘事之中的結(jié)果。作品的第一章，沒有故事也沒有情節(jié)，只寫上海的弄堂。對于主人公王琦瑤的描寫，也有意回避了她的社會關(guān)系，隱去了時代對她命運的直接沖擊，發(fā)平常的生活情境取代了戲劇沖突，弄堂與小姐就是上海精魂的具體體現(xiàn)者。
第二次
一、填空題（共 20 道試題，共 40 分。）
1. 宋代詩人 楊萬里 以“活法”作詩，創(chuàng)作了輕快活脫的“誠齋體”。
2. 采菊東籬下,悠然見南山。山氣日夕佳, 飛鳥相與還 。
3. 盛唐時期出現(xiàn)了兩大詩歌流派，一個是以王維和孟浩然等人為首的山水田園詩，一個是以高適、芩參為代表的 邊塞詩 。
4. 在關(guān)于“朦朧詩”的論爭中出現(xiàn)的“三個崛起”是指謝冕的《在新的崛起面前》、孫紹振的 《新的美學(xué)原則在崛起》 和徐敬亞的《崛起的詩群》。
5. 建安時期惟一的女詩人是蔡瑛，她的帶有自傳性的五言詩代表作是 《悲憤詩》
6. 魏晉南北朝時期的小說可以分為兩類:即志怪小說和 志人小說 。前者以干寶 的《搜神記》成就最高，后者的代表作則是劉義慶的《世說新語》。
7. 無可奈何花落去， 似曾相識燕歸來 。
8. 解放區(qū)最著名的長篇小說丁玲 的《太陽照在桑干河上》，周立波的《暴風(fēng)驟雨》。
9. 巴金的小說 《寒夜》 主要通過汪文宣、曾樹生等小人物日常生活的描寫，反映了國統(tǒng)區(qū)的時代面貌。
10. 漢代民歌《上山采靡蕪》的最后六句:“新人工織縑，故人工織素。織縑日一匹，織素五丈余，將縑來比素， 新人不如故 。
11. 1986年， 莫言 的《紅高粱》和張煒的《古船》的發(fā)表，標(biāo)志著一種新歷史小說的誕生。
12. 王安憶 為有意突現(xiàn)性愛本身具有的美感而創(chuàng)作的“三戀”是《小城之戀》、《荒山之戀》和《錦繡谷之戀》。
13. 話本小說 《碾玉觀音》 中璩秀秀對崔寧的追求表現(xiàn)了市民女性對美滿愛情的強烈渴望。
14. “點鐵成金”是北宋詩人黃庭堅 的提出的詩歌理論之一，這一理論對江西詩派詩人影響很深。
15. 我國最早的歷史散文集是《尚書》，其書名即 上古之書 的意思，是一部古代歷史文獻(xiàn)匯編。
16. 宗璞在“文革”后發(fā)表的第一篇荒誕小說是《我是誰》。
17. 1921年出版的 郁達(dá)夫 的小說集《沉淪》，是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的第一部短篇小說集。
18. “疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”是宋代隱士詩人林逋的詠梅絕唱《山園小梅》 中的名句。
19. 中國文學(xué)自1937年抗日戰(zhàn)爭以來形成了兩個傳統(tǒng)，一是“‘五四’新文學(xué)傳統(tǒng)”，二是“解放區(qū)文學(xué)傳統(tǒng)”，這兩個傳統(tǒng)又稱 啟蒙文化傳統(tǒng) 和戰(zhàn)爭文化傳統(tǒng)。
20. 80年代“市井小說”的主要作品有鄧友梅的《那五》、《煙壺》等“市井文化” 系列，馮驥才的《神鞭》、《三寸金蓮》等“市井人物”系列等。
二、簡答題（共 3 道試題，共 30 分。）
1. 《三國演義》中曹操的形象有哪些特點？
曹操：歷史上的曹操性格非常復(fù)雜，陳壽認(rèn)為曹操在三國歷史上“明略最優(yōu)”，“攬申、商之法術(shù)，該韓、白之奇策，官方授材，各因其器，矯情任算，不念舊惡”。曹操御軍三十余年，但手不釋卷，登高必賦，長于詩文、草書、圍棋。生活節(jié)儉，不好華服。與人議論，談笑風(fēng)生?！皠讋谝速p，不吝千金；無功望施，分毫不與”。他是中國歷史上第一流的政治家、軍事家、文學(xué)家。但是，在《三國演義》中，曹操性格品德中這些好的方面被忽略了，而對他殘忍、奸詐的一面又夸大了。因此，羅貫中筆下的曹操是奸詐、殘忍、任性、多疑的反面人物典型。
2. 小說《風(fēng)景》的創(chuàng)作目的是什么，為什么要選擇一個“死者”來擔(dān)當(dāng)敘述者？
1．作品主要是想表現(xiàn)社會底層一個貧民家庭在幾十年間的遭遇，表現(xiàn)這個家庭成員全都疲于應(yīng)付生存現(xiàn)狀的種種沉重壓力及“生存”本身的意義。
2．從死者的視角來講述生存的故事，可以產(chǎn)生某種“陌生化”的敘述效果，使作品中的生存景觀看來異常的冷漠和殘酷，以一種極端化的方式還原出赤裸裸的生存本相，充滿令人驚愕的新異和逼真感覺。
3. 莎菲形象的“現(xiàn)代特征”主要表現(xiàn)在哪些方面？
主要表現(xiàn)在兩個方面，第一，她的性格是現(xiàn)代的、嶄新的。與傳統(tǒng)女性溫順、嫻淑的性格不同，她不把自己作為被動的等待男性來選擇的對象，而認(rèn)為自己與男性在人格上是完全平等的，可以主動去選擇男性；第二，她對愛情的理解也是現(xiàn)代的、進(jìn)步的。她一方面對兩性關(guān)系持開放態(tài)度，一方面也努力保持著女性的自尊、自重，追求“靈與肉”和諧的愛。
三、論述題（共 2 道試題，共 30 分。）
1. 結(jié)合作品分析《牡丹亭》的藝術(shù)成就。
沈德符《顧曲雜言》說：“《牡丹亭夢》一出，家傳戶誦，幾令《西廂》減價?！薄赌档ねぁ烦擞猩羁痰乃枷雰?nèi)涵外，其藝術(shù)成就也是非常卓越的。
一是把浪漫主義手法引入傳奇創(chuàng)作。首先，貫穿整個作品的是杜麗娘對理想的強烈追求。其次，藝術(shù)構(gòu)思具有離奇跌宕的幻想色彩，使情節(jié)離奇，曲折多變。再次，從“情”的理想高度來觀察生活和表現(xiàn)人物。
二是在人物塑造方面注重展示人物的內(nèi)心世界，發(fā)掘人物內(nèi)心幽微細(xì)密的情感，使之形神畢露，從而賦予人物形象以鮮明的性格特征和深刻的文化內(nèi)涵。
三是語言濃麗華艷，意境深遠(yuǎn)。全劇采用抒情詩的筆法，傾瀉人物的情感。另一方面，具有奇巧、尖新、陡峭、纖細(xì)的語言風(fēng)格。這些特點向來深受肯定。一些唱詞直至今日，仍然膾炙人口。表現(xiàn)出很高的藝術(shù)水準(zhǔn)。2. 為什么說《狂人日記》是一篇具有劃時代意義的作品？
五四新文學(xué)從一開始就呈現(xiàn)出各種體裁發(fā)展不平衡的格局。話劇從開端到成熟幾乎花費了半個世紀(jì)；新詩對于傳統(tǒng)舊詩的勝利雖然只用了短短四年，然而，它不但經(jīng)歷了一個痛苦的涅槃過程，而且距離藝術(shù)上真正的成熟還有待時日；散文的成就最大，但是，它一開始使用的卻是文學(xué)革命所反對的文言文，而且，它雖然有數(shù)量眾多的名家名作，卻很難找出一篇足以體現(xiàn)其整體成就和水平的代表之作。只有小說，雖然起步較晚，大多比較幼稚，但是，卻由于產(chǎn)生了魯迅的《狂人日記》，創(chuàng)造出了一個奇跡：小說的開端，也就是它成熟的標(biāo)志。雖然《狂人日記》不是新文學(xué)史上的第一篇白話小說，但它卻是第一篇猛烈抨擊封建禮教的白話小說，以足夠的思想分量體現(xiàn)了新文學(xué)運動的實質(zhì)，在藝術(shù)上成功地借鑒了外國小說的表現(xiàn)手法，在現(xiàn)代文學(xué)史上創(chuàng)造了一種嶄新的小說形態(tài)，最早顯示出了文學(xué)革命的實績。
第三次
一、填空題（共 20 道試題，共 40 分。）
1. 北宋詞人 周邦彥 擅長在詠物詞中抒發(fā)身世飄零之感，如他的名作《蘭陵王·柳》等。
2. 楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪。 我寄愁心與明月 ，隨君直到夜郎西。
3. 中國文學(xué)自1937年抗日戰(zhàn)爭以來形成了兩個傳統(tǒng)，一是“‘五四’新文學(xué)傳統(tǒng)”，二是“解放區(qū)文學(xué)傳統(tǒng)”，這兩個傳統(tǒng)又稱 啟蒙文化傳統(tǒng) 和戰(zhàn)爭文化傳統(tǒng)。
4. 汪敬之 的詩集《蕙的風(fēng)》，是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的第一部愛情詩集。
5. 眾里尋她千百度 ，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。
6. “點鐵成金”是北宋詩人黃庭堅 的提出的詩歌理論之一，這一理論對江西詩派詩人影響很深。
7. 宗璞 在“文革”后發(fā)表的第一篇荒誕小說是《我是誰》。
8. 宋代詩人 楊萬里 以“活法”作詩，創(chuàng)作了輕快活脫的“誠齋體”。
9. 楊絳 在80年代后，創(chuàng)作了長篇小說《洗澡》、散文《干校六記》等，保持著她邊緣人的寫作姿態(tài)。
10. 江西詩派所謂的“一祖三宗”中“一祖”指的是唐代詩人 杜甫 。
11. 明代作家 康海 的雜劇《中山狼》譴責(zé)了忘恩負(fù)義的行為，為其贏得了文學(xué)史上不朽的聲名。
12. 阿城 的《棋王》描寫了一個外號叫“棋呆子”的知青王一生的故事。
13. “卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘。”，出自1976年“四五”運動中北島創(chuàng)作的 《光的贊歌》 一詩。
14. 80年代“市井小說”的主要作品有鄧友梅的《那五》、《煙壺》等“市井文化” 系列，馮驥才的《神鞭》、《三寸金蓮》等“市井人物”系列等。
15. 魏晉南北朝時期四部最重要的文學(xué)理論和文學(xué)批評專著按其時間的先后分別是《典論·論文》、《文賦》、《文心雕龍》 和《詩品》。
16. 元代作家鄭光祖的雜劇《倩女離魂》 借肉體和靈魂的分離寫出了女性對愛情的熱烈追求和現(xiàn)實中女性的壓抑。
17. 1986年， 莫言 的《紅高粱》和張煒的《古船》的發(fā)表，標(biāo)志著一種新歷史小說的誕生。
18. 宋代詞人 辛棄疾 的《永遇樂·京口北固亭懷古》是他晚年的懷古名作。
19. 解放區(qū)最著名的敘事長詩是李季的 《王貴與李香香》 和阮章競的《漳河水》。
20. 王安憶 為有意突現(xiàn)性愛本身具有的美感而創(chuàng)作的“三戀”是《小城之戀》、《荒山之戀》和《錦繡谷之戀》。
二、簡答題（共 3 道試題，共 30 分。）
1. 簡要說明《棋王》儒道合璧的特點。
作品著重描寫了主人公王一生的生存意識和存在方式，即他關(guān)于“吃”和“下棋”兩件事。吃為身體之須，棋為精神之須。對于“吃”，他的要求很低，“頓頓飽就是?！保瑢τ凇跋缕濉?，則是自我完善的追求。安貧樂道、寧靜淡泊的道家思想和自強不息、積極進(jìn)取的儒家思想在王一生身上得到了辯證統(tǒng)一和集中體現(xiàn)。
2. 簡 述 漢 代《古詩十九首》的思想內(nèi)容。
《古詩十九首》的主要內(nèi)容是“游子之歌”和“思婦之辭”，從這一側(cè)面真實地反映出了東漢后期政治混亂、沒落的時代風(fēng)貌。
《古詩十九首》的主要藝術(shù)特色是長于抒情，其抒情方法往往是用事物來烘托，融情入景，寓景于情，二者密切結(jié)合，達(dá)到天衣無縫、水乳交融的境界。
《古詩十九首》的另一顯著的藝術(shù)特點是善于通過某種生活情節(jié)抒寫作者的內(nèi)心活動，抒情中帶有敘事意味，使詩中主人公的形象更鮮明突出。
《古詩十九首》還有一個特點，就是善于運用比興手法，襯映烘托，著墨不多，而言近旨遠(yuǎn)，語短情長，含蓄蘊藉，余味無窮。例如“胡馬依北風(fēng)，越鳥巢南枝”，“浮云蔽白日，游子不顧反”（《行行重行行》)
3. 徐志摩在《再別康橋》中流露出來的是一種什么情緒？為什么？請結(jié)合作品內(nèi)容和作者的情況簡要加以說明。
《再別康橋》是一首優(yōu)美的抒情詩，宛如一曲優(yōu)雅動聽的輕音樂。1928年秋，作者再次到英國訪問，舊地重游，勃發(fā)了詩興，將自己的生活體驗化作縷縷情思，融匯在所抒寫的康橋美麗的景色里，也馳騁在詩人的想象之中。
全詩以“輕輕的”“走”“來”“招手”“作別云彩”起筆，接著用虛實相間的手法，描繪了一幅幅流動的畫面，構(gòu)成了一處處美妙的意境，細(xì)致入微地將詩人對康橋的愛戀，對往昔生活的憧憬，對眼前的無可奈何的離愁，表現(xiàn)得真摯、濃郁、雋永。
這首詩表現(xiàn)出詩人高度的藝術(shù)技巧。詩人將具體景物與想象糅合在一起構(gòu)成詩的鮮明生動的藝術(shù)形象，巧妙地把氣氛、感情、景象融匯為意境，達(dá)到景中有情，情中有景。詩的結(jié)構(gòu)形式嚴(yán)謹(jǐn)整齊，錯落有致。全詩7節(jié)，每節(jié)4行，組成兩個平行臺階；1、3行稍短，2、4行稍長，每行6至8字不等，詩人似乎有意把格律詩與自由詩二者的形式糅合起來，使之成為一種新的詩歌形式，富有民族化，現(xiàn)代化的建筑美。詩的語言清新秀麗，節(jié)奏輕柔委婉，和諧自然，伴隨著情感的起伏跳躍，猶如一曲悅耳徐緩的散板，輕盈婉轉(zhuǎn)，撥動著讀者的心弦。
三、論述題（共 2 道試題，共 30 分。）
1. 《茶館》在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上有什么特色？作者如此安排結(jié)構(gòu)有什么意義？
（1）《茶館》最大的特色是“人像展覽式”的戲劇結(jié)構(gòu)。
（2）這種結(jié)構(gòu)的特點在于，不以故事情節(jié)為結(jié)構(gòu)線索，而以人物活動為結(jié)構(gòu)要素，主要人 物從中年到老年貫穿全劇、次要人物兩代相承，每個角色自說其事，在時代大背景下事事相連、龍?zhí)组e人根據(jù)劇情需要來去自由。
（3）“人像展覽式”戲劇結(jié)構(gòu)的好處是主次分明，拓寬了所表現(xiàn)的生活范圍，便于在紛紜變換的時代大背景下凸現(xiàn)出鮮明的人物個性和他們的性格命運，成功地表現(xiàn)了重大主題。
2. 舉例說明《史記》文章的抒情性。
一、描寫歷史人物，融入了作者深摯的愛憎感情：歌頌明主賢臣、忠臣良將、仁人志士；批判鞭撻暴君昏主、奸臣賊子、貪官酷吏、勢利小人，例如……。這就使《史記》的文章帶有強烈的主觀色彩，充滿激情。
二、史記》中有不少作品通篇像是一首抒情詩，像《伯夷列傳》、《屈原賈生列傳》等；有的文章雖然未能全篇如此，但其中有的段落也有較強的抒情性，像《刺客列傳》中太子丹易水送別荊軻、《項羽本紀(jì)》中“垓下之圍”里項羽作《垓下之歌》一段等。
三、《史記》的文章常采用夾敘夾議的寫法，這些議論往往帶有強烈的抒情色彩，例如《廉頗藺相如列傳》里作者借廉頗與賓客的對話抒發(fā)了作者對世態(tài)炎涼、人情冷暖的感慨。不少人物傳記的結(jié)尾，作者也用“論贊”的方式抒發(fā)自己的一番感慨，也使文章帶有較強的抒情性。
第四次
、填空題（共 20 道試題，共 40 分。）
1. 小說《海濱故人》是 廬穩(wěn) 的代表作。
2. 國統(tǒng)區(qū)有影響的長篇小說主要有 茅盾 的《腐蝕》，路翎的《財主底兒女們》。
3. 在關(guān)于“朦朧詩”的論爭中出現(xiàn)的“三個崛起”是指謝冕的《在新的崛起面前》、孫紹振的 《新的美學(xué)原則在崛起》 和徐敬亞的《崛起的詩群》。
4. 魯迅在《漢文學(xué)史綱要》中贊揚《史記》是“史家之絕唱，無韻之 《離騷》 ”。
5. 趙振開的《波動》 是“文革”地下文學(xué)中最成功的小說。
6. 眾里尋她千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。
7. 在《圍城》中，與方鴻漸在三閭大學(xué)因同病相憐而結(jié)婚的是 孫柔嘉 。
8. 建安文學(xué)中的“三曹”是指曹操和他的兒子 曹丕 和曹植，他們都是建安時期的著名詩人。
9. 1957年1月，詩刊《星星》在成都創(chuàng)刊，第一期就由于發(fā)表了曰白的短詩《吻-》和流沙河的散文詩《草木篇》 而掀起了一場軒然大波。
10. 宗璞 在“文革”后發(fā)表的第一篇荒誕小說是《我是誰》。
11. 80年代“市井小說”的主要作品有鄧友梅的《那五》、《煙壺》等 “市井文化”系列，馮驥才的《神鞭》、《三寸金蓮》等“市井人物”系列等。
12. 中國文學(xué)自1937年抗日戰(zhàn)爭以來形成了兩個傳統(tǒng)，一是“‘五四’新文學(xué)傳統(tǒng)”，二是“解放區(qū)文學(xué)傳統(tǒng)”，這兩個傳統(tǒng)又稱 啟蒙文化傳統(tǒng) 和戰(zhàn)爭文化傳統(tǒng)。
13. 云散月明誰點綴 ，天容海色本澄清。
14. 解放區(qū)最著名的敘事長詩是李季的 《王貴與李香香》 和阮章競的《漳河水》。
15. 清代長篇英雄傳奇 《說岳全傳》 是岳飛故事的集大成之作，在民間影響很大
16. 說 徐志摩 是“中國布爾喬亞‘開山’的，同時又是‘末代’的詩人”的評論家是茅盾。
17. 茅盾的第一部小說 《蝕》 一出版就引起了極大的反響。
18. 建安時期惟一的女詩人是蔡瑛，她的帶有自傳性的五言詩代表作是 《悲憤詩》
19. 1921年出版的 郁達(dá)夫 的小說集《沉淪》，是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的第一部短篇小說集。
20. 《青春之歌》之后， 楊沫 還創(chuàng)作有長篇小說《東方欲曉》、《芳菲之歌》和《英華之歌》等，其藝術(shù)成就都沒能超過《青春之歌》。
二、簡答題（共 3 道試題，共 30 分。）
1. 《白鹿原》在敘事結(jié)構(gòu)和視角上有哪些特點？
在敘事結(jié)構(gòu)上，一方面采用多線索交叉并進(jìn)的方式，在錯綜復(fù)雜的故事中，還采用故事套故事的方法；另一方面，又表現(xiàn)出主線突出、明暗清晰的特點，圍繞著白鹿兩家的明爭暗斗，不僅展示了白鹿村的家族歷史，而且也展示了中國社會歷史的變遷過程。
在敘事視角上，主要采用一種“全知視角”既不宥于已有的社會歷史觀點，也不完全依從自己的個人見解，而是站在民間的立場上，以一個普通人的眼光來敘述歷史和故事。
2. 《三國演義》中曹操的形象有哪些特點？
曹操：歷史上的曹操性格非常復(fù)雜，陳壽認(rèn)為曹操在三國歷史上“明略最優(yōu)”，“攬申、商之法術(shù)，該韓、白之奇策，官方授材，各因其器，矯情任算，不念舊惡”。曹操御軍三十余年，但手不釋卷，登高必賦，長于詩文、草書、圍棋。生活節(jié)儉，不好華服。與人議論，談笑風(fēng)生。“勛勞宜賞，不吝千金；無功望施，分毫不與”。他是中國歷史上第一流的政治家、軍事家、文學(xué)家。但是，在《三國演義》中，曹操性格品德中這些好的方面被忽略了，而對他殘忍、奸詐的一面又夸大了。因此，羅貫中筆下的曹操是奸詐、殘忍、任性、多疑的反面人物典型。
3. 什么是春秋戰(zhàn)國時期的歷史散文?有哪兩部最重要的且具有文學(xué)性的代表作?
春秋戰(zhàn)國時期，出現(xiàn)了兩類散文:諸子散文和歷史散文。記載國家大事和君主言行的，為統(tǒng)治者提供借鑒的散文稱歷史散文。春秋戰(zhàn)國時期最重要的且具有文學(xué)性的兩部歷史散文著作是《左傳》和《戰(zhàn)國策》。
三、論述題（共 2 道試題，共 30 分。）
1. 為什么說《狂人日記》是一篇具有劃時代意義的作品？
五四新文學(xué)從一開始就呈現(xiàn)出各種體裁發(fā)展不平衡的格局。話劇從開端到成熟幾乎花費了半個世紀(jì)；新詩對于傳統(tǒng)舊詩的勝利雖然只用了短短四年，然而，它不但經(jīng)歷了一個痛苦的涅槃過程，而且距離藝術(shù)上真正的成熟還有待時日；散文的成就最大，但是，它一開始使用的卻是文學(xué)革命所反對的文言文，而且，它雖然有數(shù)量眾多的名家名作，卻很難找出一篇足以體現(xiàn)其整體成就和水平的代表之作。只有小說，雖然起步較晚，大多比較幼稚，但是，卻由于產(chǎn)生了魯迅的《狂人日記》，創(chuàng)造出了一個奇跡：小說的開端，也就是它成熟的標(biāo)志。雖然《狂人日記》不是新文學(xué)史上的第一篇白話小說，但它卻是第一篇猛烈抨擊封建禮教的白話小說，以足夠的思想分量體現(xiàn)了新文學(xué)運動的實質(zhì)，在藝術(shù)上成功地借鑒了外國小說的表現(xiàn)手法，在現(xiàn)代文學(xué)史上創(chuàng)造了一種嶄新的小說形態(tài)，最早顯示出了文學(xué)革命的實績。
2. 結(jié)合張愛玲對王安憶的影響，說明《長恨歌》的敘事特點。
張愛玲對王安憶的影響，主要在于偏離宏大敘事的視角，從個人的立場上開掘都市民間的世界。《長恨歌》對上海這一商業(yè)化大都市的藝術(shù)表現(xiàn)，正是摒棄了對重大社會政治事件的展示，將人物和故事融化在平淡的敘事之中的結(jié)果。作品的第一章，沒有故事也沒有情節(jié)，只寫上海的弄堂。對于主人公王琦瑤的描寫，也有意回避了她的社會關(guān)系，隱去了時代對她命運的直接沖擊，發(fā)平常的生活情境取代了戲劇沖突，弄堂與小姐就是上海精魂的具體體現(xiàn)者。
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