開幕：2019.12.13 下午15:00
展期：2019.12.13—12.15
地點：北京798藝術(shù)區(qū)映畫廊
CEZHANYU
策展人：解海龍
以深藏于烏蒙山腹地的國家級貧困縣云南會澤易地扶貧搬遷之“十萬人進(jìn)城”為背景拍攝的系列人文紀(jì)實攝影《不應(yīng)回歸的遷徙》專題，講述了一個古老民族的前世今生，以獨特的視覺和曠世的悲憫留下烏蒙山當(dāng)前時期的真實影像切片，客觀冷靜地反映了山區(qū)人民的生存繁衍與生活變遷，展現(xiàn)獨特的地域文化與民族特色，具有極強的紀(jì)實性、歷史性、文獻(xiàn)性和藝術(shù)性。作品不作秀、不拼技巧，而是呈現(xiàn)原生態(tài)生活，把真情熔鑄于鏡頭，從而使本專題凸顯出豐富厚重的內(nèi)涵，蘊含文化自信，躍動時代脈搏，可以窺見攝影師的人文情懷與美學(xué)追求及攝影師以對生活的縝密思考。對人們了解如何實現(xiàn)烏蒙山片區(qū)脫貧攻堅跨越式發(fā)展，與全國同步小康，具有深遠(yuǎn)的現(xiàn)實意義和歷史意義。
“圖有盡而意無窮”。一組好的攝影作品不在于作者對相機的投入，而在于對內(nèi)在的透視，能夠讓欣賞者從作品里看出所蘊含的韻味和情懷。這一點，《不應(yīng)回歸的遷徙》做到了。作者用虔誠的姿勢，在季節(jié)的流光里，在脫貧攻堅的大環(huán)境下，成全了生命的另一場綻放。
【社會記憶的擔(dān)當(dāng)】
馮 燦
中國攝影家協(xié)會主席李舸說：“攝影的最高境界是獨特的視覺”。大眾攝影時代，攝影師該如何去尋找到自己的自留地或許比漫無目的的跟風(fēng)追隨更有效，影像作品的差異性在于作者對拍攝題材的厚度、深度、廣度把控；是攝影人發(fā)散的思維和豁達(dá)的情懷，以及不變的熱情和執(zhí)著。我覺得要成為一名創(chuàng)作作品有辨識度的攝影師，不只在于他偶然找到了屬于自己的題材、語言，關(guān)鍵的更在于他是否具備包容的成長能力。把攝影作為一種行為的自覺、一種生活的方式、一種責(zé)任的擔(dān)當(dāng)，這才是成為攝影師的開始。
當(dāng)下中國，幾乎每一座城市，每一個小鎮(zhèn)，每一個村莊都在發(fā)生巨變，對攝影師來說是最好的時代。有情懷、有使命、有責(zé)任感，有眼界的紀(jì)實攝影師，是會積極地與時代發(fā)展脈搏同步的。當(dāng)下的攝影創(chuàng)作，無論是紀(jì)實作品還是藝術(shù)觀念類作品，都存在著表面性，缺乏深度，亟需攝影人向人類學(xué)家一樣真心扎根和融入“田野”，收起功利心，沉下心來扎進(jìn)社區(qū)或族群里去搜尋社會事實，然后再用準(zhǔn)確、全面、公正的影像和文字去加以呈現(xiàn)；新時代影像檔案的創(chuàng)作迫在眉睫，為自己的城市或者為自己的村莊做一個影像檔案，這樣更接近心底里的藝術(shù)創(chuàng)作，影像的力量自然就凸顯出來。可喜的是，現(xiàn)在國內(nèi)已經(jīng)有一部分?jǐn)z影師，在嘗試采用人類學(xué)民族影像志的研究方法，長期跟隨一個主題深入跟蹤拍攝。他們用自己的觀看方式，以人道主義為出發(fā)點，關(guān)注和拍攝那些直接影響人類生存和發(fā)展的影像，揭示普通人生存狀態(tài)，闡釋人性，并實現(xiàn)人文關(guān)懷。這方面，青年攝影師尹永宏是國內(nèi)較為突出的一位，從2013年至今，他榮獲國內(nèi)外攝影獎項無數(shù)，這些榮譽是攝影師們所向往的，但他卻選擇了華麗的轉(zhuǎn)身，告別了曾經(jīng)讓他獲得許多榮譽的唯美式攝影，重新拾起枯燥冷門的紀(jì)實攝影。正如馮驥才所說，一個成功的作家在創(chuàng)作過程中要有幾次華麗的轉(zhuǎn)身，并對以前的語法和方法有一個突破，才可以稱得上不斷的成功與進(jìn)步。
做紀(jì)實攝影需要面對時間和機會成本，需要攝影人克服懶惰和疲勞感，甘于寂寞，持之以恒，通過漫長的守候來建構(gòu)作品的分量。紀(jì)實攝影是很難讓人名利場中有所建樹，甚至?xí)眍w粒無收的尷尬，即便這樣，也要獨立承擔(dān)起這個損失，因為很多時候是出于一種熱衷、責(zé)任感和人文關(guān)懷。影像是觀察的延伸，采取一種什么樣的態(tài)度和觀看方式很重要。當(dāng)鏡頭不再刻意時，耐人尋味的細(xì)節(jié)便會浮出水面。這種縱向、立體的思維常會引導(dǎo)攝影師突破自我，讓其通往自由的創(chuàng)作道路。尹永宏這樣的攝影師決然選擇了這樣的思路，用自己的觀看方式和影像形式去闡釋在國家惠民政策背景下一個地方變遷的人文藍(lán)圖。
“臺上一分鐘，臺下十年功?！狈鲐殞ｎ}《不應(yīng)回歸的遷徙》是尹永宏多年來潛心拍攝烏蒙山系列的一部力作，是反映會澤縣脫貧攻堅題材的一個專題。這些年，他關(guān)注家鄉(xiāng)、關(guān)注烏蒙山的脫貧攻堅，先后無數(shù)次到烏蒙山片區(qū)，與當(dāng)?shù)厝罕娡酝?，深入拍攝，和村民一起住帳篷，深夜不睡，凌晨即起。他常說：“作為一個攝影人，不要好高騖遠(yuǎn)、舍近求遠(yuǎn)，而要立足和深深扎根自己腳下的滇東北這片熱土，捕捉個性化的、與眾不同的影像，這才是正確的選擇?！睓C會總是眷顧那些有準(zhǔn)備并為之付出的人，《不應(yīng)回歸的遷徙》在今年榮獲“國際減貧鄉(xiāng)村振興影像扶持基金”十佳優(yōu)秀攝影師稱號和中國文聯(lián)“2019年青年文藝創(chuàng)作扶持計劃資助項目”，這是對他付出艱辛勞動的一種肯定和回報。
人類學(xué)家高丙中曾經(jīng)說：“社會科學(xué)的使命首先是呈現(xiàn)社會事實，然后以此為據(jù)建立理解社會的角度，建立進(jìn)入‘社會’范疇的思想方式并在這個過程中不斷磨礪有效呈現(xiàn)社會事實并對其加以解釋的方法。社會需要敘事，需要敘事建立起碼的對社會事實的共識。看到思想的表達(dá)，才見到人之成為人；在共同理想中才見到社會”。尹永宏這組脫貧攻堅專題《不應(yīng)回歸的遷徙》正是采用了影像志的拍攝方法，忠實記錄的同時不失藝術(shù)的表達(dá)，讓身邊的故事影像成為國家城鎮(zhèn)化建設(shè)、扶貧和脫貧攻堅政策下新時代中國西部農(nóng)村發(fā)展變革的真實寫照。使得這些作品成為當(dāng)下中國新形勢下農(nóng)村重大變革的一個縮影，具有典型性和代表性。隨著時代的變遷，這些特定時期影像檔案，一定會變得彌足珍貴。
SHEYINGSHI
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尹永宏
個人榮譽：
2013年 第十五屆中國國際攝影藝術(shù)展女性主題類優(yōu)秀獎
2013年 第十五屆中國國際攝影藝術(shù)展藝術(shù)類優(yōu)秀獎
2014年 第十屆中國國際新聞攝影賽（華賽）銀獎
2014年 《大眾攝影》全國影像十杰
2015年 第八屆全國人像攝影十杰
2015年 索尼青年攝影師發(fā)展計劃優(yōu)秀青年攝影師
2015年 國家藝術(shù)基金資助項目獲得者
2015年 第九屆“人類貢獻(xiàn)獎”年賽終審評委特別獎
2015年 第五屆侯登科紀(jì)實攝影提名獎
2015年 第十六屆中國國際攝影藝術(shù)展紀(jì)實類類優(yōu)秀獎
2015年 第二十五屆中國攝影藝術(shù)展紀(jì)實類優(yōu)秀獎
2015年 第二十五屆中國攝影藝術(shù)展藝術(shù)類優(yōu)秀獎
2015年 第二十五屆中國攝影藝術(shù)展紀(jì)實類評委推薦獎
2015年 美國《國家地理》全球攝影大賽中國賽區(qū)人物類一等獎
2016年 美國《國家地理》全球攝影大賽中國賽區(qū)故事類三等獎
2016年 中國新聞“金鏡頭”優(yōu)秀獎
2016年 中國藝術(shù)攝影學(xué)會“金路獎”
2016年 入圍第四屆徐肖冰紀(jì)實攝影大展
2017年 國家藝術(shù)基金滾動資助項目獲得者
2018年 入圍第六屆侯登科紀(jì)實攝影獎
2019年 “關(guān)注全球減貧，聚焦鄉(xiāng)村振興”公益影像扶持計劃十佳優(yōu)秀攝影師
2019年 入圍“脫貧攻堅 精彩瞬間”全國優(yōu)秀作品展
2019年 中國文聯(lián)青年文學(xué)創(chuàng)作扶持計劃·中國文學(xué)藝術(shù)發(fā)展專項基金獲得者
2019年 第八屆云南省文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作獎
參加展覽：
2009年 大理國際攝影藝術(shù)節(jié)“逝去的記憶·滇東老街”專題展
2014年 中國·云南·羅平國際攝影節(jié)“約會·尼泊爾”專題展
2015年 平遙攝影藝術(shù)節(jié)“國度·孟加拉”專題展
2015年 連州國際攝影藝術(shù)節(jié)“國度·孟加拉”專題展
2015年 北京龍影廊“烏蒙山”專題展
2016年 北京攝影周“南疆”專題展
2016年 郎靜山畫意風(fēng)光雙年展“原像”專題展
2016年 北京798索尼青年攝影師聯(lián)展“鄉(xiāng)土人文紀(jì)實”專題展
2017年 國家藝術(shù)基金青年藝術(shù)創(chuàng)作人才滾動資助作品全國巡展
2018年 北鎮(zhèn)國際攝影大展“山的那面”專題展
2019年 大理國際影會“山的那面”專題展
出版情況：
《山的那面》攝影專輯
《不應(yīng)回歸的遷徙》攝影專輯
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