作者|楊 雪
如今的香港電影，你會(huì)看膩味嗎？
一周前的8月7日，《使徒行者2：諜影行動(dòng)》（以下簡(jiǎn)稱《使徒行者2》）在內(nèi)陸上映，雖然集合了張家輝、古天樂(lè)、吳鎮(zhèn)宇三大影帝，但依然無(wú)法擺脫槍戰(zhàn)、追車、臥底的“警匪片”套路。
在今年上映的4部港片中，《反貪風(fēng)暴4》《追龍2》《掃毒2》和《使徒行者2》清一色是屬于“警匪片”的類型，題材上的高度同質(zhì)化讓觀眾的審美感官越來(lái)越麻木。被譽(yù)為香港電影黃金時(shí)代的九十年代，武俠片、喜劇片、賭片等各種類型電影遍地開花，而如今卻陷入到“警匪片”的單一類型中無(wú)法自拔。
打磨三年之后，重啟原班人馬的《使徒行者2》口碑甚至不及前作，豆瓣評(píng)分從7.5分一路下降到6.6分，近五成觀眾給了三星。票房方面，《使徒行者2》的首周票房?jī)H為3.59億，此后第三方票務(wù)平臺(tái)不斷調(diào)低票房預(yù)測(cè)，從7.5億如今已一路下滑至6.69億。
導(dǎo)演文偉鴻在創(chuàng)始之初，賦予了“使徒行者”IP的情感內(nèi)核，給角色打上“人人都可能是臥底”的嫌疑?？梢哉f(shuō)，找臥底的刺激與反轉(zhuǎn)，以及誰(shuí)是臥底的未可知性才是觀眾選擇《使徒行者》的核心，也是該IP最重要的賣點(diǎn)。
但不同于《使徒行者1》里“先兄弟后臥底”的劇情，《使徒行者2》上來(lái)就將“誰(shuí)是臥底”在影片中公開化，讓雙方彼此懷疑，而臥底身份謎題過(guò)早解開，無(wú)形中弱化了情節(jié)，失去了找臥底的懸疑與樂(lè)趣。
雖然導(dǎo)演想把“使徒行者”系列，從普通的警匪類型片升級(jí)為“碟中諜”類型的特工片，但就目前表現(xiàn)而言還有很多的不足。此前沒(méi)有看過(guò)“使徒行者”電視劇和電影的觀眾依然不妨礙理解第二部電影?？蓪?duì)于這個(gè)系列的粉絲來(lái)說(shuō)，影片滿是套路，幾乎就是一次復(fù)刻，既缺少劇情上的承接，也沒(méi)有任何的其他創(chuàng)新。
在港片最為輝煌的九十年代，武俠電影、喜劇電影、賭片和警匪片可以說(shuō)包攬了港片最為重要的四大類型。武俠片以《黃飛鴻》和《葉問(wèn)》兩大系列為代表，喜劇片則有黃百鳴主打賀歲喜劇的“喜事”IP和周星馳的無(wú)厘頭喜劇，王晶的《賭神》《賭俠》《賭圣》系列電影也打造了賭片世界，但這三種類型的港片都逐漸走向了沒(méi)落。
從1928年我國(guó)第一部武俠片《火燒紅蓮寺》，到六七十年代香港邵氏武俠片引發(fā)的熱潮，武俠電影在半個(gè)世紀(jì)里保持了旺盛的生命力。但千禧年后武俠片少有佳作問(wèn)世。香港著名導(dǎo)演、編劇莊文強(qiáng)認(rèn)為，由于古裝武俠片需要還原古代的服裝和場(chǎng)景設(shè)計(jì)，制作預(yù)算較高，警匪片作為一種現(xiàn)代意義上的武俠片，出于經(jīng)濟(jì)成本的考量，拍攝性價(jià)比更高。
而喜劇電影一直是極具香港本土特色的重要類型片，但隨著周星馳選擇北上拍攝“西游”三部曲，港產(chǎn)粵語(yǔ)喜劇片也日漸凋零、后繼無(wú)人。導(dǎo)演王晶更是直言“往后30年都再難出一個(gè)周星馳，很多人都不愿意演喜劇了”。
再來(lái)看風(fēng)靡一時(shí)的香港“賭片”，幾乎橫行整個(gè)東南亞，賭片中賭徒名字越來(lái)越神化，從最初的賭王，到后來(lái)的賭神、賭圣等。形象的塑造也從原來(lái)視財(cái)如命的小人物，變成了英雄主義形象，契合了九十年代港人對(duì)于賭博可以“暴富”的內(nèi)心快感。但隨著1997年之后香港經(jīng)濟(jì)的衰落，人們對(duì)于賭博的認(rèn)知也產(chǎn)生了極大的轉(zhuǎn)變。賭片走向了凈化和自省，電影中擁有高超賭術(shù)的職業(yè)賭徒，最終無(wú)一不是悲劇收?qǐng)觯€神和賭片都被拉下了神壇。目前只有口碑不佳的《澳門風(fēng)云》系列在苦苦支撐。
最終碩果僅存的香港電影就只剩下了警匪片，而千篇一律的套路和古天樂(lè)，張家輝等熟悉的老面孔很容易讓觀眾分分鐘“串戲”。如果說(shuō)近年來(lái)“警匪片”的唯一創(chuàng)新就只有2018年國(guó)慶檔的《無(wú)雙》。
《無(wú)雙》劇本前后打磨了近十年，開拍后導(dǎo)演莊文強(qiáng)更是帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)，花了四個(gè)月的時(shí)間研究偽鈔，達(dá)到以假亂真的效果。在周潤(rùn)發(fā)和郭富城的魅力加持下，《無(wú)雙》憑借燒腦的劇情和意想不到的反轉(zhuǎn)，一舉拿下了超過(guò)十億元的超高票房，刷新了港片在內(nèi)陸的多項(xiàng)票房紀(jì)錄。
但讓人有所疑惑的是，這些年“警匪片”的數(shù)量如此密集，卻沒(méi)有形成一個(gè)以故事和人物為紐帶的警匪超級(jí)IP。比如《掃毒》《使徒行者》《追龍》等系列片，故事情節(jié)與上一作并沒(méi)有任何的延續(xù)。
這與內(nèi)陸和好萊塢打造的IP系列電影完全不同，同一IP系列下故事通常都是相連的，上一部的結(jié)尾會(huì)為下一部埋下伏筆，吸引觀眾繼續(xù)觀影、追尋答案。
但《掃毒》系列圍繞“緝毒”，《使徒行者》系列圍繞“臥底”，《竊聽風(fēng)云》系列圍繞“竊聽”，每個(gè)系列電影的身份、人設(shè)、故事都在不斷重構(gòu)，每一部都可以說(shuō)是全新的故事，但這也同時(shí)導(dǎo)致了IP系列電影之間的嚴(yán)重割裂。
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