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書畫裝裱是一門傳統(tǒng)技術(shù)，藝術(shù)性和實踐性都很強，同時隨著社會的發(fā)展而發(fā)展。本人從事裝裱已有幾十年，在實踐中總結(jié)了一些技術(shù)方法，現(xiàn)介紹如下：
一、現(xiàn)代書畫的幾種托芯方法
托芯是指書畫裝裱的一道很重要的工序，也是書畫裝裱最基礎(chǔ)的一步。托芯，即在書畫的背面覆加一層適當?shù)男?，托出的畫芯要厚薄均勻、平整干凈。托畫芯有濕托和干托，一般的書畫可采用這兩種方法。然而遇到掉墨脫色嚴重的書畫時，就需要采用特殊方法處理后再進行托芯，即采用高溫固墨法來解決。有的花鳥畫和青綠山水畫因顏色鮮艷，色層較厚（附著在宣紙上的顏料較多），容易脫色掉粉，如不經(jīng)特別處理會影響畫的感觀效果。遇到這情況時，采用在托芯下面局部墊一層安徽宣紙（徽宣綿軟，吸水性好），這樣能保護顏色少受損害，保持畫面本來面目。
濕托：把書畫芯面朝下放于工作臺上，直接用漿水排刷均勻后覆上一層宣紙，然后用棕刷排實即可。
干托：也叫搭托或非托。把畫芯面朝下放于工作臺上，用噴霧器在書畫背面噴上一層霧水，使畫芯平展。取備用覆背紙一張，將漿水刷于覆背紙上并排刷均勻，再取一張吸水紙墊于覆背紙下以吸附水分，待覆紙水分稍干，再將覆紙漿面覆蓋于畫芯背后，再用棕刷從中間向四周翹刷平展后，最后將其排實。
二、鑲料與畫芯的配色
書畫作品在裝裱時，要突出書畫的風格，選擇鑲料和配色非常重要。書畫界有人這樣說：一幅書畫的創(chuàng)作是書畫家與裝裱師共同完成的。有人說“七分畫，三分裱”。也有人說“三分畫，七分裱”。無論怎樣講，都是說裝裱與書畫的內(nèi)在關(guān)系，可見書畫裝裱的重要性。要做到書畫與裝裱相協(xié)調(diào)，裝裱者要具備較高的審美意識，使選配的鑲料既不喧賓奪主，又與書畫內(nèi)容相得益彰。我認為，無論山水、人物還是花鳥畫，要找畫中的柔色，也就是比中間色略淺的色調(diào)作為鑲料配色，也可選用象牙白色（又稱為萬能色），這樣能起到畫與配料的有機結(jié)合，既協(xié)調(diào)又美觀。
三、上覆背工序應(yīng)注意的問題
上覆背這道工序是在鑲好的裱件背后加覆雙層單宣紙，以使裱件挺括、平整。覆背紙可選用夾宣紙，也可選用單宣加工合二為一，或選用特制的專用覆背紙，只要適合覆背的厚度即可。但是現(xiàn)有的宣紙尺寸較小，對于有些大幅書畫需要連接起來使用，這時需要注意接紙部位應(yīng)避開書畫畫芯部位，避免接縫透過畫面而影響畫面。特別是人物畫和動物畫的面部，如果有覆紙接縫于此部位，將會影響整幅畫面，觀感很不舒服。
覆背時的排刷也很有講究，排刷時方向要一致，用力要均勻。排實后，再用硬棕刷襯墊一層吸水紙順鑲縫和覆背接縫捶打一遍，這個細節(jié)操作很有必要，其一，可將鑲縫打?qū)嵗喂?；其二，可以把鑲縫和背紙接縫處吸水量大的地方利用襯墊的吸水宣紙把水分吸走；其三，經(jīng)過捶打，鑲縫和接縫更加牢固平整。
四、安裝天地軸桿應(yīng)注意的環(huán)節(jié)
我們觀賞書畫作品時，往往會發(fā)現(xiàn)在書畫天、地桿的加口紙?zhí)幱兴毫褦嚅_的情況，特別是經(jīng)常舒卷、張掛的書畫更是如此，從而影響整幅畫件的美感。針對此問題，我采用綾條加固法，上桿時在夾口紙分口線處，也就是容易撕裂的地方稍做處理就可避免此類問題的發(fā)生。具體做法是：在裝地軸桿前，裁邊角料0.5厘米×3厘米綾條兩對，上稠漿豎貼于分口處加固后，再安裝天、地桿并三邊上漿包卷天、地桿。這樣安裝的天、地桿牢固不易裂口，效果很好。
五、古舊書畫芯污染的清理
古舊書畫因年代久遠，再加上保存條件所限等，往往畫芯受到污染。如：蠅糞、蟲屎、顏色、圓珠筆油、鋼筆水等的污染，針對這些問題，介紹幾種處理方法：
1．蠅糞、蟲屎的清理。傳統(tǒng)的方法是用小刀輕慢剔，盡管這樣，但我發(fā)現(xiàn)用刀硬刮往往會使畫芯質(zhì)地被破壞，留下小小的洞，特別是絹本質(zhì)地，本已老化的綾絹若再用小刀刮剔，極易造成絹絲斷開而受損。為減少人為的破壞，我采用熱氣熏噴法，使蠅蟲糞結(jié)石遇熱氣稍有軟化后，再用小刀輕巧剔刮，這樣不僅糞結(jié)石容易清除掉，而且在放大鏡下觀察書畫質(zhì)地不易受人為再次損傷。熱氣熏噴可用家用蒸汽熨斗或面容噴霧器，注意調(diào)控適中溫度噴霧。
2．污染顏色的清理。凡是書畫被鋼筆水和圓珠筆油污染，可用毛筆蘸家用84消毒液涂于污染處，可清除污染色，效果很好。
3．全補顏色的調(diào)配。全補顏色也稱全色，是將書、畫芯上殘缺或補洞缺失的顏色補填完整，使填補過的顏色和整體畫面完全一致，所以調(diào)配補色非常關(guān)鍵。
凡古舊書畫，有破損或洞口的地方，經(jīng)修補后還需要全色。在調(diào)配顏色時，通常情況下使用國畫顏料加墨汁調(diào)配就可解決。但往往有一些古舊書畫由于年代久遠，畫面上會出現(xiàn)一種包漿，它是自然形成的，泛有亮光，僅用國畫顏料加墨全補，不能達到理想效果。缺點是光亮度不夠，與整個畫面不協(xié)調(diào)。經(jīng)過實踐，我用膠水提亮法解決了這一問題。在調(diào)色時加入幾滴明膠水，可使顏色提亮，使全色有光感，與整個畫面包漿亮感形成一致，效果不錯。全色時還要注意毛筆的運用，分層次全補并要看紙的紋路，運用橫筆、豎筆和環(huán)筆等方法，要精心慢補，不可操之過急，否則欲速則不達，從而導(dǎo)致全色呆板、失真，或者出現(xiàn)黑眼圈現(xiàn)象（補口邊沿出現(xiàn)一圈暗色俗稱黑眼圈）。
4．墊條要點。古舊書畫，一般都會出現(xiàn)卷折、斷裂的問題，修復(fù)中需要在畫芯背面墊條為之加固，因斷裂處的強度要比其他部位的強度差，容易再次損壞，所以在修復(fù)古舊書畫時，這道工序不可缺少。墊條紙可選用安徽單宣紙，裁切成0.5厘米×3厘米長條，注意要裁切橫簾紋的紙條（斷裂紋與所裁紙條不要形成順紋，應(yīng)為十字紋，這樣墊條力度大）。刷上稍稠的糨糊，按照折痕或裂紋豎向貼補，然后墊宣紙用棕刷輕打使之牢固。如果斷裂紋看不太清楚，可將畫芯置于拷貝桌上，用鉛筆在裂縫處輕輕畫線，然后，按照所畫線的位置補貼墊條，這樣容易對準裂紋，起到加固作用。
書畫裝裱既是一門技術(shù)，需要在實踐中不斷積累經(jīng)驗，勤于動腦，總結(jié)一些小竅門，使原本煩瑣復(fù)雜的工作變得既簡單又高效。同時，書畫裝裱又是一門藝術(shù)，應(yīng)提高裝裱人員自身的藝術(shù)素養(yǎng)和審美情趣，使書畫裝裱與書畫作品互為映襯，提升書畫裝裱的層次。古字畫的揭裱修復(fù)，又是對書畫文物的一種保護手段，在古字畫修復(fù)過程中運用一些行之有效的小竅門，可使書畫文物既增加觀賞性又得到有效保護
書畫裝裱流傳近兩千年的傳統(tǒng)技藝，它是我國古代書畫裝裱藝術(shù)家為保護美化書畫外表，使之能夠久遠流傳而發(fā)明，創(chuàng)造的裝飾藝術(shù)。它對繁榮中國傳統(tǒng)文化，保護古書畫曾起過相當大的作用。這一精湛技藝在不同的歷史時期得到發(fā)展和完善，并具有鮮明的民族特色，可謂中華民族的驕傲。
現(xiàn)如今，傳統(tǒng)文化的回歸，愛好書畫藝術(shù)的人日漸曾多，所以書畫裝裱愛好者也多起來，特別是近些年發(fā)明的書畫裝裱機更是快捷了人們對書畫裝裱的需求，裝裱機裝裱的書畫外觀和傳統(tǒng)手工裝裱書畫的外觀幾乎是一樣，快又平整，所以越來越受人們的歡迎，然而有利也有弊，機裱的書畫因為粘合是用的一種熱熔膠膜，如果字畫經(jīng)歷多少年，破舊后難于修復(fù)，所以要是一些佳作還是應(yīng)用傳統(tǒng)工藝裝裱為好。
筆者就是一個書畫裝裱愛好者，都說三分書畫七分裝裱，本人還是認為，裝裱師就是書畫的美容者，是書畫作品的再次創(chuàng)作者，把每一幅書畫作品打扮的漂漂亮亮就是裝裱者的快樂。有許多人說裝裱是件容易的事情，說的也沒錯，就像女人化妝，其實每個女人都可以自己把自己打扮一番，只是專業(yè)與非專業(yè)的效果明顯一點。同樣專業(yè)人員也存在不同的水平和風格，因為每個人的專業(yè)素養(yǎng)（如對書畫作品的賞析能力，如果不了解書畫的境意，就不能呼應(yīng)作品的意境，那裝裱后的書畫是不盡人意的）和職業(yè)道德的認知不一樣。筆者認為，書畫裝裱最難就在古舊字畫修復(fù)了，古人云：前代書畫，傳歷至今，未有不殘脫者，茍欲改裝，如病篤延醫(yī)。醫(yī)善則隨手而起，醫(yī)不善則隨劑而斃。本著這樣嚴格的要求，筆者小心翼翼，誠惶誠恐的修復(fù)了一個耄耋之年老先生的叔叔為他留下來的幾張遺作。作品拿來時殘舊不堪，老人家信任有加的說∶相信作品經(jīng)爾之手，定會光彩如初，此作價值不高，若實在難于修復(fù)，毀之也無妨。老先生雖是如此說，作品價值不高，但是對他來說是一種念想啊，豈能讓老人家丟了念想，好在不負老先生的信任和筆者的辛勞，作品總算修復(fù)出來，下面是筆者把修復(fù)前后的照片，拼在一起，讓大家對比欣賞一下：
古舊書法修復(fù)裝裱前后整體對比圖（一）
古舊書法修復(fù)裝裱前后整體對比圖（二）
古舊書法修復(fù)裝裱前后整體對比圖（三）
古舊書法修復(fù)裝裱前后整體對比圖（四）
古舊書法修復(fù)裝裱前后局部對比圖（一）
古舊書法修復(fù)裝裱前后局部對比圖（二）
古舊書法修復(fù)裝裱前后局部對比圖（三）
古舊書法修復(fù)裝裱前后局部對比圖（四）
古舊書法修復(fù)裝裱前后局部對比圖（五）
以上大家看到的是筆者近一個月的勞動成果，其實更重要的還是修復(fù)的過程，期間遇到的一些問題，學到的東西，還有積累的經(jīng)驗，就是筆者的財富啊，呵呵。以上還有諸多的問題和不足，還望大家多多指教！
中國書畫專用知識大全
1.條幅：以長宣紙全開及對開(半截或半折)，直書之作品為條幅。 2.楹聯(lián)：兩張對開條幅，分別書寫上下聯(lián)語者，亦稱對聯(lián)、對子或楹帖。 3.中堂：將料紙全開或比全開稍小而單獨或并掛于楹聯(lián)間之條幅。 4.斗方：將宣紙裁成八開左右大小(約1尺見方) 之體裁，稱之?！ ? 5.匾額：又稱橫披，條幅橫書裝框或刻于木板懸掛于壁上。 6.條屏：以中堂、條幅等尺幅相類之料紙，寫成一組作品，依詩文長短。 7.扇面：尺寸如扇形，有紈扇與折扇，亦可裝裱或軸成冊。 8.冊頁：將小幅作品裝裱以便翻閱，合之成冊，展開成冊故名冊頁，其內(nèi)容或相互連貫，或單獨成立。 9.手卷：亦成橫軸，不便懸掛，只適合在書桌上舒展，觀后卷置之橫幅作品。 書法作品格式詳解 ⒈斗方 中國書畫的一種式樣。呈正方形。通常用四尺宣紙對裁兩份，二尺高二尺寬，也可把四尺宣紙裁為八份，稱為“小品斗方”，或“斗方小品”。 斗方是豎行書寫的正方形的作品。書寫內(nèi)容一般是四行至六行。因為行列多，篇章布局時應(yīng)十分強調(diào)上下左右的大小、開合、呼應(yīng)及節(jié)奏變化等。在創(chuàng)作時，要注意正文與落款的主次關(guān)系，款字一般小于正文，要自然生動。落款可寫在末行正文的下方，布局時應(yīng)留出余地?？畹牡锥艘话悴灰哉钠烬R，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或兩行，上下均不能與正文平齊。印章要小于款字，需離開一字以上位置。 ⒉三開 中國書畫的一種式樣。呈長方形，尺寸不等。如用四尺宣紙分三份裁開，稱四尺三開。若用五尺宣紙分三份裁開，稱五尺三開。以此類推，同是三開，尺寸大小不同，四尺三開一般為三尺畫面(實際是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。五尺三開則是十二平方尺的三分之一，每開畫面的面積為四尺。 ⒊對幅 中國書畫裝裱的一種式樣。通常兩幅成對懸掛。如書法對幅，稱“字對”或 “對聯(lián)”。明清繪畫有“畫對”，是兩幅大小相等的屏條，成對懸掛。也有廳堂正中掛中堂立軸畫，兩邊分掛“字對”，或中間懸掛中常立軸書法，兩側(cè)懸掛“畫對”。 ⒋中堂 中堂是豎行書寫的長方形的作品。尺寸一般為一張整宣紙（分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂為68CM×45CM）。因為尺幅比較大，所以需要創(chuàng)作者具有精熟的技法和整體把握作品布局的能力。在創(chuàng)作時，要注意正文與落款的主次關(guān)系，要使它們之間主次有別，相應(yīng)生輝。落款切忌暄賓奪主。落款可寫在末行正文的下方，布局時應(yīng)留出余地?？畹牡锥艘话悴灰哉钠烬R，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或數(shù)行，上下均不宜與正文平齊。印章要小于款字，蓋印一般需離開一字以上位置，蓋在款字的下方，也可蓋在款字左側(cè)。 ⒌條幅 條幅是豎行書寫的長條作品。尺寸一般為一張整宣紙對裁。安排章法時，應(yīng)能根據(jù)書體的特點，精心構(gòu)思，立意要新。在創(chuàng)作時，要注意正文與落款的主次關(guān)系，。落款要錯落有致，自然生動。落款可寫在末行正文的下方，布局時應(yīng)留出余地?？畹牡锥艘话悴灰哉钠烬R，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或兩行，上下均不宜與正文平齊。印章要小于款字，蓋印一般需離開一字以上位置，也可蓋在款字左側(cè)。 條幅常見的格式有兩種： ①寫成兩行或三行的。兩行的格式。左右兩行均靠紙的左右兩邊寫，中間留出較多空白。注意上下字的聯(lián)系節(jié)奏，以及兩行間的彼此呼應(yīng)。落款通常寫在第二行的末尾，位置應(yīng)略高于第一行末一個字?？钭挚蓪懸恍谢騼尚小Ｈ械母袷?，需注意三行之間的相互關(guān)系，穿插映帶及節(jié)奏變化。落款可在末行下端，底端略高于一、二兩行正文的位置；也可另行寫款，款字應(yīng)短于正文，上下不宜與正文平行。 ②居中寫一行（少字數(shù)）的。書寫內(nèi)容一般為格言、警句或一句詩詞等。字數(shù)較少，寫時要注意字的開合及節(jié)奏變化，以求生動。落款可分單款、雙款。單款一般寫在左側(cè)中間的位置?？钭謨?nèi)容包括書寫時間、作者的名號，也可只寫作者名或號。印章蓋在款字下方，一般以兩方為宜，印與印之間要適當拉開距離。落雙款，上款寫在作品的右側(cè)中間偏上的部分，一般寫創(chuàng)作作品的時間，若是贈送作品，則需寫明被贈者的名或號，稱謂及雅正、惠存，清賞等字樣。 ⒍對聯(lián) 對聯(lián)，又稱楹聯(lián)。分為上下兩聯(lián)，右邊的為上聯(lián)，左邊的為下聯(lián)。上下聯(lián)的尺寸可與條幅等同，也可大于或小于條幅。對聯(lián)的書寫內(nèi)容規(guī)定極為嚴格，只能是對仗的句子（上下聯(lián)字數(shù)相等，平仄相對、一般字不重復(fù)出現(xiàn)），包括對偶句（俗稱對子）、律詩中的中間兩聯(lián)（頷聯(lián)、頸聯(lián)）。對偶句常見的有五言、七言，也有少到三字一聯(lián)，多到數(shù)十字、上百字一聯(lián)的。律詩則分為五言、七言兩種。五言、七言的對聯(lián)，在安排章法時，上下聯(lián)應(yīng)單行居中豎寫。十字以上的對偶句，則宜寫成雙行或多行（注意書寫順序，上聯(lián)從右向左，下聯(lián)則從左向右。落雙款，分別于上下聯(lián)的未尾，款字略高于正文底端）。上下聯(lián)字的位置一般要基本平行。處理好一聯(lián)內(nèi)上下字的大小、收放的變化，及上下兩聯(lián)間的呼應(yīng)，令上下兩聯(lián)成為一個整體。 十字以下對聯(lián)的落款分為上下款和單款兩種。上下款，上款寫在上聯(lián)右邊，下款寫在下聯(lián)左邊。上款一般寫詩句的作者、篇名等內(nèi)容，如“黃庭堅登快閣詩句”下款則寫書者的姓名、號，以及書寫地點、時間等內(nèi)容。如“丙子閑堂書于北京”若是贈送作品，上聯(lián)需寫明被贈者的名或號、稱謂及雅正、惠存、清賞等字樣。如“文英女士惠存”若是別人請你寫的一幅作品，上聯(lián)則寫請你作書人的名或號，稱謂外加上“囑書”等字樣。單款一般寫在下聯(lián)左側(cè)中間偏上的位置?？钭謨?nèi)容包括書寫時間、作者的名號，也可只寫作者名或號。印章蓋在款字下方，一般以兩方為宜，印與印之間要適當拉開距離。 ⒎扇面 這里專指折扇扇面，它是一種特殊的形式。由于扇面上寬下窄的形狀，使得折紋與拆紋之間也是上寬下窄。這種獨特的樣式，就要求我們在創(chuàng)作時，做出恰當?shù)匕才拧?span lang="EN-US" style="margin: 0px; padding: 0px;">
扇面常見的形式有三種。 (1)充分利用上端，下端不用。這種格式以每行寫兩字為宜，從右至左，依次安排。落款寫在正文的左側(cè)?？钜碎L些，款字寫一行至數(shù)行不等，印章宜小于正文。 (2)寫少數(shù)字，利用扇面的寬度由右向左，橫排書寫二至四字，要收放有度，落款可寫數(shù)行小字，與正文相映成趣。 (3)上端依次書寫，下端隔行書寫，形成長短錯落的格局。這樣則可避免上端疏朗，而下端擁擠的情形，達到通篇的和諧。這種格式，先寫長行，以五字左右為宜，短行以一、二字為宜。落款要精彩，一般寫在正文后面，一行或數(shù)行均可。即章宜小于落款的字。 書法傳統(tǒng)創(chuàng)作 樣式的落款與鈐印 落款源于“款識”。原本是青銅器上的銘文對澆鑄這一器皿原由的說明。后延用為對書畫作品作者及內(nèi)容的說明。落款內(nèi)容為作者姓名（包括字、號）、時間、書寫內(nèi)容甚至包括書寫地點、環(huán)境或氣候、心情等。落款有上款、下款之分。作者姓名稱為下款。書作贈送對象稱為上款。上款一般不寫姓只寫名字，以示親切，如果是單名，姓名同寫。在姓名下還要寫上稱謂，一般稱“同志”、“先生”，再下面寫“正之”、“正書”、“指正”或“囑書”、“囑正”、“雅正”、“惠存”等。上款可寫在書作右上方或正文結(jié)束以后，但上款必須在下款的上方，以示尊敬。一般不與正文齊平，可略下些，字比正文小些。 在創(chuàng)作之前，首先要選擇所書寫的內(nèi)容，內(nèi)容要求健康、積極向上，也可寫古代或當代詩詞或名句。內(nèi)容確定后可考慮書寫形式，是寫中堂、對聯(lián)、橫幅、條幅還是冊頁、斗方；是寫大字還是小字，寫幾行，紙多大？還要留下落款的位置。正文內(nèi)容不可齊邊頂頭書寫，四周要留有空白。中堂、對聯(lián)、條幅這些豎式書作上下留白（稱天頭、地頭）要大于兩側(cè)。一股上空又大于下空。譬如寫條幅，天頭留白十厘米，地頭可留白七厘米，兩側(cè)可各留白三五厘米。橫幅留空左右相當，但要大于天地，天地留白均等。斗方、冊頁留白四周大致相同。四邊留白確定后，根據(jù)字數(shù)多少及紙的大小折行或疊格子。 創(chuàng)作時，大字寫完了換小筆寫落款，落款豎寫，可寫兩行，也可一行只寫作者姓名（稱窮款）。根據(jù)留空多寡落款，可寫內(nèi)容出處，還可寫年代，最后寫姓名，“某某人書”。一般落款字小于正文的字，書體可于正文相同或帶行意的楷書以示區(qū)別。最后蓋章。
鈐印，指蓋印章。印章分朱文印和白文印兩種。朱文印又稱陽文，即字是凸出的，印在紙上字是紅色的；白文印又稱陰文，即字是凹陷的，印在紙上字是白色的。從印章的內(nèi)容來分，又有姓名印、齋號印及閑章。一般在落款人名后蓋一姓名印，若嫌空還可再加蓋一齋號印，不可連蓋兩方同一內(nèi)容的姓名印?？缮w一方姓印，一方名印，而往往又是一朱一白。為了使書作上下前后呼應(yīng)，往往在書作右上方再蓋一起首印，又稱引首印，初學者閑章印的內(nèi)容可選“學?！薄ⅰ扒笏鳌?、“學書”等。印章的大小與書作大小及所書字體大小相關(guān)。一般大幅書作落款字大，印亦大，小幅書作落款字小，印亦小。 用印的忌諱 書畫上落款蓋印，印比字大不可以。大幅蓋大印，小幅蓋小印，理所當然。 國畫直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閑章。如右上落款，左下角可蓋閑章，左上落款，右下角可蓋閑章。如上款字印接近下角，閑章就不需蓋了。 國畫棋幅落款，左右兩頭角邊，不可蓋閑章。右上落款，左下角可蓋方形閑章，左下落款，右下角可蓋方形閑章。此處如不需要蓋閑章，而勉強蓋上，反而弄巧成拙。 長方形，圓形，長圓形閑章，爾不可蓋在下角方形壓角閑章處之地位。 方形閑章，不可蓋在書畫上端空白處，就喧賓奪主了。 國畫直幅落款，字行末行末字，與他行字長短，不可整齊，蓋印亦如此。 蓋二印，一方形，一圓形，不可匹配。同形印可匹配。 蓋二印，一大一小，匚可匹配。同樣大小可匹配。 蓋二印，一長方形，一橢圓形，不可匹配。同形印可匹配。 蓋二印，上陽文，下陰文，不可匹配，。而上陰下陽可匹配。 蓋二印，上陽文，下陽文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。 蓋二印，上陰文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。 落款蓋印之下，不可再題字，。印章上下有字掣肘，就失去自然現(xiàn)象。 已經(jīng)落款蓋印字畫，款後不可再落上款贈人，就失敬了。 花頭，鳥尾，樹枝，山頂上，不可落款蓋印。這是畫家最起碼的常識，不可不懂。 匠刻印章，不可用於書畫上，需用藝術(shù)篆刻家，所刻石章最佳。 普通印，不適用於書畫上，要用八寶印泥。 蓋二印，距離不可太遠太近，相隔一個印距離正好。 蓋二印，印文，章法，刀法各異，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。 畫上不可題打油詩，一來識者奚，落二來作品就貶為低俗。 上款上端不可蓋閑章，壓在人名頭上，人家很忌諱。一來失禮，二來破壞了畫面。 蓋壓角閑章，不可太小，宣紙四開，用方形石印，大約叁公分，比較適中。 蓋壓角閑章，不可蓋二方上，一方正好。印與邊距離約一。五公分為適中。 落款字下不蓋印，而偏要蓋在款字左右，脫離字行，而成畫外物，特殊情形例外。 書畫上，不可蓋上劈頭大印，即成巨印炸彈，毀滅了美麗的畫面，令人看了很恐怖。 小畫不可題大字，大畫不可題小字。小空不可題字多，大空不可題字少。 書畫上姓名印，不可連蓋叁印以上，應(yīng)蓋二印，或一印妥當。 書畫上下左右，不可任意蓋印。蓋多不當，不如少蓋，印章印泥不佳，倒不如不蓋好。 蓋二印，不可東倒西歪，如何蓋法，用力輕重，印章印泥保養(yǎng)，一切要潛心研究，是不可忽視的問題。 畫上不可題上粗俗字題，致影響畫面美感，就未能免俗了。 書法四聯(lián)首幅，右上可蓋印首小長形章，其馀不可蓋，如統(tǒng)統(tǒng)蓋上，行氣就破壞了。 常用落款用詞 一、稱謂 ⒈長輩：吾師、道長、學長、先生、女士(小姐)； ⒉平輩(或小一輩)：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、賢兄(弟)、學兄(弟)、道兄、道友、學友、方家、先生、小姐、法家(對書畫或某一方面有專長之稱)； ⒊關(guān)系較親密：學(仁)弟、吾兄(弟)； ⒋老師對學生：學(仁)弟、學(仁)棣、賢契、賢弟； ⒌同學：學長、學兄、同窗、同硯、同席。 二、上款客套語或敬詞 雅賞、雅正、雅評、雅鑒、雅教、雅存、珍存、惠存、清鑒、清覽、清品、清屬、清賞、清正、清及、清教、清玩、鑒正、敲正、惠正、賜正、斧正、法正、法鑒、博鑒、尊鑒、腸鑒、法教、博教、大教、大雅、補壁、糊壁、是正、教正、講正、察正、請正、兩正、就正、即正、指正、鑒之、正之、哂正、笑正、教之、正腕、正舉、存念、屬粲、一粲、粲正、一笑、笑笑、笑存、笑鑒、屬、鑒、玩 三、下款客套語或敬詞 ⒈書法題款用：敬書、拜書、謹書、頓首、囑書、醉書、醉筆、漫筆、戲書、節(jié)臨、書、錄、題、筆、寫、臨、篆； ⒉繪畫題款用：敬、敬贈、特贈、畫祝、寫祝、寫奉、頓首、題、并題、戲題、題識、題句、敬識、記、題記、謹記、并題、跋、題跋、拜觀、錄、并錄、贊、自贊、題贊、自嘲、手筆、隨筆、戲墨、漫涂、率題、畫、寫、謹寫、敬寫、仿； ⒊篆刻邊款用：刻作、記、制、治石、篆刻。 四、書法作品落款時間的農(nóng)歷傳統(tǒng)雅稱摘要 ⒈一月：孟春、初春、上春、端月、初陽、端春、孟陬、春陽、首陽、肇春； ⒉二月：仲春、仲陽、仲鐘； ⒊三月；季春、暮春、契月、花月、晚春、嘉月、蠶月； ⒋四月：孟夏、初夏、首夏、維夏、槐夏、余月、清和月； ⒌五月；仲夏、超夏、榴月、蒲月； ⒍六月：季夏、晚夏、杪夏、暑月、荷月、、極暑、且月； ⒎七月：孟秋、初秋、少秋、新秋、肇秋、初商、蘭月、涼月、相月； ⒏八月：仲秋、仲商、桂月、壯月； ⒐九月：季秋、暮秋、晚秋、杪秋、杪商、季商、季白、菊月、詠月、玄月、窮秋； ⒑十月：孟冬、初冬、上冬、陽月、坤月、吉月、良月； ⒒十一月：仲冬、子月、葭月、暢月； ⒓十二月：季冬、暮冬、杪冬、窮冬、嚴冬、嚴月、嘉平月、臘月、除月。 中國書畫宣紙尺寸 一、三尺宣紙——規(guī)格為100×55（長×寬）（單位：CM） ⒈三尺全開：100×55（標準三尺） ⒉大三尺：100×70（標準三尺長度不變，寬度為二尺） ⒊三尺加長：136×50 ⒋三尺橫批：100×55（標準三尺） ⒌三尺單條（立軸）：100×27（標準三尺長度不變，寬度1／2） ⒍三尺對聯(lián)：100×27（標準三尺長度不變，寬度1／2） ⒎三尺斗方：50×55（標準三尺宣紙長度1／2，寬度不變） 二、四尺宣紙——規(guī)格為138×69（長×寬）（單位：CM） ⒈四尺全開：138×69（標準四尺） ⒉四尺橫批：138×69（標準四尺） ⒊四尺單條（立軸）：138×34（標準四尺宣紙長度不變，寬度1／2） ⒋四尺對聯(lián)：138×34（標準四尺宣紙長度不變，寬度1／2） ⒌四尺斗方：69×68（標準四尺宣紙長度1／2，寬度不變） ⒍四尺三開：69×46（標準四尺宣紙長度1／3，寬度不變） ⒎四尺六開：46×34（標準四尺宣紙長度1／3，寬度1／2） ⒏四尺四開：69×34（標準四尺宣紙長度1／2，寬度1／2） ⒐四尺八開：35×34（標準四尺宣紙長度1／4，寬度1／2） 三、五尺宣紙——規(guī)格為153×84（長×寬）（單位：CM） ⒈五尺全開：153×84（標準五尺） ⒉五尺橫批：153×84（標準五尺） ⒊五尺單條：153×42（標準五尺宣紙長度不變，寬度1／2） ⒋五尺對聯(lián)：153×42（標準五尺宣紙長度不變，寬度1／2） ⒌五尺斗方：77×84（標準五尺宣紙長度1／2，寬度不變） 四、六尺宣紙——規(guī)格為180×97（長×寬）（單位：CM） ⒈六尺全開：180×97（標準六尺） ⒉六尺三開：60×97（標準六尺宣紙長度1／3，寬度不變） ⒊六尺對聯(lián)：180×49（標準六尺宣紙長度不變，寬度1／2） ⒋六尺斗方：90×97（標準六尺宣紙長度1／2，寬度不變） 五、七尺宣紙——規(guī)格為238×129（長×寬）（單位：CM） ⒈七尺全開：238×129（標準七尺） 六、八尺宣紙——規(guī)格為248×129（長×寬）（單位：CM） ⒈八尺全開：248×129（標準八尺） ⒉八尺屏：234×53 ⒊八尺斗方：124（cm）×124（cm） 七、一丈二尺宣紙——規(guī)格為367×144（長×寬）（單位：CM） ⒈一丈二尺：367（cm）×144（cm） ⒉大一丈二斗方：180（cm）×142（cm） ⒊小一丈二：360（cm）×96（cm） 八、一丈六尺宣紙——規(guī)格為503×193（長×寬）（單位：CM） ⒈一丈六尺：503×193 九、一丈八尺宣紙——規(guī)格為600×248（長×寬）（單位：CM） ⒈一丈八尺：600×248
名家書法資料
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