第六章 電視畫面構(gòu)圖
第三節(jié) 畫面構(gòu)圖的形式元素和結(jié)構(gòu)成分
一、畫面構(gòu)圖的形式元素
所謂“形式元素”，是指電視畫面的構(gòu)圖中畫面形象的組成和表現(xiàn)形式，它們最終通過這些形式，以視覺形象的結(jié)果出現(xiàn)在觀眾眼前，被觀眾感知。所以，了解畫面的形式元素，是我們了解畫面構(gòu)圖基本原理的首要內(nèi)容。
光線、色彩、影調(diào)、線條、形狀等元素是電視畫面構(gòu)圖中的幾個重要形式元素。這些元素具有各自鮮明的特點和表現(xiàn)力，合理地運用這些元素成為完成一個優(yōu)秀構(gòu)圖不可或缺的必要條件。
（一）光線
“電影就是用光線在銀幕上作畫的藝術(shù)。”電視畫面在這點是也是一樣的。只有存在光線，才可能存在電視畫面，也才能存在電視畫面構(gòu)圖之說，如果沒有光線或者光線不能滿足電視畫面拍攝的要求，電視畫面構(gòu)圖也就無從談起；而光線是變化的，畫面的構(gòu)圖效果和藝術(shù)氛圍也會發(fā)生改變。在構(gòu)圖時正確運用光線，是決定畫面構(gòu)圖質(zhì)量的首要的因素。
光線的造型作用和畫面表現(xiàn)作為電視攝像造型中的重要內(nèi)容，我們將有專門的章節(jié)對其進行討論。
（二）色彩
我們很難想象眼前的世界失去色彩是怎么樣的。對于電視畫面來說，也是一樣。色彩本身就具有自身的表現(xiàn)力，冷暖色調(diào)、深淺濃淡、色系搭配……不同的色彩表達著不同的含義?？梢赃@么說，是色彩給電視畫面注入了情感。在電視畫面中，對于主體而言，通過顏色的設(shè)計和搭配，可以給主體賦予一定的感情基調(diào)，增強主體的表現(xiàn)力；而對于環(huán)境和陪體而言，雖然我們所處的環(huán)境是五顏六色，但拍攝者卻可以通過主觀上的選擇和提煉，形成一定的色彩基調(diào)，從而從側(cè)面烘托出電視畫面所需要的氛圍，更加突出主體。色彩作為電視畫面的重要構(gòu)成元素之一，在畫面中起著重要的作用，充分挖掘色彩的作用，在畫面的表現(xiàn)力上可以起到事半功倍的效果。
（三）影調(diào)
影調(diào)包括兩個方面內(nèi)容：畫面中景物形象的明暗對比和明暗過渡，也就是對比度和層次。影調(diào)是揭示景物明暗關(guān)系、形成畫面可視性效果、參與畫面構(gòu)圖、表達感情和創(chuàng)作意圖的重要體現(xiàn)。
任何被攝對象，無論是人物還是景物，都存在著一定的明暗和反差。而在電視畫面中，必須將這種反差關(guān)系表現(xiàn)出來。需要注意的是，在畫面中我們并不需要忠實還原景物的實際亮度值，而關(guān)鍵是要把景物中存在的實際亮度關(guān)系表現(xiàn)出來，這樣就可以帶給觀眾一種與景物亮值上接近的對比關(guān)系，形成適合的視覺印象。這也就是要把景物的明暗差別和它們之間差別的層次做一體現(xiàn)。影調(diào)就是這種差別和差別層次在屏幕上的反映。
畫面影調(diào)和影調(diào)結(jié)構(gòu)，將受到環(huán)境、光線照明，景物本身的明暗狀況和輪廓狀況，以及景別角度等多方面的影響。在本書“光線造型”這一章里，也將著重討論影調(diào)在畫面構(gòu)圖和造型表現(xiàn)中的作用。
（四）線條
線條是構(gòu)圖的重要組成部分，它是指畫面形象(影像)所表現(xiàn)出的輪廓線和形象之間的連接線。每一個物體都有自己的邊沿存在形式——線條，反映到電視畫面中，同樣會表現(xiàn)為由視覺所能感知的景物輪廓線、相類似的景物的連線等，比如地平線、公園里的小徑、馬路上的隔離柵欄組成的連線等。通過某種或者某些線條的組合，人們就能夠聯(lián)想到相關(guān)物體的存在和運動狀態(tài)，所以線條是造型藝術(shù)的重要方法之一。
線條可以分做如下幾類，：
1.水平線條，如地平線、海平面等。水平線易使視線橫向運動，產(chǎn)生寬闊、延伸、舒展的感覺，在拍攝大地、海洋、湖泊、草原等時，常以水平線作為構(gòu)圖的主線條?？梢杂米雠臄z風光片，抒情片中的鏡頭，以強調(diào)畫面的遼闊、舒展、秀美和寧靜的氣氛。
2.垂直線條，如大樹、煙囪、塔樓等。垂直線易傳達高聳、剛直之感，在拍攝如英雄人物、高大形象、經(jīng)濟建設(shè)繁榮發(fā)展等類型節(jié)目時候，使用垂直線條，可以得到雄偉、向上、挺拔的藝術(shù)效果，突出人物的精神面貌和場景的巍峨氣勢。
3.斜向線條，如穿過屏幕對角線的斜線條。這種斜線線條易導致視線從一段向另一端擴張或者收縮，產(chǎn)生動感和縱深感，當構(gòu)圖以斜線作為主導線條時，畫面會顯得活躍或動蕩不安等。比如拍攝車水馬龍的交通要道、整裝待發(fā)的部隊陣列等常以斜線條來構(gòu)圖。
4.曲線條，曲線則指一個點沿著一定的方向移動并發(fā)生變向后所形成的軌跡。如山上的羊腸小路、俯拍的“九曲黃河”以及雄偉的萬里長城等構(gòu)圖。曲線具有流動感、韻律感與和諧感，當構(gòu)圖的主線條為曲線時會使畫面表現(xiàn)出生動活潑、起伏舒展的美感。常見的曲線有圓形線條、S形線條、孤形(C形)線條等。
電視畫面構(gòu)圖中的線條分兩種，一種是實線條，如山脈、道路、電線等諸如此類具體可見的景物的輪廓，它構(gòu)成了景物的結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)姿態(tài)，揭示了主體形象和輪廓，制造了影調(diào)和色調(diào)的分野，描繪了景物之間的區(qū)別；虛線條則是指與此相對的畫面上并不是具體可見的線條，如人物運動軌跡和方向，視線方向，人物之間關(guān)系線條等等。盡管虛線條在畫面中并不直接存在于視覺感覺當中，但是對于觀眾視覺心理的影響，卻是不可低估的。它可以影響到畫面的構(gòu)成，影響到觀眾觀察畫面的重點和預(yù)期，從而左右觀眾對畫面形勢和結(jié)果的判斷。比如我們用畫面中主人公的視線作為這個虛線條路徑，會誘使觀眾沿著他的視線方向?qū)Ξ嬅婺骋晃恢没蛘呦乱荤R頭中某一對象進行觀察和預(yù)期。這個作用是實線條所不能取代的。
線條在構(gòu)圖中的作用，主要體現(xiàn)在以下幾個方面：
1.線條可以作用于畫面整體結(jié)構(gòu)和主觀形象的總的姿態(tài)。無論是自然現(xiàn)象還是人物生活工作的具體場景，都可以根據(jù)其線條存在的情況，選擇合理的橫、豎、斜、曲的線條形式加以表達，在畫面中發(fā)揮重要的作用。
2.線條通過對主體、陪體、前景、背景等細節(jié)和輪廓的刻畫，造成不同的質(zhì)感、量感和空間感。
3.線條在造成一部作品的旋律、節(jié)奏、意境等方面也有不可忽視的作用。
線條在構(gòu)圖中就像一副骨架一樣，支撐起整個畫面的結(jié)構(gòu)。在拍攝中，被攝對象的線條可能是雜亂的，沒有規(guī)律的，沒有突出重點的，作為攝像師，必須在這些線條中找到最應(yīng)當向觀眾表現(xiàn)的主要結(jié)構(gòu)，建立起整個畫面的框架，這樣才能把主體與其他對象聯(lián)系起來，得到合格的構(gòu)圖。
二、電視畫面的結(jié)構(gòu)成分：
電視畫面的結(jié)構(gòu)成分，是指作為被觀眾視覺所接受的一幅畫面構(gòu)圖中，各被表現(xiàn)的對象在畫面中依照表現(xiàn)重點程度的不同和被視覺重視的程度不同而產(chǎn)生的不同結(jié)構(gòu)上的區(qū)分。構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)成分，大致可以分為：主體、陪體、前景、后景、環(huán)境等。如前所述，電視畫面構(gòu)圖中一項基本的要求就是要突出畫面的主體，那么對攝像師的要求就是要處理好畫面內(nèi)這幾項結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系，關(guān)鍵是在于主體與陪體以及其它結(jié)構(gòu)成分之間的位置安排、對比銜接、層次結(jié)構(gòu)等方面的組織，這樣才能使得畫面盡可能表達完善，主次分明。
（一）主體與主體表現(xiàn)
“主體”，顧名思義，就是在一個畫面中要表達的最主要的對象。在我們進行拍攝之前，這個對象就往往已經(jīng)被確定了。下面的任務(wù)，就是提供種種造型手段的合理綜合地運用，將這個對象突出地表達給觀眾?？梢赃@么說，電視片的每一個畫面，都是有其存在的意義和價值的，而在每一個畫面里，也都是存在要表現(xiàn)的主要對象，即畫面的主體。沒有主體的畫面，是沒有內(nèi)容可表現(xiàn)的。電視畫面中的主體，通常具有以下幾個特點：
1.從敘事角度講，主體可能是單個畫面中最主要的表現(xiàn)對象，也是在敘事過程中要表現(xiàn)的最主要對象。
2.主體經(jīng)常處于畫面結(jié)構(gòu)中心，最顯著最突出的位置。
3.主體可以是人，也可以是物。
4.單幅畫面中，影視片的戲劇主角可以是主體，其他配角或者景物也可以作為主體出現(xiàn)。
5.一般來講，一個畫面里，只存在一個主體。
由于電視畫面存在的時限性，要求構(gòu)圖簡練，主體突出，可以被觀眾明顯觀察。如上所述，一個畫面里，只存在一個主體，我們稱之為“單一主體”。即畫面里不宜同時出現(xiàn)兩個或者以上的視覺重點。但是這并不是說主體只能是單一的人或者物，也可以是多人或者物共同構(gòu)成這一視覺重點。比如我們拍攝一個會場上的會議鏡頭，當拍攝的畫面內(nèi)容是主席臺的一個全景畫面時候，畫面的主體就是這個主席臺上所有的人物，可能不止有一個；但是這時畫面的主體只能是主席臺，而不能是其它的地方，比如背景的幕布，前景的花草，以及上方的標語等等。
為了突出畫面主體，首先要求攝像師在拍攝之前有一個明確的目的性，思維要確實到位，立意要準確清晰，想要向觀眾表達一個什么樣的對象，事先和拍攝過程中一定要時刻明晰。因此，作為攝像師，在我們在結(jié)構(gòu)電視畫面時，應(yīng)該利用一切攝像造型的表現(xiàn)手段和藝術(shù)技巧使主體得以突出，給觀眾以鮮明深刻的視覺印象和審美感受，從而更好地傳達主題思想和創(chuàng)作意圖。
那么，在畫構(gòu)圖中我們怎么樣來突出主體呢？突出主體的方法，通常有以下幾種：
1.將主體安置在畫面中合理的位置
主體在畫面中的不同位置具有不同的表意性質(zhì)，而且不同的構(gòu)圖形態(tài)對主體的位置的安排具有不同的要求。電視畫面的畫幅比例，通常是寬高比4︰3的形式。在進行構(gòu)圖時，我們通過合理地安排主體在這個框架結(jié)構(gòu)中的位置，來做到吸引觀眾的注意力，突出表現(xiàn)其主體形象的目的。利用主體位置安排來突出主體的方法通常有以下幾種：
（1）幾何中心法
幾何中心是畫面對邊中線交叉點和對角線交叉點，也是畫面的正中心。
主體處在幾何中心位置時，最能夠吸引觀眾第一眼的注意力。在畫面視覺心理上，還有穩(wěn)定莊重的效果。如在各類新聞節(jié)目播音員出現(xiàn)在畫面中構(gòu)圖，因為新聞節(jié)目有真實、客觀同時莊正的感覺，所以通常都采用這種方式。雖然幾何中心可以起到突出主體的作用，但是由于位置居中，確實變化，失去靈活性，從某種意義上講，也會多少顯得呆板生硬。故在電視劇等節(jié)目形式中，只用于表現(xiàn)某些具有特殊表現(xiàn)意義的鏡頭。
比如一個人的近景正視前方或兩人對話各居畫面一半。電視劇《末代皇帝》表現(xiàn)皇帝的鏡頭大多用這種形式，以表現(xiàn)皇權(quán)的莊重、神圣，同時也是呆滯和死板的象征。幾何中心雖然能突出主體，但它不偏不倚缺乏變化過于呆板，故只用于表現(xiàn)某些具有特殊表意的鏡頭。
(2) 趣味中心法
趣味中心又稱心理中心，是畫面按照把畫框四邊各三等分后，把對應(yīng)的點連接起來的“九宮格”畫面中，四個交差點的位置，或者是按照“黃金分割率”，在畫幅0.382︰0.618的位置上的四個點。如圖所示。
趣味中心是從心理上劃分的。人在看畫中心時候，時間長了會產(chǎn)生視覺疲勞，因此視覺重點將向畫面中心向四周轉(zhuǎn)移，引出突出主體另外一個范圍。把主體放在趣味中心附近，是最常用的方法。主體置于這范圍不僅突出而且靈活，不像幾何中心那樣缺乏變化。在一些當前流行的電視綜藝類節(jié)目，例如鳳凰衛(wèi)視由臺灣著名電視主持人吳宗憲主持的一檔娛樂節(jié)目《我猜我猜我猜猜猜》里，主持人在畫面構(gòu)圖中，通常就以在趣味中心的位置出現(xiàn)，這也是與該節(jié)目歡快、活潑的總體風格相適應(yīng)的。
圖 4-3綜藝節(jié)目主持人處于趣味中心位置
（3）邊角構(gòu)圖法
所謂“邊角構(gòu)圖”，就是說不是將畫面的主體放置在畫面視覺和趣味中心，而是放在靠近邊角位置的一種構(gòu)圖方法。著名導演張藝謀在他擔任攝影師的《一個和八個》、《黃土地》等影片中，就大量采用了這樣的構(gòu)圖方法。這種構(gòu)圖形式把畫面主體放在畫面的邊角從而得到一種非常的視覺效果，可以表達特殊的涵義。我們又可以把它稱作“開放式構(gòu)圖”中的一種構(gòu)圖方法。電視劇《丹姨》很多鏡頭用了邊角構(gòu)圖，表現(xiàn)丹姨受不明事理的村民冷落，當她來到偏僻的漁村當醫(yī)生時，受到巫婆的圍攻，她孤立無援，心情壓抑，邊角構(gòu)圖十分恰當?shù)乇憩F(xiàn)了這種心情，向觀眾表達了視覺形象以外的心理含義。
圖 4-4邊角構(gòu)圖實例（來自影片《黃土地》）
2.利用對比關(guān)系突出主體
畫面內(nèi)的各種結(jié)構(gòu)元素，不可能同時作為視覺重點存在。觀眾在觀看畫面的時候，有一個基本的視覺心理，我們可以將其總結(jié)為“三個視覺重視”，即畫面內(nèi)哪部分亮首先重視哪里，相對的哪部分暗則不重視哪里；畫面內(nèi)哪部分運動首先重視哪里，相對的哪部分靜止則不重視哪里；畫面內(nèi)哪部分圖像清晰首先重視哪里，相對的哪部分模糊則不重視哪里。我們可以利用這一視覺心理現(xiàn)象，利用對比關(guān)系來對畫面主體進行突出表達。
（1）運用影調(diào)的對比，把主體與背景的色調(diào)明顯區(qū)分，從而突出主體。如深色調(diào)的主體可有意安置于明亮的背景中，或淺色調(diào)的主體安置在深色背景中。由于背景色調(diào)的襯托，使主體形象鮮明、突出。拍攝時，可利用光線形成不同的影調(diào)效果。這一方法也將在討論影調(diào)一節(jié)中有所介紹，在此不加贅述。
（2）利用畫面動靜對比，也可以起到突出主體的作用。尤其是在一些大場面環(huán)境用較大景別表現(xiàn)的時候，由于畫面的景別較大，畫面中結(jié)構(gòu)元素比較多，在觀眾眼里同時出現(xiàn)的時候，很難讓觀眾一眼就分辨出哪個是主體，哪些是其它內(nèi)容。這時候就可以利用動靜對比的方法，讓主體產(chǎn)生在畫面內(nèi)各種方向上的運動，而其它部分相對靜止，這樣自然就可以吸引觀眾的視線，達到將主體突出的目的。例如，在電視劇《天龍八部》第32集中，少林寺外一場群雄爭斗的戲，場面中人物眾多，而為了表現(xiàn)其中幾個重點人物的形態(tài)，導演和攝像師就采用了利用動靜對比的方法來將其突出的手段——讓主體在畫面內(nèi)運動而其它客體相對靜止，這樣觀眾的注意力即使在范圍較大，容納景物較多的大景別畫面里也能夠很自然地被吸引到主體上來。
（3）利用鏡頭焦距、被攝主體的物距變化，形成畫面不同距離景物的不同的虛實對比關(guān)系，也是突出畫面主體的重要方法之一。這種方法主要是運用了畫面內(nèi)較小的景深關(guān)系，形成主體焦點清晰，而前景后景以及環(huán)境等諸部分焦點模糊，這樣清晰的影像總是能夠吸引觀眾視線，而在周圍環(huán)境都模糊的情況下，主體更能夠顯得突出。例如在影片《假裝沒感覺》里就成功地運用了這種方法，使用了大量小景深鏡頭突出主體。而在當前很多新聞和紀實類節(jié)目中進行采訪活動拍攝的畫面中，也越來越廣泛地在使用這類方法來突出作為主體的被采訪對象，如中央電視臺的《新聞?wù){(diào)查》等欄目。
另外，利用焦點的前后移動，不僅可以突出主體而且可以改變主體形象。這種方法一般用在固定畫面拍攝二人甚至多人在不同物距位置上的對話時。利用焦點前后移動調(diào)動觀眾的視線是一種構(gòu)圖方法。比如拍攝位于不同物距的甲乙兩人的對話鏡頭時，當甲說話時把焦點放在甲上使甲清晰、乙模糊；當乙講話時，把焦點放在乙上使乙清晰、甲模糊；這樣可以反復多次，這也是突出主體的方法。這種方法有三個前提條件，一是要利用鏡頭焦距等因素得到相對小景深的效果；二是兩個（或者多個）被攝對象在鏡頭縱深方向上有相對明顯的物距差；三是兩個（或者多個）被攝體一定要同時出現(xiàn)在一個畫面構(gòu)圖中。
（二）陪體處理
陪體是在畫面出現(xiàn)的，和主體在情節(jié)和表現(xiàn)上有直接關(guān)系的，輔助主體表現(xiàn)主題思想的對象。陪體在畫面中的作用，主要是對主體起到一個陪襯、烘托的作用，幫助主體表現(xiàn)畫面內(nèi)容，渲染畫面氣氛，并且在一定程度上均衡構(gòu)圖，美化畫面。
陪體可以是人物，也可以是其它景物。比如在拍攝二人對話鏡頭時候，可能畫面內(nèi)說話一方作為主體，而另一方就可以作為陪體出現(xiàn)，以傾聽者的身份來烘托說話的主體的地位。又比如拍攝一朵嬌艷的紅花時，它周圍的綠葉就可以作為典型陪體出現(xiàn)，這正像我們通常所說的“紅花還需綠葉扶”一樣，陪體之于主體，就像綠葉之于紅花的作用。但是，并不是在每一個畫面中都存在陪體，比如在一些近景和特寫的小景別畫面中，由于畫面范圍和主體形象大小尺寸關(guān)系，并不需要陪體出現(xiàn)，否則反而會畫蛇添足。
由于陪體在畫面中的表現(xiàn)意義上屬于從屬地位，所以它出現(xiàn)在畫面中的時候通常要求不能夠和主體占據(jù)相當?shù)牡匚?，甚至超越主體占據(jù)主要地位，否則喧賓奪主，使觀眾在觀看畫面時候不能分清主次，影響主題意義的表達。對于陪體處理，我們應(yīng)該注意以下幾個方面問題：
1. 陪體在影像上不能強于主體，這里所說的“影像”主要包括陪體的大小尺寸，運動狀態(tài)，焦點清晰程度，光影強度等各方面，都不應(yīng)該超越主體。比如拍攝記者采訪的一個畫面可以這樣處理：被采訪對象在畫面里占據(jù)主要的位置，是主體，他的形象完整，焦點清晰，處于主要光線照明下；而記者出現(xiàn)在畫面另外一部分接近邊框的位置，形象不完整，并且還可能有一點虛（焦點不在他身上），并且是背向鏡頭，拍攝背影。這樣可以起到良好的反襯主體的作用。
圖 4-6陪體和主體之間的關(guān)系（攝影作品《同學》，李強攝）
2.陪體在時間處理上，可以處理得比主體占據(jù)的時間稍短，這樣的話也可以適當起到突出和襯托主體的作用。但是，并不是說陪體和主體在畫面上停留相同的時間甚至比主體出現(xiàn)的時間還長就是完全不可以的，要根據(jù)具體情況具體分析，正確確定二者之間的關(guān)系。
主體和陪體在畫面里出現(xiàn)的時間不同的情況，一般是在運動鏡頭里實現(xiàn)的。比如，在拍攝一個演播室訪談節(jié)目的時候，鏡頭先拍攝主持人（陪體）開場語，他介紹嘉賓時，畫面拉開，出現(xiàn)畫面要表現(xiàn)的主體——節(jié)目嘉賓。這種情況在圖片攝影里是不會出現(xiàn)的，尤其是在單幅攝影作品中，不會出現(xiàn)只有陪體沒有主體的“怪事”。但是，在電影電視中，由于畫面是連續(xù)的，對應(yīng)于生活中實際的時空的，所以，這種陪體和主體的表現(xiàn)。它們出現(xiàn)時機的先后，在畫面中的位置關(guān)系等，是完全可以隨著我們不同的創(chuàng)作意圖變化而運用多樣化的手段來實現(xiàn)的。比如我們前面所說的那個例子當中，在畫面拉開之前，這時候主持人是畫面中的“主體”，但是隨著鏡頭的變化，節(jié)目嘉賓的出現(xiàn)，主體陪體之間的性質(zhì)關(guān)系也產(chǎn)生了變化。同樣，如果我們進一步采用其他手段進行處理的時候，主陪體之間的構(gòu)圖關(guān)系還可能再次產(chǎn)生更迭。
（三）環(huán)境處理
環(huán)境指畫面主體周圍的人物、景物和空間構(gòu)成情況。從某種意義上來講，陪體也可以算是環(huán)境組成的一部分，但是我們通常不把它當作環(huán)境成分來看待。環(huán)境包括前景、后景和空間背景三個組成部分。
環(huán)境是畫面中的重要組成部分，一切主體和一切畫面主題的表達，都必須依托于一定的環(huán)境中。環(huán)境是主體人物和表現(xiàn)對象所生活的和存在的空間，是敘事的基本場景，是劇情發(fā)生和發(fā)展的具體地點，是構(gòu)圖的重要的結(jié)構(gòu)成分。
畫面中環(huán)境的作用，主要表現(xiàn)在以下幾點：
1.表明主體的活動地域、時代特征、季節(jié)特點、地方特色等。
這樣的例子有很多，比如在影片《活著》里，描述了一個家庭從解放前到新中國隨著社會的改變和動蕩而顛沛流離、悲歡離合的曲折的生活經(jīng)歷，為了表現(xiàn)這個主題，在片中的環(huán)境特征也就相應(yīng)地適應(yīng)不同的時代特征和地域特點。從一開始的封建富貴家庭的豪門大院，到戰(zhàn)爭時代的硝煙戰(zhàn)場，到解放后普通人家的窄巷小院，無不反映了當時的社會環(huán)境，和在這個環(huán)境中與生活，與社會持續(xù)做著頑強斗爭的幾個普通人的生活經(jīng)歷。
比如影片《秋菊打官司》中，秋菊先后到鄉(xiāng)、縣、市告狀，導演、攝影師準確地運用畫面語言形象地展示了不同的環(huán)境。
2.通過環(huán)境來展現(xiàn)人物身份、職業(yè)、特點、愛好等情況以及對劇中人物情緒進行表達。
比如在電視劇《天龍八部》中蕭峰出場的一場里中，環(huán)境是一場盛大的宴會，一群好漢圍著他拼酒，大家酒量不如他紛紛倒下。從這里就很明顯體現(xiàn)了蕭峰為人豪邁、好酒嗜斗的性格特點，也可以進一步烘托出整個環(huán)境中人物的職業(yè)和身份特點。
3.展示作品風格
雖然我們講環(huán)境通常都是為了主體塑造而存在的，展現(xiàn)環(huán)境的目的是為了展現(xiàn)特殊環(huán)境中的特殊人物的性格，但是有時環(huán)境作為體現(xiàn)作品整體風格的重要手段，在很多影視作品中被越來越顯著地表現(xiàn)出來，比如影片《黃土地》、《紅高粱》中，典型的環(huán)境作為典型的敘事風格，已經(jīng)不僅僅局限于其環(huán)境表達這一單純的含義，而更多的被體現(xiàn)在作品整體表達上，甚至可以說被賦予了“角色化”、“性格化”的含義。
環(huán)境從屏幕的縱深方向上從前到后分成幾個層次，依次為前景、后景和背景。以下就這幾個層次的處理情況一一進行介紹：
1.前景處理
前景是畫面中最靠近鏡頭的景物，而它的另一顯著特點是位于主體前，較之主體有更接近于鏡頭的層次關(guān)系。
前景的作用，主要是構(gòu)成具體環(huán)境，表達畫面內(nèi)容，表現(xiàn)畫面縱深空間，突出主體。而一些活動的主體或者運動鏡頭中運動的前景，可以活躍畫面氣氛，表現(xiàn)運動節(jié)奏，增強戲劇節(jié)奏。
影片《阿甘正傳》有不少鏡頭用阿甘的有殘疾的腿做前景。整個故事正是圍繞著這雙腿展開的。（此處聯(lián)接視頻6314、6315）
前景通常位于畫框的四角，或者邊緣位置，大多數(shù)時候只是在其中某個位置出現(xiàn)，一角或者一邊。前景的形狀、線條結(jié)構(gòu)、透視、色彩關(guān)系都將起到對主體的烘托或者妨礙作用。前景是畫面中重要的結(jié)構(gòu)元素，但是并非每個鏡頭都需要前景，正確處理前景，一定要注意以下幾個方面：
（1）使前景離開視覺中心位置，它的面積不能過大，否則掩蓋主體，搶奪觀眾視線。前景通常都在畫面邊角位置，一般也只是以單獨形態(tài)出現(xiàn)，盡量避免使用大量前景占據(jù)畫面中大片空間。
（2）前景景物亮度不宜超過主體，色彩方面也不能顯得比主體鮮艷。有的時候由于透視等關(guān)系產(chǎn)生前景影響主體的情況，需要我們對前景采取適當?shù)奶幚?，比如將其稍加遮掩等?/p>
（3）前景的影像，可以利用焦距和拍攝距離的變化，使之以較虛的形式，來突出主體。
（4）前景的位置，處于最接近鏡頭的地方，自然可能對它后面的景物產(chǎn)生遮擋。處理這種關(guān)系的時候要注意，如果主體正處于主要情節(jié)表現(xiàn)的時候，一定要避免這種遮擋，而如果在畫面的背景中有一些多余的、影響構(gòu)圖表現(xiàn)的景物的時候，可以適當利用這種遮擋關(guān)系，將它們隱藏在前景的背后。
（5）處理運動的前景的時候要注意，它出現(xiàn)的時間不宜過長。而在運動鏡頭處理的時候，由于相同的運動速度下，前景的動勢更強烈，所以如果前景是豎向線條時，鏡頭的橫向移動速度就應(yīng)該變緩，而反之，如果前景是橫向線條時，鏡頭的縱向移動速度就要該變緩?？傊?，如果可能出現(xiàn)由于前景的運動而造成觀眾看不清楚的情況，那還不如干脆取消這樣的前景。
2.后景處理
相對于主體而言，如果說前景指的是存在于它前方的人物或者景物的話，那么后景與前景相對應(yīng)，是指那些位于主體之后的人物或景物。有的時候，后景是環(huán)境組成中的一部分，但是不能說后景就是環(huán)境。后景除了做環(huán)境因素以外，還可以包括人物或其他景物。
后景的作用表現(xiàn)在以下幾個方面：
（1）和前景一樣，后景也是構(gòu)成環(huán)境，表達畫面內(nèi)容和縱深空間的重要成分，對于突出主體有著不可替代的作用。
（2）后景可以表現(xiàn)主體所處的環(huán)境，揭示主體的活動狀態(tài)及與其他結(jié)構(gòu)成分之間的關(guān)系，有利于表現(xiàn)主題思想和內(nèi)容。
（3）運動的后景，可以體現(xiàn)運動節(jié)奏，體現(xiàn)動靜關(guān)系，增強畫面動感。
（4）后景和主體進行對比，可以起到突出主體的作用。
后景多處于主體對象的后方，在背景前面。它可以處于畫框的邊角，也可能處于畫框的主要區(qū)域。當我們對后景進行選擇和處理時，應(yīng)當注意以下幾點：
（1）后景景物的安排，不得在形象、影調(diào)、色彩方面過度突出，以免奪取觀眾視線，影響主體表現(xiàn)。但是另一方面，又應(yīng)該注意后景選擇在這幾方面與主體形成一定的對比，避免過分接近而導致的主體不突出的結(jié)果。
（2）后景在畫面中存在的比例和尺寸可以和主體接近甚至超越主體，但是，我們必須通過對它的清晰度控制，比如，利用光圈或者焦距處理將后景移出畫面景深范圍，使其不會在視覺上喧賓奪主，影響觀眾對主體的感受。也不至于使畫面雜亂，失去合理的層次表現(xiàn)。
（3）后景形象選擇不宜過分復雜，如具有紛亂的線條和復雜的輪廓等。要盡量簡化后景，只要能夠達到襯托和突出主體的目的即可。
（4）有時候我們可以利用焦點轉(zhuǎn)換的方式在前景、后景之間變化虛實影像，實現(xiàn)縱深方向上不同的主體表達。
3.背景處理
背景在實踐中有時可能與后景混淆，但是它們指的并非相同的概念。一般來講，后景的概念是相對前景而言的，二者分別在縱深方向上處于主體的前后位置，它的主要作用，并不是表現(xiàn)主體所處的環(huán)境和空間，而且這前后的位置關(guān)系，還可以隨著場面調(diào)度的要求而有所變化。而背景是畫面中距離最遠的一個層次的景物。它對一切處于其前的景物、人物起襯映作用。通常在外景中，背景是由山巒、天空、大地、建筑物等組成，而在內(nèi)景中，背景可以是房間整體環(huán)境、也可以是局部環(huán)境，比如窗戶、墻壁或者其它景物。背景對展現(xiàn)主體所處的時間環(huán)境、時代背景、地域和空間環(huán)境、地形地貌特色等有著很強烈的表現(xiàn)作用，有助于幫助主體闡述畫面內(nèi)容。
背景的處理原則基本上和后景一樣，我們要把握的一點就是，在達到表現(xiàn)意義的同時，一定要注意不能讓背景妨礙觀眾視線，搶奪觀眾的注意力?？傊?，畫面構(gòu)圖的核心是要表現(xiàn)主體，其他的結(jié)構(gòu)成分，都是為了更好地表現(xiàn)主體服務(wù)的。所以對于環(huán)境而言，適合的環(huán)境處理能夠做到對主體狀況的說明揭示和對畫面造型的合理構(gòu)建，但是也要注意環(huán)境因素必須經(jīng)過嚴格的篩選和控制，不能讓與主題和主體無關(guān)的環(huán)境因素不加選擇地全部出現(xiàn)在畫面中，影響畫面闡述
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